ORIGINE DU MODE MAJEUR MODERNE

CONCORDANCE EXISTANT ENTRE LE MODE LYDIEN , LE TON D'ÉGLISE ET LE MODE MAJEUR.

33e LEÇON :

Origines des modes modernes, (le majeur et le mineur, sous ses diverses formes,)

364. — Dans les dernières leçons nous avons étudié les modes grecs, les tons cV Eglise et quelques modes orientaux.

58e TABLEA.U Voir pl . XXXI.

Nous allons, à présent, parler de la concordance existant entre quelquesuns de ces divers modes et les gammes modernes appartenant au mode majeur et au mode mineur, (sous ses diverses formes).

Déterminons d’abord l’origine probable du mode majeur moderne.

L’ancien mode Lydien (*), (mode plagal, qui, en changeant la division, pouvait devenir authentique) *, devenu, par la suite, le sixième ton d’Église (2), semble être la forme primitive de notre mode majeur moderne (3).

Tous trois sont composés de notes : do, ré, mi,

(*) Ecrire l’exemple i, mais sans indiquer les places des demi-tons, de la dominante et de la tonique.

(2) Ecrire de même la partie supérieure de l’exemple 2.

(3) Ecrire de même l’exemple 3.

fa, sol, la, si, do.

Cependant la note si bémolisé est parfois employée dans le 6e ton d’église (4).

Leurs demi-tons sont placés entre les mêmes degrés , (les troisième et quatrième , et les septième et huitième ), (excepté dans la forme altérée du

(4) Ecrire la partie inférieure de l’exemple 2. Tracer les notes en petits caractères.

(h) Placer les indications relatives aux demi-tons dans les trois exemples.

(°) Ecrire : « D. F. », au-dessus de la première note du mode Lydien et :

« DT » au-dessus de celle du sixième ton d’église.

6° ton d’église (*)).

Cependant le mode Lydien et le sixième ton d' Église sont basés sur une Dominante ** : do (6),

(7) Ecrire T au-dessus de la note fa du mode lydien et F au-dessus de la même note dans le ü° ton d’église.

et leur Tonique ** est le quatrième degré : fa (7). Enfin le sixième ton d' Église a la pour Dominante -

mélodique (j). Au contraire le mode majeur a do pour Tonique ** (6) et sa Dominante ** est sol (10).

Enfin il est divisible en deux séries de quatre notes conjointes, (tétracordes) *** séparées entre elles par un ton.

(8) Ecrire : « DM » au-dessus de la note la dans le 6° ton d’église.

(•) Ecrire : « T » au-dessus de la note do du mode majeur.

(10) Ecrire : « D » au-dessus de la note sol du mode majeur.

* Voir le paragraphe 336, 3i° leçon.

Voir l'explication de ce mot dans la 34° leçon. *'* Voir la 36° leçon.

* 1 1 o # MODES MODERNES, (ORIGINES)

Malgré ces petites différences et étant donné que le mode Lydien pouvait devenir authentique par le changement de division, on peut penser que le mode majeur est bien issu du mode Lydien et du sixième ton d'Église.

entre le mode majeur (u) et le cinquième ton d'Eglise , avec altération descendante du quatrième degré, (si bémolisé ), donnant la gamme : fa , sol , la , si bémolisé , do , ré, mi , (l2). Donc :

Le mode majeur (13) pourrait aussi être une simple transposition * du cinquième ton d’Église (l3), (avec altération descendante du quatrième degré).