PRISE COMME ÉLÉMENT DE RHYTHME
195. Après avoir traité de tout ce qui se rattache k l'intonation, nous devons parler de ce qui concerne la durée, prise comme élément du rhythme.
La durée des sons dans la musique doit être envisagée de deux manières : comme dtirée relative, c Q^i-h-Alre proportionnelle , et comme du7'ée absolue.
Nous allons nous occuper d'abord de la durée proportionnelle; nous parlerons plus loin de la durée absolue, laquelle constitue le mouvement.
196. Les sons dont se compose un morceau de musique, comparés les uns Rapports de aux autres, diffèrent non-seulement par l'intonation, mais encore par la
durée plus ou moins longue de chacun.
Ces rapports de durée constituent la d^irée relative ou proportionnelle.
197. La proportion la plus simple, celle que l'oreille apprécie le mieux. Division biest le rapport du tout à sa moitié. En conséquence, nous aurons d'abord la division binaire : l'unité de durée partagée en demies ; puis, au moyen de subdivisions, en quarts, huitièmes, seizièmes, etc. Notation :
198. Ces rapports de durée sont figurés dans la notation au moyen des signes de u formes diverses de la note, laquelle remplit ainsi une double fonction : par (division w-
ir.2 PRINCIPES DE LA MUSIQUE.
sa position sur la portée, elle indique l'intonation du son ; par sa /"orme, elle
en marque la durée proportionnelle.
199. Nous avons vu {Premières notions) que l'unité de la valeur est figurée
par la ronde o , dont la moitié est la blanche J ; le quart, la noire J ; le huitième, la croche 0 ; le seizième, la double croche J ; le trente- A- le
deuxième , la triple croche
soixante - quatrième , la quadruple
croche J ; qu'ainsi, dans l'ordre où nous venons de les placer, chacune de ces valeurs est la moitié de celle qui la précède, et le double de celle qui la suit. C'est ce que montre le tableau suivant :
