Modes orientaux , (étude de divers
358, 359, 36o, 36i (et note "*). Modes contenant des tiers et des quarts de tons, 362. Remarques générales relatives aux divers modes étudiés, 363. Concordance de deux modes grecs et de deux modes liturgiques avec la gamme de Do, (mode majeur ), (voir : Mode majeur). Concordance de deux modes grecs et de deux modes liturgiques avec la lamine de La, (mode mineur), (voir : Mode mineur). Etude des diverses formes de la gamme appartenant au mode mineur, (voii . °Mode mineur). Etude des intervalles contenus dans les gammes appartenant aux deux modes , (majeur et mineur sous ses diverses
formes), 4°7, 47u> 4/3, 474, 47 3, 47^, 477* conclusions tirées de cette étude, 478, 479* 480, 481.
Mode majeur. — Gamme de Do, (mode majeur-type), 272. Génération de la gamme diatonique naturelle basée sur la note Do, (mode majeur-type) : i° au moyen de 3 accords parfaits majeurs, (formés d’un son générateur et de ses harmoniques supérieurs obtenus par la division de la corde d’un monocorde), 274» 276, 276, 277, 278, 279, 280, 281, 282, 283, 284, 285, 286, 287; au
moyen d'un son générateur et de ses 23 premiers harmoniques supérieurs, 3o5, 3o6, 307, 3o8, 3og, 3io, 3n ; 3° au moyen d'un son générateur et de ses 13 premiers harmoniques supérieurs, 309 (note”). Origines probables du mode majeur, 328 ; concordance de deux modes grecs et de deux modes liturgiques avec la gamme de Do, (mode majeur), 364, 365. Intervalles contenus dans la gamme appartenant au mode majeur, (voir : Modes). Intervalles basés sur la tonique de la gamme de Do, (mode majeur ), (voir : Tonique).
Mode mineur. — Gamme de La, (mode mineur-type), 272. Génération de la gamme diatonique naturelle basée sur la note La, (mode mineur-type) : i° au moyen de 3 accords parfaits mineurs, (formés d un son générateur et de ses harmoniques inférieurs, obtenus par la multiplication d un monocorde), 288, 289, 290, 291, 292, 293, 294, 295, 296, 297, 298, 299; 20 au moyen d'un son générateur et de ses 13 premiers harmoniques supérieurs, 3n (note ”). Le mode mineur inaltéré basé sur la note La, ses rapports avec la gamme diatonique naturcdlc générée parla note Sol, (voir Modes). Origines probables du mode mineur, 333; Etude de diverses formes du mode mineur et de sa concordance avec deux modes grecs et deux modes liturgiques, 366, 367, 368. Concordance de la gamme de La, (mode mineur), sous sa forme instrumentale, avec le mode oriental dit : « Asbein », 369. Intervalles contenus dans la gamme appartenant au mode mineur, (sous scs diverses formes), (voir : Modes). Intervalles basés sui la tonique de la gamme de La, (mode mineur), (voir : Tonique) .
Modulation. — Définition générale, 5o6, 507 ; étymologie, 5o8, (note ”) ; modulation harmonique, cadences, 5o8, 509 *. modulation mélodique, 5 10. Degrés dont 1 altération amène souvent la modulation, 5ii, 5i2, 5i3. Modulation entre tons voisins, 5 1 4 5 modulations entre tons éloignés, 5i3, 5i5, (Remarque relative à ces modulations), 5 19, 520. Modulations passagères, 5 16; exemples, 5 18, 519, 520. Modulation persistante, 517;
exemple, 521, 522, (remarque relative au changement d'armure dans les Modulations persistantes ), 523. Influence de la Dominante et de ses harmonies. Utilité de la Dominante dans les modulations , 524*
Modulations enharmoniques ou préparées par l'enharmonie, 525, 526. Remarques
relatives aux altérations accidentelles amenant les modulations (altérations accidentelles diatoniques) et aux altérations accidentelles en rapports chromatiques avec les degrés des diverses tonalités par lesquelles passe u*n morceau de musique, (altérations accidentelles chromatiques), 527 (et note *) ; (voir : Gammes chromatiques) .
* aSg #
INDEX ANALYTIQUE
Monocorde. — Description, 276 (note *). Division du monocorde, (voir : Mode majeur ) ; multiplication du monocorde (voir : Mode mineur) .
Mordants (ou broderies). — (Voir : Notes d agr émeut) .
