A P P L I C AT IONS
et que l’usage des semi-tons accidentels peut être de temps en temps pratiqué.
Aussi, dans ce morceau composé de trois parties très-distinctes par leur style , j’ai employé à dessein le mode mineur dans l’une d’elles: il supplée , dans ce cas, l’usage des semi-tons accidentels. Mais, afinque son effet ne dégénère pas en sensation pénible, la modulation ne contient, presque universellement, que les notes des trois accords principaux du ton , harmoniquement disposées, et je n’ai pratiqué , dans cette troisième partie, aucun autre semi-tou accidentel. Le ritme d’ailleurs y est moins piqué que dans les précédentes, ce qui contribue à rendre aux sons une portion de la plénitude qui leur est ravie par l’existence des bémols à la clef. Un emploi ainsi judicieusement calculé du mode mineur doit généralement faire paraître plus brillans et plus agréables les morceaux suivans.
Les périodes imitatives sont presque constamment employées ainsi que les répétitions identiques des premiers traits de chant appartenant à chacune des trois parties surtout. Je ferai seulement remarquer la marche continuellement ascendante des quatre dernières mesures de la seconde partie, parce que le
commencement de la troisième , formé de notes très-basses, relativement aux précédentes, transporte le siège de la sensation dans des points de la membrane éloignés de ceux où il existait antérieurement. Ainsi l’organe peut se reposer dans ses parties les plus irritables. Il doit, pour cela , entrer souvent dans les calculs du compositeur, de faire varier convenablement le siège de la sensation.
Air de situation generale pour plaire et toucher.
La mélodie de ces sortes d’airs doit être facile à retenir , pour remplir la première condition, qui est de plaire. Mais, d’abord, chaque son doit jouir de beaucoup de plénitude ; conséquemment, la durée de chacun d’eux ne doit pas être trop courte , ni , d’ailleurs , trop longue , parce que la perception pourrait ainsi devenir fatigante. Le nombre des notes de chaque mesure doit donc être calculé d’après le sens du mot placé en tète du morceau afin dé déterminer la durée de chacune d’elles. Et l’exécution ne doit , dans aucun cas , contrarier , par une durée différente , les calculs du compositeur.
La marche descendante est évidemment la
APPLICATIONS
plus convenable pour ce même premier effet, ainsi que l’adoption des successions de notes harmoniques lorsqu’on est obligé de pratiquer la marche ascendante. Enfin, et cette condition se trouve déjà implicitement contenue dans ce qui précède, le ritme ne doit pas tendre , par sa vivacité , à irriter l’oreille.
Un morceau ainsi composé serait constamment d’une grande douceur (bien entendu que la modulation serait conduite dans l’ordre naturel pour le choix des notes sensibles appartenant ou au même accord ou à l’un des autres principaux qui doivent alterner avec celui de la tonique , ainsi que je l’ai exposé ). Mais pour toucher il faut légèrement déranger l’ordre le plus naturel des formes de perception. Ainsi , afin de remplir cette seconde condition, il conviendra de faire succéder, de temps en temps , des notes sensibles qui fessent partie de l’un de ces accords composés qui ne sont pas absolument les plus naturels, et d’employer avec discrétion et sobriété les semi-tons accidentels, ou quelquefois le mode mineur qui les supplée.
Les périodes 1 et 2 , qui sont encore répétées dans le cours de l’air, sont imitatives l’une de l’autre. Le trait a est entièrement descendant, ainsi que plusieurs autres qui sont imi-
tatifs de la première mesure de ce trait; il y a également imitation entre les périodes 5 et 4 > puis 5 et 6 : 7 et 8. Les traits b, c, d, affectent particulièrement la forme descendante , sans s’imiter. Enfin il y a encore répétition presque entière entre les traits 9 et 9.
La plénitude nécessaire ne peut s’obtenir si l’on néglige de former tous les sons, même les plus faibles relativement , avec quelque intensité ; l’extrême faiblesse n’est pas l’extrême douceur.
