GAMMES CHROMATIQUES

sont les mêmes dans les deux gammes relatives.

Ainsi, la note La (4) ne peut être altérée au

(*) Désigner cette note dans les deux gammes chromatiques ascendantes. Procéder de môme pour les autres notes nommées ensuite.

moyen de V accident ascendant dans les gammes chromatiques ascendantes appartenant aux deux tonalités de Do majeur et de La mineur. La note Sol ne

peut être altérée au moyen de V accident descendant dans les gammes chromatiques appartenant à ces mêmes tonalités .

491. — 2° La tonique de la gamme mineure descendante ne peut être altérée au moyen de l’accident descendant, parce que Ton a coutume d’altérer son septième degré au moyen d’un accident ascendant, le transformant en note sensible.

Ainsi la note La ne peut être altérée au moyen de l' accident descendant dans la gamme chromatique appartenant a la gamme mineure de La.

492. — 3° Les accidents dont on se sert pour former les gammes chromatiques appartiennent toujours à des tonalités voisines du ton principal” c’est-àdire à des tonalités possédant la même armure ou ne contenant qu’une altération tonale en plus ou en moins à l’armure de la clé.

493. — Ainsi, dans la gamme chromatique ascendante appartenant au ton majeur de Do (;s) :

Do diésé (6) appartient au ton mineur de Ré, voisin du ton majeur de Do, parce qu'il ne possède qu "un bémol, si, à l'armure.

(5) Désigner cette gamme sur le tableau.

(6) Désigner cette note et continuer de môme pour les notes nommées ensuite.

Ré diésé appartient au ton mineur de Mi, voisin du ton majeur de Do, parce qu’il ne possède qu "un dièse : fa, à l'armure.

La diese appartient au ton majeur de Sol et au ton mineur de Mi, voisins du ton majeur de Do, parce qu’ils ne possèdent qu 'un dièse : fa, à l’armure.

Sol diese appartient au ton relatif du ton majeur de Do, le ton mineur de La dont il est le septième degré altéré devenu note sensible .

Si bémolisé appartient au ton majeur de Fa et au ton mineur de Ré voisins du ton majeur de Do, parce qu ils ne possèdent qu 'un bémol : si, à l’armure.

494. Dans la gamme chromatique descendante appartenant au ton majeur de Do, si bémolisé appartient au ton majeur de Fa et au ton mineur de Ré déjà nommés.

La bémolisé pourrait paraître plus éloigné mais

495. — Une convention tonale et harmonique permet d’altérer au moyen de l’accident descendant le sixième degré des gammes majeures, sans impliquer aucune impression de changement de mode.

Le mode majeur se trouve ainsi ne posséder qu une note modale, le troisième degré.

La bémolisé appartient donc au ton majeur de Do.

la

* 0u doit remarquer que le 6° harmonique supérieur du son générateur : Do, est précisément note Si bémolisé l — Y Le 12e harmonique, (-V), est aussi un Si bémolisé.

* 1 5c) # - GAMMES CHROMATIQUES

Fa cliésc appartient au ton majeur de Sol et au ton mineur de Mi, déjà nommés.

Mi bémolisé appartient, (de par la règle ci-dessus énoncée), au ton majeur de Sol ; Ré bémolisé appartient, (pour la même raison), au ton majeur de Fa.

496. — Les mêmes observations sont applicables à la gamme chromatique appartenant ccu ton mineur de La, ton relatif du ton majeur de Do, possédant la même armure et ayant conséquemment les mêmes tons voisins.

497. — Une seule note, rappelons-le, demande une explication particulière c’est le septième degré de la gamme mineure

chromatique descendante (7). p) Désigner cette note sur le ta-

Gette note altérée au moyen d’un accident bleau* ascendant est le septième degré devenu note sen -

sible. Pour cette raison le septième degré est invariablement altéré au moyen de V accident ascendant dans les gammes chromatiques, ascendante et descendante, appartenant au mode mineur.

498. — La gamme chromatique, ascendante et descendante, à quelque mode qu’elle appartienne, contient toujours les sept notes naturelles de la gamme diatonique plus cinq notes altérées formant, par leur succession, sept demi-tons diatoniques et cinq demi-tons chromatiques, soit douze demi-tons.

499. — Dans la gamme chromatique ascendante appartenant au ton

majeur de Do(j), le premier demi-ton diatonique est placé entre les notes do diésé et ré (9) ;

(8) Designer cette gamme.

(9) Tracer une ligne courbe pointillée au-dessus de ces deux notes.

le second entre ré diésé et mi ; le troisième entre mi et fa; le quatrième entre fa diésé et sol ; le cinquième entre sol diésé et la ; le sixième entre la et si bémolisé et le septième

Ecrire le chiffre i sous la ligne courbe. Agir de môme pour indiquer les demitons suivants. Pour les demi-tons chromatiques tracer les lignes courbes pointillées au-dessous des notes désignées.

entre si et do (10).

Dans la même gamme le premier demi-ton chromatique est placé entre do et do diésé', le second entre ré et ré diésé ; le troisième entre fa et fa diésé; le quatrième entre sol et sol diésé et le cinquième entre si bémolisé et si naturel.

(I0) Ecrire : « 7 demi-tons diatoniques » au commencement de la quatrième portée. Placer ensuite au rar et à mesure qu’on les expliquera, les indications correspondantes relatives aux demi-tons chromatiques, puis, au commencement de la quatrième portée, « 5 demi-tons chromatiques )). Agir de môme pour les gammes chromatiques suivantes.

500. — Dans la gamme chromatique descendante appartenant au ton majeur de Do, le premier demi-ton diatonique est placé entre les notes do et si; le second entre les notes si bémolisé et la; le troisième entre les notes la bémolisé et sol; le quatrième entre les notes sol et fa diésé ; le cinquième entre les notes fa naturel et mi; le sixième entre les notes mi bémolisé et ré et le septième entre les notes ré bémolisé et do.

Dans la même gamme le premier demi-ton chromatique est placé entre si et si bémolisé ; le second entre la et la bémolisé ; le troisième entre fa diésé et

composition