IL. — (Voir : notes

Harmonie. — (Voir : Intervalles). Etymologie, •261, (note **). Systèmes générateurs de l’harmonie, d’après Catel, 3 1 4 (note **).

Hauteur ou intonation. — (Voir : Son musical.

Hexacordes. — 3o (note **); 349 (note *).

Heptacorde. — 3o (note **).

Intensité. — (Voir : Son musical).

Instruments. — Classification générale, 157, 1 58, 159. Famille des instruments à cordes , 160, 161, 162, i63. Famille des instruments à vent, (en cuivre), 164, i65, 166, 167 (et note *); (en bois), 168, 169, 170; (à réservoir d’air), 171, 172; Instruments employant

toutes les variétés de tuyaux, 173, (et note *); Instrument à anche libre, (sans tuyaux), 174 (et note * et **). Famille des instruments à percussion , 175, 176, 177, 178, 179- Ecriture instrumentale, (« Parties » instrumentales), 180. l0r groupe d instruments, (exécutant leurs « parties » à la hauteur écrite), 18 1 ; clés servant à l’écriture des « parties » composées pour ces instruments, 184» i85 (et note*), 186, 187, 188, 189 (et note **), 190; Manière dont on écrivait anciennement la musique de clavecin, 189 (et note*). 2e groupe d'instruments, (n’exécutant pas leurs « parties » à la hauteur écrite), 182; clés servant à l’écriture des « parties » composées pour ces instruments, 191, 192, 193. Instruments appartenant au icr ou au 20 groupe, 194. Instruments appartenant au Ier et au 2e groupe, 194. 3 0 groupe d'instruments, (dits : « instruments transpositeurs »), 1 8 3 . Clés servant à l’écriture des « parties » composées pour ces instruments, 195, (et note **), 196, 197. Remarque relative à l’écriture rythmique de certains instruments à percussion, 198. Remarque relative à la Harpe à double mouvement et à la harpe chromatique, (voir : gamme chromatique).

Interlignes. — (Voir : Portée).

Intervalles. — Distance pouvant exister entre deux degrés conjoints, (voir: ton, demi-ton) . Définition, 224; intervalle ascendant , 225, 227 ; intervalle descendant, 226. Manière de mesurer les intervalles, 228. Noms des intervalles, 229, Intervalle chromatique, 23o, 245, 246. Unisson, 23 1. Intervalles simples, 232, 233 ; intervalles redoublés, 232,2 33 (et note*) 234, 235, 236, 242, 246 (et note *); manière de trouver l'intervalle simple d’un intervalle redoublé 237 (et note *); manière d’opérer le redoublement d’un intervalle simple, 238 (et note **); redoublement des intervalles harmoniques, 266. Qualifications diverses données aux intervalles ; nécessité de l’emploi de ces qualifications, 239, 240, 241, 242; intervalles sous-diminués et sousaugmentés, 241, (note *). Essai de classification rationnelle des intervalles, 243. Composition des intervalles 244 (et note *) Remarques relatives à l’intervalle de septième augmentée, 246. Mnémonique permettant de trouver promptement la qualification de tout intervalle, ascendant ou descendant, 247. Intervalles enharmoniques, 248 (et note *), 249, 25o. Manières de renverser un intervalle, 25 1, 252, 253, 254, 255. Mnémonique

INDEX ANALYTIQUE

permettant de trouver promptement le renversement de tout intervalle donné, 256. Changements de qualification des intervalles renversés, 25j, 258. Intervalles mélodiques , mélodie, 260 (et note *). Intervalles harmoniques ^ , harmonie, 25g, 261 (et note **) ; subdivision des intervalles harmoniques, 262; intervalles consonnants ou conson * fiances , 263, 266 ; intervalles dissonants

ou dissonances , 264, 265, 266. Comparaison établie entre les intervalles basés sur les toniques des gammes appartenant aux deux modes modernes , (majeur et mineur), (voir : Tonique )• Intervalles contenus dans les gammes appartenant aux deux modes , (voir : Modes).

Intonation ou hauteur. — (Voir : Son musical) .

La. — (Voir : Notes).

La du diapason. — (Voir : Diapason).

Liaison. — Définition, effet, 108, 109, m. Liaison placée entre deux notes de noms différents, 110, 112. Liaison placée entre deux (ou trois) notes de même son et de noms différents, (voir : Enharmonie).

Lignes. — (Voir : Portée).

Longua. — (Voir : Notes). Longua perfecta ou ternaire; Longua imper fecta ou binaire , (voir : Notes).

Maxima, maxime. — (Voir : Notes).

Médian te. — (Voir : Degrés).

Mélodie — (Voir : Intervalles). Etymologie, 260 (note *).