Mouvement. — Influence du mouvement sur le caractère des diverses formules rythmiques, (voir : Rythme). Influence du mouvement sur la manière de chiffrer les mesures, (voir : Mesure ). Le Mouvement , définition, 719 ; manière d’indiquer les divers mouvements ; Termes italiens indicateurs, 720, 721 ; manière de placer les termes indicateurs, 722, 723; termes italiens servant à modifier le sens des termes indicateurs des mouvements, 724, 725, 726. Termes italiens servant à indiquer que le mouvement doit être momentanément modifié , 732, (pour animer le mouvement ), 733 ; (pour ralentir le mouvement , 734; (pour suspendre momentanément le mouvement ), 735 ; (pour indiquer la reprise du mouvement ), 736; manière de se servir de ces termes, 737. Signes indiquant l'arrêt momentané du mouvement. (Point d’orgue, d’arrêt ou de repos), 738,739; emploi du signe indiquant un long arrêt du mouvement, (point d’orgue), exemples, 740, 741, 742, 743; emploi du point d'orgue accompagné d'une virgule, 744; emploi du point d'orgue carré , 745. Remarque relative à l’exécution des divers points d’orgue, 746. Remarque relative à l’emploi des Termes italiens indicateurs du mouvement . Nécessité du métronome, 747, (voir ; Métronome ).
Mouvement conjoint. — Notes se succédant par mouvement conjoint dans la gamme diatonique, 2o3 (et note *) ; 208, 268, 269; dans la tonalité, 270.
Mouvement disjoint. — Notes se succédant par mouvement disjoint , 204 (et note **), 268, 270.
Musique. — Définition, 1 .
Neumes. — (Voir : Notes , Silences). Signes neumatiques devenus signes représentatifs de divers ornements , 776 (note **).
Neuvièmes. — (Voir : Intervalles).
Notation. — Notation alphabétique, syllabique, chiffrée; ronde, carrée, proportionnelle, (voir : Signes de notation , notes , silences , etc.) .
Note. — Définition générale, 25. Les notes , signes représentatifs des sons, 26, 39; manière de placer les notes sur la portée, 28; nomination syllabique des notes, (méthode française, italienne), 29; Notions historiques sur l’origine des noms des notes, 3o (et notes * et **) ; Nomination alphabétique , (méthode allemande, anglaise), 3i, 32 (et note ***) ; Notation chiffrée , (Méthode Galin- Paris-Chevé), 33. Séries ascendantes des sons , 34, 35, 36; Séries descendantes 34,
35, 37. Notes naturelles, 29; Notes altérées, 78, (voir : Altérations). Les notes , signes représentatifs des durées. Figures de notes, 27, 40. Valeur relative des 7 figures de notes, 41» 42* Signe abréviatif, barre remplaçant les crochets des figures des notes, 43. Coupe des figures de notes, 44, 742 (note *). Figures de notes carrées, employées actuellement, (la Maxime, la Brève), 45, 46 (et note **). Origine de la notation ronde. Notation carrée proportionnelle, 47, 48 (et note **), 49, (et notes ***, *, et **). Correspondance des 7 figures de notes et des 7 figures de silences, (voir : Silences). Les Valeurs simples , io3; leur division, (division binaire), 104. Les Valeurs composées , (ou pointées), io3; leur division, (division ternaire), io5, (division binaire), 106. Raison pour laquelle les qualifications « perfccta » et « imperfecta » étaient autrefois données, à la Longua selon qu’elle était ternaire ou binaire, 49, (note ***).
Notes d’agrément (ou ornements). — Définition, 770; principales espèces de Notes d'agrément , 771 ; V Appogiature longue ,
V Appogiature brève , 772; les Petites notes , 773; L‘ Appogiature double , 774; Les Grupetti, 775 ; Les Mordants (ou Broderies ), 776 et (note *) ; le Trille , 777 ; les Fioritures (ou Fusées), 778 ; les Cadences (ou Points d orgue, 779, 780. Exemples, cadences
vocales empruntées à deux « airs », 781, 782. Notes modales. — Définition ; places occupées par ces notes dans les gamines appartenant aux deux modes (le mode majeur et le mode mineur sous la forme instrumentale) 385, 386, 387, 388, 38g. Nombre variable des notes modales dans les diverses formes de la gamme appartenant au mode mineur, 392, 393, 394, 395, 396, 397, 398,
Note sensible (ou Sensible) . — (Voir : Degrés ) .
