N'. IX

Plaisir calme (chant instrumental).

L a facilité. de perception., et conséquemment la douceur de ce chant , résultent de ce que i°. le premier motif, qui est souvent répété , est uniquement modulé , dans ses notes sensibles, sur les harmoniques de la tonique.

2°. La marche des périodes est presque constamment descendante ; et , dans les cas où il y a lieu à la marche contraire , toutes les notes sensibles sont harmoniques l’une de l’autre , ce qui en détruit l’efl’et.

7i°. Nulle partie ritme n’est excitateur , puis-

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que tous les sons doivent être exécutés avec l’intensité moyenne la plus convenable à leur plénitude, et que la facture du morceau ne comporte pas de notes piquées ni très-brèves.

4°. Le ton est majeur , et il n’y a pas changement de ton.

Les périodes a, a, sont identiques , les traits 1,2, sont imitatifs; il en est de même des traits 3,4, dans la marche descendante. La seconde phrase commence par deux périodes c , c , presque identiques , et formées en grande partie par la répétition , a 1 octave basse, du premier trait de chant qui se reproduit encore immédiatement après , ainsi que plus loin , mêlé à des traits toujours descendans , et communément imitatifs ou .même identiques, tels que 4, 4. On peut regarder la succession des périodes imitatives o , p , o , dans lesquelles la marche descendante est constante , ainsi que celle des périodes suivantes m , n, q , dans lesquelles la marche est ascendante , comme formant deux phrases qui précèdent , dans le reste du chant , le retour à peu près identique des motifs déjà employés : ce retour ajoute à la fois à la simplicité du chant , et à la iacilité de sa perception.

UE LA THEORIE

Chaut excitateur (instrumental).

Cette sorte de chants se rapproche des airs de bravoure ; mais leur effet doit être plus expressif , et conséquemment leur perception plus irritante , sans qu’elle doive l’être cependant au point de produire la sensation de la peine. C’est en observant les nuances qui différencient les divers chants de cette classe , à la fois excitateurs et agréables , que l’on composée , pour la musique instrumentale, les marches , les airs de ballets , les contre-danses , etc. ; et pour la musique vocale , les chants guerriers , chants de plaisir , etc.

D’après ces considérations , il est clair que le mode doit généralement être majeur , et que la modulation doit être presque continuellement conduite sur des notes sensibles harmoniques l’une de l’autre ; mais que le ritme, par sa vivacité, doit continuellement tendre à en diminuer la douceur. Comme ce n’est pas tant le plaisir qu’il s’agit de produire uniquement, qu’un effet excitateur , quelquefois même voisin de la peine , il résulte de cette circonstance que la forme ascendante sera très-convenable ,