Mesure. — Définition générale, la Mesure , 578, 579, 58o. Les Mesures , 58o, 58 1 . Les Barres de Mesures , 582; composition des mesures , 583; remarque relative à la première mesure des morceaux, 593, 594 ; manière de placer la première barre de mesure , 5g5; grandes barres de mesures traversant plusieurs portées, 5g6, 597, 598; Notions historiques sur la Barre de Mesure , 61 1 (et note"). Accolades, 599, 600. La double barre de séparation , 584, 585; emplois divers de la barre de séparation, 588, 58g, 5go, 591, 592. Barres de reprise , (voir : Reprises et renvois). Barre de terminaison , 586, 587. Divisions des « mesures »; temps , 612. Les deux classes de mesures, mesures régulières , mesures irrégulières , 6i3; étude des diverses mesures régulières, 614 ; temps simples ou binaires et temps composes ou tertiaires , 61 5 ; division des mesures en deux genres : mesures simples , mesures composées , 616, 617, 618. Temps forts,

temps faibles , ( accentuation rythmique ), 619, 620, 621; parties fortes et parties faibles de temps, 622. Chiffres indicateurs des mesures , 6i3 ; manière de les placer, 624; fonctions des chitfres indicateurs; Numérateur, 625; Dénominateur , 626, 627 (et note *). Exemple, 628. Notions histori¬

ques sur les mesures y Tempus perfectus , ternpus imper fectus, 629 (et notes ** et ***) ; 63g (note ***). Les 12 mesures régulières simples usitées. Signification de leurs chitfres indicateurs, 63o, 63i, 632, 633; (les 4 mesures simples à 2 temps), 634; (les 4 mesures simples à 3 temps, 635; (les 4 mesures simples à 4 temps), 636. Signes abréviatifs remplaçant certains chiffres indicateurs des mesures simples, 63g (et note *, et ***). Les 12 mesures régulières composées usitées. Signification de leurs chitfres indicateurs, 640, 641, 642, 643; (les 4 mesures composées à 2 temps), 644 î (les 4 mesures composées à 3 temps), 645; (les 4 mesures composées à 4 temps), 646. Mesures les plus usitées; (influence du mouvement sur la manière de chiffrer les mesures), 637, 638, 647, 648, 656. Correspondance des 2k mesures simples et composées régulières y 649, 65o ; mesures correspondantes à 2 temps, 65 1 ; mesures correspondantes à 3 temps, 652 ; mesures correspondantes à 4 temps, 653. Mnémonique permettant de trouver promptement la Mesure composée correspondante d’une Mesure simple, (et vice versa), 654, 655. Manière de battre les mesures régulières , 657, 658; (à 2 temps), 65g ; (à 3 temps), 660; (à 4 temps), 661 ; manière de subdiviser les battements des temps, 662; (temps binaires), 663; (temps ternaires), 664. « Temps frappé », « temps levé », 665 ; manière de battre la mesure de la main gauche, 666. Le bâton des chefs d’orchestres, 667. Manière de battre les mesures irrégulières , 668, 679, 680. Mesures irrégulières, 669, 670; diverses manières d’écrire et de chiffrer ces mesures, 671, 672 ; (première manière, barres de mesures pointillécs). 673, 674; (seconde manière), 675,676; remarques générales, 677, 678.

Métronome. — Nécessité du métronome, 74 7 ; description de cet instrument, 748; emploi, 749; manière d’indiquer les mouvements métronomiques, exemples, 750, 75 1 , 752; nouveau système pour l’indication métronomique, exemples, 753.

Mi. — (Voir : Notes).

Minima, (et semi-minima). — (Voir: Notes).

Modes. — Définition du mot Mode ; les deux modes modernes, 272. Etymologie, 272 (note *). Observations relatives aux divers systèmes expliquant la génération des gammes et des modes, 273 (et note ***) 3oo, 3oi, 3oi, 3o3, 3o4, 3 1 1 , 3i2, 3i3, 3io, 327. Génération de la gamme diatonique naturelle basée sur la note Do, (mode majeur), i° au moyen de 3 accords parfaits majeurs;

20 au moyen d’un son générateur et de ses 23 premiers harmoniques; (voir : Mode majeur) ; 3° au moyen d’un son générateur et de scs i3 premiers harmoniques, (voir : Mode majeur ). Génération de la

INDEX ANALYTIQUE

VWVWWW\A^Ai

gamme diatonique naturelle , basée sur la note la, [mode mineur inaltéré)) i°au moyen de 3 accords parfaits mineurs; 20 au moyen d’un son générateur et de ses i3 premiers harmoniques, (voir : Mode mineur). Génération de la gamme diatonique naturelle basée sur la note Sol, (mode hypophrygieh ), opérée au moyen d’un son générateur et de ses 23 premiers harmoniques supérieurs, 3 1 4 > 3i5 , 3i6, 3 1 7 , 3 1 8 ; possi¬

bilité de former une gamme diatonique naturelle sur chacun des degrés de cette gamme, 320. les 7 modes grecs, 32 1, 322, 323; (les 3 modes plagaux), composition, division, caractère, (Ethos), de chacun d’eux, 324, 328, 329, 33o ; (les 3 modes authentiques , composition, division, caractère, (Ethos), 3i5 (et note *”), 33 1 (et note ”), 332, 333; (le mode mixolydien , composition, divisions diverses, caractère, (Ethos), 326, 334. Division arithmétique et division harmonique des modes grecs, 335, 336. Son ajouté , (. Prolambanomenos ), 325 (et note **), 334, 336. Notions historiques. Origines des Modes liturgiques (ou Tons d Eglise), 337. Les 8 modes liturgiques, (les 4 modes). Authentiques dits : « Ambrosiens », 338,33g, 34o,34i, 342; (les 4 modes plagaux) dits : « Grégoriens »), 343, 344, 345, 346, 347 ; classification des 8 modes liturgiques, 343. Observations relatives aux places occupées par la Dominante et à 1 emploi de la note si bémol dans les modes liturgiques, 349, (et note *). Les 5 modes pentaloniques, dits « gaéliques », 35o, 35i, 352 (et note ”””); exemples de morceaux écrits dans ces modes, 353 (et note ), 354, 355, 356,