DE L'EXPRESSION ET DES NUANCES DANS L'EXECUTION

2(53, Nous connaissons maintenant tous les éléments du langage musical, et les signes divers employés pour sa notation ; nous savons donc lire et écrire la musique.

Mais le pouvoir magique de cette langue des sons est tout entier dans l'âme même de celui qui l'écrit et qui la parle; dans ce sentiment instinctif de l'exécutant qui, parles inflexions de la voix, l'accent, les nuances de douceur et de force, sait donner à la phrase, au morceau entier, le caractère, la couleur et la vie.

On appelle expression cette manière de dire par laquelle le musicien émeut Expressi. ceux qui l'écoutent.

26/i. Les nuances, suivant le sens technique de ce mot, sont les modifica- Nuance: tions dans l'intensité, dans l'accent, dans l'articulation et l'émission du son; en un mot, les moyens matériels par lesquels se traduit le sentiment de l'artiste.

L'auteur peut indiquer les nuances, mais il ne peut donner ni même indiquer le sentiment qui les a dictées et qu'elles doivent exprimer.

Aussi les signes de nuances, écrits quelquefois avec profusion dans la musique moderne, ne sont-ils que d'un faible secours à celui qui, ne possédant pas le sentiment inné de l'art, ne peut les rendre qu'à la façon d'un automate.

C'est pourquoi les anciens compositeurs marquaient peu de nuances ; ils préféraient s'en rapporter, pour l'inlerprétalion de leur pensée, au goût et à l'intelligence musicale de l'exécutant.

Toutefois, quand il s'agit de musique d'ensemble, il est indispensable que les nuances soient marquées avec précision; sans cela, chacun des exécutants s'abandonnant à ses impressions personnelles, il n'y aurait que confusion là où doit régner l'unité la plus parfaite.

265. C'est encore à la langue italienne qu'on emprunte généralement les ternies servant à marcjuer les nuances.