LES GAMMES CHROMATIQUES ET V ACCORD TEMPÉRÉ

fa naturel; le quatrième entre mi et mi bémolisé et le cinquième entre ré et ré bémolisé.

501. — Dans la gamme chromatique ascendante appartenant au ton mineur de La, le premier demi-ton diatonique est placé entre la et si bémolisé; le second entre si naturel et do; le troisième entre do diésé et ré ; le quatrième entre ré diésé et mi; le cinquième entre mi et fa ; le sixième entre fa diésé et sol et le septième entre sol diésé et la.

Dans la même gamme le premier demi-ton chromatique est placé entre si bémolisé et si naturel; le second entre do et do diésé; le troisième entre ré et ré diésé; le quatrième entre fa et fa diésé et le cinquième entre sol et sol diésé.

502. — Enfin, dans la gamme chromatique descendante appartenant au ton mineur de La, le premier demi-ton diatonique est placé entre la et sol diésé ; le second entre sol naturel et fa diésé ; le troisième entre fa naturel et mi; le quatrième entre mi bémolisé et ré; le cinquième entre ré bémolisé et do ; le sixième entre le do et si et le septième entre si bémolisé et la.

Dans la même gamme le premier demi-ton chromatique est placé entre sol diésé et sol naturel ; le second entre fa diésé et fa naturel ; le troisième entre mi et mi bémolisé; le quatrième entre ré et ré bémolisé et le cinquième entre si et si bémolisé.

503. — Ces diverses manières d’écrire la gamme chromatique n’ ont une véritable importance que lorsqu’elles s’appliquent à la musique composée pour les instruments sur lesquels l’exécutant forme lui-même le son; (le violon par exemple ou la voix), les demi-tons qui séparent le ton n’étant pas égaux en ce cas, (enharmonie imparfaite).

504. — Dans la musique écrite pour les instruments soumis au tempérament on se sert, le plus souvent exclusivement, de l’accident ascendant dans les gammes chromatiques ascendantes et de l’accident descendant dans les descen-

(u) Montrer cette note dans la gamme chromatique ascendante appartenant au ton majeur de Do.

dantes et ceci parce que, qu’on écrive Si bémolisé ou La diésé (J1) on exécutera toujours ces notes sur la même touche au piano ou à l’orgue et sur la même corde sur la Harpe chromatique.

(Sur la Harpe à double mouvement, les gammes chromatiques sont impraticables.)

505. — Avant de terminer cette leçon je ferai encore remarquer que les accidents ascendants ou descendants contenus dans les gammes chromatiques n’impliquent jamais une sensation de changement de tonalité ou de mode.*

Ce changement, nommé modulation , fera l’objet de la prochaine leçon.

* En Harmonie on leur donne souvent le nom d 'Altérations chromatiques pour les distinguer des altérations accidentelles amenant la modulation, (celles-ci étant les altérations constitutives des diverses tonalités par lesquelles passe un morceau de musique, en modulant. Voir la 43° leçon) .

43e LEÇON :

La modulation. — Les divers genres de modulation.

506. — Pour terminer l'étude du système tonal moderne il nous reste à parler de la Modulation et la Transposition.

En musique on nomme Modulation tout changement de ton ou de mode survenant pendant le cours d’un morceau.

507. — La Modulation s’opère au moment où l’on fait entendre un ou plusieurs sons n'appartenant pas à la tonalité que l’on quitte et faisant partie de celle dans laquelle on va se trouver. (Ces sons prennent le nom de : sons différentiels.)

508. — En harmonie on fait alors, en général, une cadence , ou une demi-cadence , dans le ton nouveau ; d’où le nom: Modulation *.

Ces « Cadences » sont formées par la résolution d’un accord ayant la

Dominante pour note fondamentale.

509. — La Modulation définitive est généralement précédée d’une « période de transition » durant laquelle on fait entendre le, ou les « sons communs » aux deux tonalités.

Ces sons servent à établir entre celles-ci une sorte d’équivoque et la transition a pour but, et résultat, d’adoucir la Modulation.

510. — Mais revenons, pour l'instant, à la Modulation purement mélodique.

En voici quelques exemples:

Si l'on veut moduler de do majeur en fa majeur , on fait entendre le son différentiel : si bémolisé , sous-dominante du ton de fa majeur.

L’impression tonale de do majeur sera alors détruite et l’on aura établi celle du ton majeur de fa.

Si, au contraire on voulait moduler de fa majeur en do majeur , on ferait entendre la note si naturel , note sensible du ton majeur de do *\

* De Moduler; du latin : Modulari, mesurer, marquer la cadence et de Modus : mesure, mélodie, manière, etc.

** h est bien entendu que ces notes doivent non seulement être entendues mais encore se résoudre d après certaines lois tonales et harmoniques. Il y a cependant des exceptions à celte loi des résolutions de degrés. On étudiera plus tard ces règles dans les Traités d’Harmonie.

LA MODULATION