N*. VI

Air propre à exprimer la douleur gémissante.

C e chant est de la même nature que le précédent ; mais il doit exprimer plus vivement la peine, c’est-à-dire , qu’il convient d’en rendre la perception plus difficile. Dès lors que je n’ai pas encore cru , pour y parvenir , devoir employer le mode mineur, j’ai du, à l’usage précédemment fait de la marche ascendante et des semi-tons accidentels , ajouter celui d’un

364 APPLICATIONS

ritme propre à peiner par des sons brefs et entrecoupés.

La première partie , qui se termine au signe || , tire son effet particulièrement de l’emploi très-fréquent des semi-tons accidentels et de la marche ascendante -, la seconde , à ces moyens pratiqués sans interruption daus les périodes imitatives 1 , 2 , 5 et 4 > joint un ritme excitateur. L’introduction de la forme descendante , vers la fin de la première et de la seconde parties , tempère l’irritation , sans pouvoir procurer cependant une sensation entièrement douce , à cause du choix des intervalles et de la succession des sons, qui rarement appartiennent à la succession la plus naturelle des accords, c’est-à-dire, la plus facile à percevoir.

Les traits a, a, sont identiques; puis chacune des deux mesures consécutives , sur lesquelles porte le mot dolce, est composée de deux parties imitatives. La succession ascendante des semi-tons cotée o est une des plus irritantes que Ion puisse pratiquer; un ritme piqué pourrait seul en augmenter l’effet. Une exécution moyennement intense et peu rapide doit contribuer ici à diminuer la peine inséparable de la perception. Les mesures 5, 5, se répètent.

DE LA THÈOKIE.