A P P L I C AT IONS

série long-temps uniforme de notes sensibles harmoniques. L’effet de la continuation plus prononcée de la marche ascendante de quelques notes des périodes 3 et 4 > est modéré par le choix de leurs notes sensibles : les traits élémentaires de chacune d’elles sont formés de notes sensibles harmoniques appartenant au même accord.

Le ton constamment majeur et la modulation généralement conduite , dans chaque période , sur des notes sensibles appartenant au même accord, rendent la perception facile et conséquemment la sensation agréable. Les périodes 5,6, affectant en partie la forme descendante , ou composées de sons moins élevés que les parties voisines, concourent ainsi puissamment à la facilité de perception générale du morceau.

Les périodes a et b , puis c et d, sont imitatives deux à deux. Les traits m et n sont également imitatifs. Les traits o , très-distans l’un de l’autre , se répètent : ils doivent être exécutés avec intensité. L’imitation de quelques autres parties du morceau est facile à apercevoir. L’ensemble de la sensation produite correspond à cette forme de composition légèrement excitatrice.

Air propre à peindre la mélancolie, ou, plus généralement, une des affections douces et calmes de l’âme.

C e chant , renfermé dans le diapason qui limite les voix , peut être exécuté par elles, et placé sur des paroles.

L’effet de ces sortes de chants doit être de toucher par la seule douceur : le seul écueil à éviter est la monotonie.

Ici le ton est majeur. Les périodes imitatives i , a , 3,4, et toutes celles qu’il sera trèsfacile de remarquer dans le cours de l’air, affectent presque constamment la marche descendante. Le mouvement est lent. Le ritme , dont l’effet serait excitateur, est banni, dans ce sens qu’il n’y a pas accouplement de notes successives très-brèves avec d’autres notes d’une plus grande durée. Les repos, fréquemment indiqués par le soupir f , concourent avec la disposition descendante des périodes , ou avec leur formation de notes harmoniques , à la facilité de la perception. La douceur de l’expression du morceau dérive de l’emploi de ces moyens , et surtout de la plénitude dont chaque son est alors susceptible , sans que sa durée trop prolongée puisse ou doive commencer

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à devenir fatigante. Le mode d'exécution le plus convenable sera celui qui produira les sons les plus complets.

Il y a changement de ton depuis A jusqu’en B. La modulation passe alors dans le ton toujours majeur de la quinte sol. En repassant au ton d 'ut , le motif, pour plus de clarté et de simplicité , reproduit les deux premières périodes du morceau. On peut considérer cet air comme composé de cinq phrases distinctes. La première se compose des quatre premières périodes imitatives et finit à la lettre H; la seconde finit à la lettre I ; la troisième à la lettre A , où commence le ton de sol ; la quatrième à B, et se maintient jusque-là dans ce ton ; la cinquième termine le chant dans le ton primitif d 'ut. La considération particulière du nombre de phrases, dont un morceau peut être composé, étant inutile, je me dispenserai à l’avenir de cette sorte d’analise.