Notes tonales. — Dans la gamme apparie nant au mode majeur, (sons générateurs des trois accords parfaits majeurs générateurs), 287. Dans la gamme appartenant au mode mineur (Notes fondamentales des trois accords parfaits mineurs générateurs), 299 ; les notes tonales sont les « bons degrés harmoniques » de la tonalité, 3oo, 390; leur importance dans les cadences harmoniques, 3qo (et note **), 391, 4^ (note *) . Les notes tonales dans les létracordes de la gamme majeure, 4*6 (et note *); les quatre cordes de la Lyre d’Apollon, 416 (note .
Nuances. — Termes italiens servant à indiquer les Nuances , 754, 755 ; Manière d’écrire ces termes, 756 ; Modifications des nuances. Termes italiens servant à indiquer ces modifications, 757, 758 ; Remarque relative au terme Calendo , 759 ; manière d’écrire ces termes, 760. Remarques relatives aux termes : Piano-Forte et Forte-piano,
(note *), 767.
INDEX ANALYTIQUE
O cta va . — Définition, emploi, utilité, 18 (note *); i45 (et notes *, ** et "*).
Octave. — (Voir : Intervalles). — Définition, origine du mot, 35 ; Composilion (on commas), 219 (note *).
Onzième. — (Voir : Intervalles ).
Orchestre. — Musique symphonique, 166 (note*) ; (voir: Polyphonie).
Parties. — Vocales ou instrumentales, (voir : Voix humaines , Instruments ), 699(11010 **).
Pausa (et semi-Pausa). — (Voir : Silences).
Pause (et demi-pause). — (Voir : Silences).
Pentatonique. — (Voir : Modes). Etymologie, 352, (note*).
Plain-chant liturcique. — Gamme naturelle de Sol employée dans le plain-chant. 320. — Chant rythmé et non mesuré, (voir : Rythme).
Point d’orgue, d’arrêt ou de repos. — (\ oir : Mouvement).
Point d’orgue placé au-dessus d une virgule. — (Voir : Mouvement).
Point d’orgue carré. — (Voir : Mouvement).
Point d’orgue (ou cadence). — (\ oir : ISotes d’agrément).
Point, (simple, double, triple). — Le point simple , définition, 95, 96 ; Valeur des ligures de notes pointées, 97 ; Valeur des figures de silences pointées, 98; Le double point , valeur des figures de notes doublement pointées, 99; valeur des figures de silences doublement pointées, 100. Le triple point, valeur des figures de notes triplement pointées, 101 ; valeur des figures de silences triplement pointées, 102. Valeurs composées (ou pointées ), io3; division ternaire et division binaire des Valeurs composées , io5, 106, (voir : Notes). Notions historiques sur le Point ; Point de perfection, Point de division] Point d' addition, 107 (et notes et ***),
Polyphonie. — Etymologie, 3oo (note ), 698 (note *). Polyphonie instrumentale, Orchestre, (voir : Orchestre ).
Portée. — Usage, définition, i3, 1 4 I lignes de la portée, i5 ; interlignes, 16; lignes supplémentaires, 17, 18, 19, 20, 21, 22 ; notions historiques sur les origines de la Portée, 23 (et note ***). Portée ancienne sur laquelle on plaçait des mots à chanter
[Portée d’Hucbald), 23 (note***).
Prolambanomenos. — (Voir : Son ajouté).
Quarte. — (Voir : Intervalles).
Quartolet. — Définition, i3o, 1 3 1 ; manière d’exécuter les quartolcts, i32 ; quartolets équivalents aux cinq premières valeurs composées, i33 ; quartolets formés de valeurs inégales, i34*
Quinte. — (Voir : Intervalles).
Ré. — (Voir : Notes).
Redoublement des intervalles. (\oir . Intervalles) .
Renversement des intervalles. — (Voir: Intervalles).
Reprises et renvois. — Les Reprises (répétition d’une partie d’un morceau), 601 ; Barres de reprises, 602, 6o3, 604. Signes de renvois , 6o5, 606. Reprise « Da Capo », 607, 608, 609 ; la « Coda », 610 ; Mots allemands employés pour la reprise dite « Da Capo », 607 (note *), 608 (note **).
Ronde. — (Voir : Notes).
