N°. III

Andantino aflettuoso.

Ce chant, qui n’est pas formé spécialement , ainsi que les précédons, de périodes imitatives , doit être analisé avec quelque étendue.

Le mot affettuoso indique l'intention de plaire et même de séduire. Pour cela il convient d’abord que le mouvement ne soit généralement pas ritmé , afin que chaque son puisse etre formé avec plénitude ; sans cette condition générale, aucune disposition de notes ne pourra jamais produire à la fois le double effet cherché. La durée de l’exécution de chaque mesure ne doit pas être trop courte dans ces sortes de cas ; et ici elle doit l’être d’autant moins, qu un grand nombre de ces mesures contiennent 6 , 7 et 8 notes.

Les moyens propres à la production du plaisir sont , en outre , ici , l’emploi fréquent de notes successives harmoniques l’une de l’autre, et surtout la forme descendante. Ce morceau, étant écrit pour une voix, ne peut pas toujours affecter cette forme. Aussi la première mesure du motil, laquelle se trouve encore fréquemment répétée , afin de rendre au tout la clarté nécessaire et dont il est généralement privé par l’absence des traits imitatifs, est entièrement formée de notes harmoniques de la tonique; ce qui détruit l’effet général de sa forme ascendante.

INulle part, dans le cours de ce morceau ,

1 on ne rencontre une succession diatonique as»

APPLICATIONS

258 applications

cendante, excepté vers la fin, dans les traits expressifs n, n. L’emploi irritateur des semitons accidentels est pratiqué avec modération. Les successions ascendantes qui existent nécessairement dans tout morceau un peu long, sont formées avec les harmoniques de la tonique et de l’une ou l’autre des deux dominantes, afin d’en atténuer l’effet.

J’ai composé ce chant d’une manière plu» compliquée que celle qui résulte de l’emploi uniforme des périodes imitatives, afin d’expliquer, par cet exemple , comment il est possible d’obtenir sans elles un effet agréable, ainsi que cela se rencontre très-souvent dans les compositions existantes. Cette sorte de facture de-

mande beaucoup de soin dans la conduite de la modulation , et ne peut jamais acquérir le caractère de simplicité inhérent à tout système de périodes imitatives. C’est alors qu’on est obligé de répéter de temps en temps les traits principaux du motif de chant, afin d’éloigner, autant qu’il est possible sans le concours de ces périodes, le vague de l’effet général. Les mor-

ceaux de ce genre doivent racheter, par la dou-

ceur et la plénitude de chaque son , ce qui leur manque pour plaire , autant qu’on pourrait le

DE LA THÉORIE. a5 9

souhaiter, en vertu d’un choix de parties de phrases mieux Iie'es.

II est une portion élémentaire du ritme que le compositeur ne peut pas complètement indiquer : c’est celle qui résulte des divers degrés d’intensité des sons. Plus l’exécutant saura se rapprocher de l’effet propre que l’on a eu l’intention de noter , plus l’auteur de la musique lui aura d’obligations. Cet art de phraser, qui consiste à deviner l’intention vraie d’un compositeur, c’est-à-dire, le sens précis d’un morceau, constitue essentiellement l’artiste exécutant. Il dépend généralement de lui, de modifier le caractère d'un chant , et , conséquemment , de concourir plus ou moins, à son meilleur effet . puisqu’une portion du ritme qui a tant d’influence sur cet effet, est subordonnée exclusivement à la nature de son talent et surtout de son exécution.

Les parties a et a se répètent , ainsi que les parties d , d, qui contiennent de plus la première mesure du motif régnant. Chacune des mesures x,x, n’est au fond que l’emploi, dans la forme descendante , des harmoniques de la quinte. Les courtes périodes imitatives sont cotées, o , p, puis i et a , et 5 , 4 » 5. Les parties m , m se répètent encore.

APPLICATIONS

La modulation est annoncée deux fois, dans le courant decet air, dans le ton delà quinte Sol ; mais alors, pour rendre la perception moi ns di fïicile, je n’ai employé que des notes harmoniques l’une de l’autre. La modulation est presque aussitôt ramenée dans le ton à’ Ut par le placement de la quarte fa naturel parmi les harmoniques de cette même dominante. Ainsi le changement de modulation produit les avantages de la variété , accompagnée d’une légère irritation , sans conduire à la fatigue de l’oreille, qui résulte bientôt de l’abus de ces changemens.

Le ton constamment majeur contribue efficacement à la facilité de la perception.