N*. XIII

Chant de désespoir.

Dans les N”. II, V, VI, VlIetVIII, nous avons passé par les degrés divers qui nous ont conduits de la peinture de la mélancolie à celle des transports de la douleur, en renforçant successivement la teinte primitive. Pour rendre la sensation de moins en moins douce , il a suffi de rendre la perception de plus en plus difficile.

Le désespoir est le dernier degré de l’affliction. Conséquemment, pour l’exprimer, il faut ajouter encore aux moyens pratiqués particulièrement dans la seconde partie du N°. VIII, dans laquelle la douleur éclate en transports. S’il est déjà facile de rendre la sensation pénible par l’emploi combiné, dans cette partie, du mode mineur, de la marche ascendante, des semi-tons accidentels et d’un ritme piqué; et, si l’on doit déjà craindre alors de présenter quelquefois à l’oreille des sons qui l’irriteraient trop violemment , il sera évident que l’on ne peut pas espérer qu’elle sera à son aise durant l'exécution de ce morceau, qui, en outre de ces moyens , s’aide encore d’un choix très-fréquent d’intervalles fatigans pour l’oreille, soit comme

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formant des se'ries de semi-tous, soit comme étrangers à la modulation tonique.

Un chant de désespoir suppose d’ailleurs une exécutipn généralement intense. Cette intensité peut même croître avec l’élévation des sons. Ici la meilleure exécution est, pour ainsi dire, celle qui enlève la plénitude à chaque son. On y est donc constamment très-près de la limite en delà de laquelle la perception d’un tel assemblage de sons va devenir insupportable , et cet assemblage cesser d’être de la musique.

La modulation , long-temps tourmentée par les semi-tons accidentels , passe en a, au ton de la dominante, sol mineur, et rentre ensuite dans le ton primitif d’ZTÎC mineur.

Les périodes imitatives qui contribueraient à la facilité de perception par la clarté qu’elles répandraient sur l’ensemble, en sont généralement bannies. Néanmoins quelques traits semblables qui s’y rencontrent rarement, concourent avec un ritme piqué, qui de temps en temps se reproduit uniformément, à conserver au tout un certain caractère d’unité dont aucune composition ne doit être entièrement privée.