Rvtiime. — Définitions, 1, 11, 5:|6,
notes * et **) 549. Définition d’une acception plus restreinte du mot : Rythme , [accentuation rythmique ), 54 8, 621, 622. Importance générale du rythme , 55o. Etude de diverses formules rythmiques (influence du mouvement sur le caractère de celles-ci) ; Rythmes binaires simples, 55i (exemples), 552 ; Rythmes binaires composés, 553 ; (exemples), 554; Rythmes ternaires simples. 555, (exemples), 556 ; Rythmes ternaires composés , 557, (exemples), 558; Rythmes quaternaires simples et composés , 629, (exemples), 56o ; Rythmes quinaires, (dits « irréguliers »), 56 1 , (exemples), 56i; Rythmes se ptennair es, 563, (exemples), 564; combinaisons des rythmes binaires et ternaires , 565, (exemples), 566. Influences diverses exercées par le rythme , (le rythme peut être excitant), 567; (surexcitant), 568, 569,570; (calmant stupéfiant), 571, 572 ; rythmes de danse, 573, 574 ; rythmes orientaux, 5q5, 5^6; remarques générales, 577 J remarque relative à la différence existant entre le rythme et la mesure, (le plain-chant, chant rythmé mais non mesuré), 5yy. Lecture rythmique,
777 (nolc *)•
Rythme brisé. — (Voir : Formules rythmiques.)
Seconde. — (Voir : Intervalles) .
Septième. — (Voir: Intervalles).
Sextolet. — Définition, effet, 119» 1^0 ,
manière d exécuter les scxtolels, 121 , Sextolcts équivalents aux cinq premières valeurs de notes, 122. Scxtolcts formés de valeurs inégales, ii3. Différence existant entre le sextolet et le triolet divisé binaircment, 124.
Si. — (Voir : Notes).
Signes de notation. — Signes principaux, 12. Signes secondaires, 92, 93, 94» (voir .* Notes, clés, silences, altérations, point , liaison, triolet , sextolet, duolet, groupes irréguliers, octava).
Silences. — Définition générale, 68 ; figures des silences, 69 ; correspondance des figures de silences et des figures de notes, 70 ; valeur relative des figures de silences,
INDEX ANALYTIQUE
71 ; Bâton de 4 pauses, Bâton de 2 pauses (ligures de silences empruntées à la notation carrée proportionnelle), 72, 73. Signe
abréviatif représentant de très longs silences, 74 ; Manière d’écrire les silences sur la portée, 75. Notions historiques, (origine des figures de silences actuelles) ; huit figures de silences de la notation carrée proportionnelle, 76, 77. Observations relatives à la valeur de la Pansa longua imper fecla et de la Pansa longua perfecta et aux qualifications données à ces silences, 77 (note *) .
Sixte. — (Voir : Intervalles) .
Sol. — (Voir : TVofes).
Son ajouté (ou Prolambanoménos). — (\oir : Modes), 325 ( note ").
Son générateur. — 274» (voir : Modes , Mode majeur , Mode mineur.
Sons harmoniques (ou concomitants) . — Sons harmoniques, 274. Sons harmoniques supérieurs, générateurs de la gamme majeure, (voir : Mode majeur). Sons harmoniques inférieurs, générateurs de la gamme mineure, (voir : Mode mineur).
Son musical. — Son musical, définition 1; divers corps sonores produisant le son musical, 2, 157; divers modes d émission du son musical, 3. Différence existant entre le bruit et le son musical. Les 3 qualités du son musical, \. La Hauteur ou Intonation, 5, 6; lé Intensité, 7, 8; le Timbre, 9, 10.
Soupir, (demi-soupir, quart de soupir, huitième DE SOUPIR, SEIZIÈME DE SOUPIR). -
(Voir : Notes).
Sous-dominante. — (Voir : Degrés).
Sous-tonique. — (Voir : Degrés).
Sus-dominante. — (Voir : Degrés).
Sus-tonique. — (Voir : Degrés).
Suspirium, (Semi-sus pirium). — (A oir : i\o tes).
Syncope. — (Voir : Formules rythmiques).
Synonymie. — (Voir : Enharmonie).
Tempérament ou Accord tempéré. (Voir ’.
Enharmonie).
Tempus perfectus, tempus imperfectus. — (Voir : Mesure).
Tessiture. — (Voir : Voix humaines, Instruments).
