S VII

Tout dessin exécuté au crayon doit préseoter un trait pur, égal et bien soutenu, sans être trop fort. Les crayons de Brockmann» qui ne sont pas très mouii, sont excellens pour destiner la topographie , le paysage et l'architectupe, parce qu'ils procurent un trait gras et moelleux, susceptible d'être aisément effacé à la gomme élastique. A défaut de ces crayons anglais, ceux de Conté, qui sont d'ailleurs 4'uttprix modique , serventaux mêmes usages.

Dans les dessins topographiques considéréf comme minutes , le trait iait légèrement au crayon s'arrête à la plume. Oq emploie pojjr cela des plumes de corbçau ou des bouts-d'ailes, taillés de manière que le bec trace une ligne tortueuse partoutd'égale grosseur. Dans ce but l'on fait égales les deux puties dv bec, et l'on abat leurs arêtes «xté-

(5, ) rieurea. Les lignes droites tracées aa tireligne sont plus sèches que celles qui sont faites à la plume; mais le trait dm grandes minutes topographiques, s'arrêtant plus promptement au tire-ligne, les ingénie urs-géographes ne se font pas scrupule de tracer avec cet instmmenl les grandes routes, les limites des cultures , des massifs de maisons, etc. : ils réserTeotla plume pour dessiner les bords des mières , des ruisseaux , des chemins sinueux, les lignes de pins grande pente, les masses d'arbres , les rochers , les arrachemens , etc.

Les limites des carreaux et des plates-bandes de» jardins se tracent en plein du côté de l'ombre , et se ponctuent du côté dd jour; elles doivent être moins fermes que te reste du trait.

Les courbes de niveau ëquidistantes ne se dessioent tiu craj^on sur le» minutes qu'après j avoir arrêté tous les détails à la pl'nrae , ainsi qu'on l'a dit au $ II. Il importe qu'elles soient décalquées aveesoia, afin que les formes du terrain sâeot une exactitude camparabïe à cdie de la méthode employée pour les obtenir. On exécQle ce décalqne en interposant entre le dessin et la fenilte de papier serpente sur laquelle sont tracées les' courbes horizontales , une autre feoilte de papier ser-

(52 ) pente dont un côté , noirci avec de la mine de plomb très tendre, est appliqué sur le dessin même; puis eo promenant une pointe à décalquer sur les courbes dont il s'agit, et appujaot assez pour que sa trace reste imprimée SUT le dessin. Nous n'avons pas besoin de faire observer que ces feuilles doivent élre assez bien fixées au dessin pour n'éprou' ver aucun dérangement pendant cette opération.

Si les ligues de plus grande pente doivent ensuite remplacer ces courbes , comme sur les minutes topographiques du Dépôt de la guerre > on ne les trace qu'à la plume , afin de ne pas faire inutilement un double travail. Il faut observer à cet égard la règle prescrite au deuxième paragraphe.

Nous avons dit précédemment que l'encre de la Chine et le carmin sont les deux seules couleurs qu'on applique ordinairement au trait des minutes; cependant l'on est quelquefois dans l'usage d'employer, sur les mis-au-net, le bleu de Prusse ou d'indigo pour marquer les bords des eaux, le bistre ou plutôt la seppia colorée pour tracer les chemins , les sentiers, les ponts de bois , les fossés qui bordent les grandes routes ou les bois, ou qui sont creusés dans l'intérieur des terres.

(55) Lorsque les différeDces du niveau du sot sont très grandes, on assujétit le trait au principe de la perspective aérienne , c'est-àdire qu'on le Fait plus ferme vers le baul des montagnes qu'à leur pied. Cette dégradation bien entendue et qui n'a d'autre règle que le goût, fait partie de l'expression physique du terrain : elle ne doit être négligée ni dans te sj'stème de la lumière oblique, ni dans celui de la lumière zénitale.

svm.

De llappliMtioa.et: de U dégradfUon 4c«. teinte*.

Pour étendre proprement les teintes sur un dessin coHé et lessivé ainsi qu'on l'a dit cidessus et au paragraphe III» il est nécesssfure de se procurer de bons pinceaux. On juge qu'ils ont la qualité requise, lorsqu'ils forment bien la pointe après les ay oir suffisamment imbibés d'eau , et qu'ils la reproduisent en vertu, de leur élasticité après le^ avoir promenés sur un papier. Les pinceaux de poil de marte conservent plus long-temps celtie propriété que les autres , mais ce Sifml les plus chers. Leur pointe de d'oïl pas être trop déliée lorsqu'ils sont destinés au feoillé- des arbres dans le paysage, ou à uri travail analogue sur les dçs-

fiins tppographiques : les pointes émoussées et arrondies soQt les meilleures dans ce cas. Les piriçeaux s'ajustent au bout de petites baguettes très courtes nommées hanvpçs. On garnit chaque hampe de deux pinceaux, l'un destioé à étendre là teinte, l'autre à la dégrader.

