N*. IV
Air dit de Bravoure.
Dans ces sortes d’airs le ritme contribue puissamment à l’expression. Ici le mouvement est rapide, et toutes les notes des temps forts sont généralement accentuées. Le but de ces compositions étant de produire un enthousiasme agréable, c’est-à-dire, la plus grande somme de plaisir vif dont la musique chantée est suscep-. tible d’occasioner la création , l’on doit se rapprocher, dans leur facture, le plus près
DE LA THÉORIE. 26l
possible du point où la modulation généralement excitatrice commence à devenir trop irritante. Ainsi la forme ascendante doit être communément employée ; et , dans le cas de la marche descendante , le ritme doit généralement concourir à lui enlever sa trop grande douceur.
Afin que la perception d’un tel système de notes ne soit pas trop difficile, et , conséquemment , trop irritante , il est évidemment convenable de moduler dans le mode majeur, surtout si , dans le cours du morceau , l’on se sert encore quelquefois de semi-tons accidentels pour donner de l’expression à la phrase.
La clarté étant le principal moyen d’exciter facilement un transport de gaité ou de plaisir, les répétitions réelles des principales parties du motif sont, dans ce cas, les meilleures imitations périodiques. Les lettres semblables indiquent ces répétitions ; et les numéros i , i , puis 2 , 2 , les périodes imitatives réellement différentes.
Air tendrement plaintif.
Un chant de ce genre doit avoir à la fois de la douceur et de l’expression. La douceur ré-
362 APPLICATIONS
sultera de la plénitude des sons que la durée indiquée pour chaque mesure comporte aisément, et l’expression s’obtient ici par les moyens suivans.
L’emploi du mode majeur seul, sans aucun changement de ton, et généralement sansl’interventîon d’un ritme excitateur, produit un effet légèrement pénible ou attendrissant , par le secours de la marche ascendante des périodes; et par l’usage fréquent des semi - tons accidentels.
La première moitié de l’air est propre à faire éprouver une sensation plus marquée que la seconde, en ce que cette seconde partie affecte plus souvent que la première la forme descendante, et procède généralement, lorsqu’elle monte , par intervalles harmoniques ; en sorte que le caractère de légère tristesse , plus prononcé d’abord, et qui détermine la couleur du morceau, est tempéré par la douceur de la seconde moitié. Celle-ci rentré presque complètement dans la facture du N®. II , et son effet est à peu près le même.
Les périodes imitatives sont ici constamment employées , en y comprenant les répétitions identiques.
Les périodes 1 et 2, puis 3 et 4 > sont imita-
tives deux à deux. Celles a et b, e'galemênt imitatives, sont liées par une suite de semi-tons. Les périodes 9 et 9 se répètent ; leur effet irritant ou pénible est aussitôt tempéré par les successions harmoniques descendantes. Les périodes 7 et 8 sont imitatives ; il en est de même des périodes 9 et 10 qui sont répétées, ainsi que les traits m , m, composés de parties élémentaires imitatives. Le chant est terminé par deux périodes 13 et x3, dont la douceur résultant de l’ensemble de leur forme descendante, est mitigée par l’élévation des sons, et par la présence de la quarte fa , qui, dans la seconde période au moins, doit passer sur l’accord de la quinte Sol.
