N". XIV

Chant de tendresse.

Toutes les conditions indique'es au N°. XI doivent être, d’abord, remplies ici (car un chant de tendresse doit plaire et toucher) : et je n’ai pas satisfait a d’autres , afin de donner un exemple de la possibilité d’une grande variété dans la mélodie; tout en accomplissant les mêmes lois, et même en combinant un petit nombre de données.

La tendresse ayant divers degrés et diverses teintes, peut autoriser l’emploi de moyens plus expressifs que ceux dont jeme suis servi dans ces deux numéros. Par exemple, le mode mineur, pratiqué de la manière la moins irritante possible, produira souvent l’effet convenable ainsi que le changement de tonique. Mais je n’ai pas cru devoir user de toutes ces ressources dont il faut apprendre quelquefois à se passer.Quelquefois, néanmoins, ici l’expression dérive de l’introduction de notes accessoires très-brèves, lesquelles font l’effet d’un ritme piqué.

J’ai surtout multiplié les signes auxiliaires relatifsau ritme et indicateurs des modifications nécessaires tant dans la plénitude que dans l’intensité des sons. Il s’eu faut de beaucoup ce»

APPLICATIONS

pendant qne toutes ces mêmes indications suffisent pour de'terminer d’une manière certaine la valeur exacte, c’est-à-dire, l’effet précis de chacun d’eux. Je dirai encore ici qu’ils doivent tous être soutenus sans exception.

Les périodes imitatives sont indiquées, ainsi que les traits semblables , par les lettres a , a , h : c et d; puis e et f: m et m. Il en est d’autres encore que l’on reconnaîtra aisément.

Ce chant ouïe suivant, exécuté immédiatement après le N°. XIII, rendra par le contraste son expression plus sensible.