Les couleurs qu'on emploie étant ea bâtons ou en tablettes, on les délaie avec de Teau \tk% claire dans ua godet de terre de pipe ou de porcelaine, ou dans one a&sîette blanche ordinaire, en les frottant légèrement sur la paroi du vase. Le mélange étant ensuite remué avec le pinceau , l'op essaie la teinte sur un papier de même qualité que celui du des-:

siq , pour voir si ei\e a le ton et l'intensité convenable^.

Il faut quç la grosseor du pipoeau soit au»

bordopnéç.à l'étendue dés teintes, car oo ne réussirait jamais à former proprement une grande teinte piate ou uniforme avec un petit pinceau. Voici comme on procède à oe sujet.

Lorsqu'une tçin^ plaie doit être appliquée sur une grande surface, on humecte d'abord légèrementjepapierpour l'empêcher, lorsqu'il est très sec, de saisir trop vite la teinte. On la prend à plein pinceau , et on l'éiend peu à peu , sjyis attendre qu'il n'fio reste plus dans le pinceau > et qu'elle sqit secte vere les bor<ls

(55) OÙ elle serait cernée par und ligne large et baveuse d'an ton [dus foncé (pxe le reste. Il faut, pour éviter cet ÏDconvénient, reprendre la teinte dans les endroits où Ton craint qu'elle ne sèche précipitamment, et la perler un peu pins loin , l'accumuler surtout Ters les bords ; pois revenir où od l'avait abandonnée, et ainsi de suite jusqu'à ce qu'on soit arrivé avec peo de couleur aux limites précises de l'espace qu'elle doit couTrir.

Quand une t»nte doit être forte, il faut la former à deux ou trois reprises différentes , parce que sans cela elle serait crue et inégale ; mais une teinte ne peut être appliquée sur one autre que quand celle-ci est presque sèche;' et comme les couleurs déposent, chaque fois que l'on garnit son pinceau L'on a soin Cogiter le mélange pour rametker la teinte à sa nuance primitive , et même d'y mettre quelques gouttes d'eau, si l'évaporation {S'oduitë par la chaleur est sensible.

Lorsqu'eD étendant une leiiile , le boni du pinceau vient à se diviser eu deux partie», od en reforme la pointe, non pas avec les lèvres , comme le font U plupart, de* dessinateurs, mais en tournant le bout du [lîuceaa sur le bord du gddet ou du verre d'eau qtn sert à le

(56) néto^er, afin de ne pas mettre à la bouche une couleur malfaisante ou d'un goût ^lésagréable.

Cependant si, après tout, quelques parties de la teinte définitive étaient un peu trop faibles de ton^ une légère teinte appliquée avec le pinceau à demi-plein les amènerait au degré de force convenable.

Lorsqu'une teinte doit être adoucie , comme celles qui sont destinées à ombrer les parties de montagne arrondies , ou les glacis et talus des ouvrages de fortification , l'on se sert pour cet effet, d'un grand pinceau propre, pas trop rempli d'eau j afin de ne pas noyer la teinte et la chasser au-delà du terme où elle doit s'étendre. Od commence l'adoucissemeot vers la fin de la teinte, en la portant rapidement en avant avec ce second pinceau, que l'on dépouille de temps en temps de la couleur dont il se charge.

L'encre de la Chine et le carmin sont les couleurs les plus difficiles à dégrader insensiblement , mais l'exercice et l'expérience mènent au succès de cette opération.

Dans les plans topographiques, on n'adoucit les teintes au carmin que pour indiquer que les massifs de maisons restent indétermines ;

c'est ce qui se pratique aux ponts et chaussées, sur les ptans de projets de routes ou de canaux à établir le long des habitations.

En architecture, et dans le paysage principalement , les teintes s'appliquent toujours franchement et ne s'adoucissent jamais. Cependant, en les faisant faibles et en les superposant de manière que la limite de la teinte supérieure ne coïncide pas avec celle de la teinte inférienre ^ elles finissent par produire dans leur ensemble une teinte générale dégradée qui n'a ni dureté ni mollesse.

Si quelques parties du laris paraissaient trop dures et peu d'accord avec les autres, on les adoucirait avec une éponge mouillée, ou en les frottant avec de la mie de pain rassis.