APPROXIMATIONS DANS LE MOUVEMENT

Retard et Anticipation

506. D'une manière générale, ces artifices consistent, étant données deux ou plusieurs agrégations successives, à les diviser chacune en deux fragments dont les mouvements respectifs se suivent à courte distance. C'est donc une approximation d'un élément rythmique, la simultanéité de mouvements, qui, dans l'analyse, est toujours considérée comme existante. La considération de rythme domine ici celle de simultanéité.

La distinction habituelle de ces procédés en deux catégories, retards et anticipations, n'a qu'une importance relative. Si un fragment retarde, il faut bien que Vautre anticipe, et réciproquement.

La différence indiquée par Reber paraît se réduire à ceci. Etant donné que, d'après la nature de cet artifice, il se produit, pendant un moment plus ou moins bref, un effet d'inco-

hérence réelle entre deux agrégations superposées, si ce moment se produit sur un temps fort, il y a retard, si c'est sur un temps faible, il y a anticipation.

Retard

Anticipations

Retard

Anticipation

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Nota. — L'écriture sans rigueur, comme nombre de parties réelles, des deux formes du second exemple, rend ici plus sensihle l'artifice extérieur au schéma harmonique.

En somme il n'y a là que des différences rythmiques dans l'emploi d'un procédé unique, pour lequel une dénomination aussi unique serait désirable.

507. Le mot fragment doit être pris dans son sens le plus étendu. On peut opposer une partie monodique, qui sera fréquemment la partie supérieure ou la basse, mais quelquefois aussi médiane, à l'ensemble des autres composantes de l'harmonie, ou l'un à l'autre deux fragments polyphones de cette harmonie avec ou sans redoublements, susceptibles à la limite de contenir chacun la totalité des termes de l'agrégation, surtout avec le contraste de timbres ou registres différents.

508. Le procédé peut accidentellement comporter des conditions momentanées qui permettent une analyse d'après les règles harmoniques ordinaires :

mais dans les cas formels, on ne se préoccupe que de la régularité de l'harmonie schématique et non de l'incohérence de certains contacts qui se produisent nécessairement mais brièvement, condition toujours nécessaire.

509. La meilleure manière de se rendre compte du fonctionnement de cet artifice est d'en appliquer différentes variétés à un même modèle schématique :

Modèle I i I k t

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Ces formes sont dites 'syncopées et conviennent bien aux cas où la durée du contact anormal est égale à celle du contact normal.

La répétition du frappé de la note au lieu de la liaison, avec ces durées égales, toul en étant admissible, donne un rythme assez plat, sans que ceci soit absolu, car il suffit de lier le second frappé avec la note suivante pour modifier heureusement le rythme.

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Durées inégales

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Mais pour les durées inégales une règle s'impose : la durée du contact anormal pourrait, comme dans les cas précédents, être égale au contact normal : mais elle ne peut lui être supérieure, et il serait inadmissihle d'écrire :

P PIj-

Avec l'anticipation de moindre valeur, on évite en général la syncope, notamment dans une polyphonie destinée à plusieurs exécutants, surtout vocalement; la même convenance ordinaire n'a plus de motif entre les deux mains d'un même exécutant au clavier, comme dans cet exemple, où, il est vrai, par suite du détaché aux basses, aucun contact anormal ne se produit, mais dont Y esprit accuse virtuellement une anticipation.

Allegro vivace

Beethoven, Sonate de piano, op. 31, n° 1.

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Opposition de fragments d'accords

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JBE

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LU

Dans Déjanire, M. Saint-Saëns, pour peindre les atroces souffrances d'Hercule revêtu de la robe de Nessus, a employé en marche chromatique descendante la succession * ci-après, avec des écritures variables : nous reproduisons celle de la 3e mesure (p. 110 de la partition piano et chant), qui nous paraît la plus normale : l'analyse en est facile.

Harmonie diatonique Alloero moderato

Ton Ut 5 III

(Sols pédale de dominante) Harmonie altérée

Harmonie altérée avec retard on anticipation

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Durand, éditeur-propriétaire (avec autorisation)

Opposition d'accords entiers

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510. Dans ce genre d'artifices, le fait remarquable est la prolongation anormale d'un accord ou fragment d'accord ou simple note, amenant un contact incohérent momentané avec une autre agrégation, et, avec des durées brèves, l'oreille admet cette approximation et cette recherche d'un effet haletant particulier, non seulement toléré, mais très musical quand il est à sa place.

Le sentiment esthétique y voit une forme dérivée de celle absolument normale qui résulterait du remplacement des durées anormales de prolongation par des silences convenables ou une forme arpégée équivalente.

Forme normale

l'orme dérivée Forme normale Forme dérivée l

Forme normale arpégée

orme normale arpégée -~

n n rt n

Forme dérivée

Forme normale

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511. Ce que nous avons dit de la durée relative admissible pour le contact anormal

paraît s'opposer à ce que, même dans un mouvement rapide, on puisse appliquer à trois fragments la même approximation de mouvement qu'à deux seulement.