Tétracorde. — Division des modes grecs plagaux et authentique en deux tétracordes (voir Modes). Etymologie, 3i5 (note "). Définition, étude des tétracordes de la gamme diatonique majeure du ton de Do, 408, 409,
419; Conséquences tirées de la similitude des deux tétracordes composant la gamme majeure f/ 420. Etude des tétracordes de la gamme mineure du ton de La, (sous ses différente^ formes, /\32, 453, 454) î Conséquences tirées de la non-similitude des deux
tétracordes composant la gamme mineure,
Tierce. — (Voir : Intervalles) .
Tiers de ton, quart de ton. — 362, (et note *), 363 (et note **) , (voir : Modes).
Timbre. — (Voir : Son musical).
Ton (Intervalle de). — Le ton , (distance séparant deux degrés conjoints), 2o5; les deux manières de diviser le ion, (les deux demi-tons), 208, 209; division du ton en neuf co mma s, 21 3, (voir : Enharmonie , Accord tempéré, etc.).
Tonalité ou le ton (la). — Définition générale, 267 ; définition d’une acception restreinte du mot : Ton, 268. Importance des notes tonales dans la tonalité et dans les gammes, (majeure et mineure), (voir : Notes tonales, Mode majeur, Mode mineur).
Tons d’église. — (Voir : Modes).
Tons éloignés. — (Voir : Modulation) .
Tons voisins. — (Voir : Modulation).
Tonique. — Fonctions de la tonique dans la gamme et dans la tonalité, 271, 272, (voir : Degrés). Tonique de la gamme et du mode majeur, 286. Tonique de la gamme et du mode mineur, 298. Comparaison établie entre les intervalles basés sur les toniques des gammes appartenant aux deux modes, 38i, 38i, 383, 384, 385; (voir : Notes Modales).
Transposition. — Définition, 528; étymologie, 528 (note *). Règles régissant la transposition, 529. irü règle , ( clé à employer) , 53o ; remarque relative à la transposition opérée en lisant, 53i; transposition d’un morceau de piano, 53 1 (note"), 543(11010’**). 20 règle, (changement d'armure , altérations différentielles), 532, 533, 534. 3° règle , (transposition entre ion naturel et ton altéré), 735. 4Ü règle, (transposition entre tons altérés d'ordre différents), 536, 537, 538. 5° règle, (transposition entre ions altères , de meme ordre), 539. 6e règle , (transposition entre tons ayant plus de sept alterations différentielles), 54o. Règles complémentaires pour l’application des 6 règles précédentes. 70 règle , (altérations différentielles à prendre dans l'ordre des dièses ), 54i; ( altérations différentielles à prendre dans l'ordre des bémols), 54a. 8° règle, (altérations différentielles , dépassant le nombre 7, à prendre dans l'ordre des dièses), 543; (altérations différentielles, dépassant le nombre 7, à prendre dans l ordre des bémols), 544. Remarques, 445; transposition « par l’oreille » ou « par l’intervalle », 445 (notes * et ").
Tricordes. — Etymologie, 352 (note **). Tricordes disjoints composant les modes pentatoniques, (voir : Modes).
Trille. — (Voir : Notes d'agrément).
Triolet. — Définition, ii4» 1 1 5 ; manière
INDEX ANALYTIQUE
d'exécuter les triolets, 1 1 G ; triolets équivalents aux six premières ligures des notes, 1 17; triolets formés des valeurs inégales, 1 1 8 . Différence existant entre le triolet divisé binairement et le sextolct, (voir : Sex tolet) .
Thiton. — (Voir : Intervalles) . Exclusion du Triton dans la musique antique et dans le chant liturgique, 349 (note *) ; effet excitant des vocalises faites sur cet intervalle, 36 1, (note *) .
Unisson. — (Voir : Intervalles).
Ut. — (Voir : Notes).
Voix humaines. — Classification des voix. 146, 147» 148. Etendue moyenne des voix humaines, ( Tessiture ), 149; application des clés à l’écriture vocale, i5o, i5i (et note *), i j2, 1 53, 1 54 * Clé italienne y (clé de sol unie à une clé d’ut), servant à écrire les « parties » composées pour voix de ténors, i5a. Remarque relative aux rapports de tessiture existant entre les voix de premier ténor et de second contralto et au timbre différent de ces deux voix, 1 53 (note #). Places occupées par les diverses voix dans l’Echelle musicale, 1 5 5. Démonstration de l’utilité de l’emploi des clés appropriées à chaque genre de voix, 1 56.
