ACCORD DE QUARTE ET SIXTE
(2d renversement ou 3e position des accords simples.
f Quarte juste et Sixte majeure, sur ut, sol et ré. 3 Espèces } Quarte juste et Sixte mineure, sur la, mi et si. ( Triton et Sixte majeure sur fa.
Voici, en vertu d'un préjugé incompréhensible, mais séculaire et sans exception pour ses trois variétés, un paria de la musique, dont, en dehors de la formule banale de cadence pour
les deux premières, on est habitué à limiter à peu près l'usage à servir d'agrégation de passage avec basse conjointe à la précédente et à la suivante.
Rien de plus injuste. Assurément celte agrégation n'a pas l'équilibre de l'accord parfait et sa sonorité est un peu creuse, ce qui constitue justement son caraclère particulier; mais celle de tierce et sixte n'est-elle pas molle et fade ? Pas plus que celle-ci du reste, elle ne peut suffire seule à harmoniser des périodes complètes.
Mais, dans une foule de cas, employée librement, la quarte et sixte donne au tissu harmonique un élément précieux de variété et se mélange notamment avec bonheur à l'accord parfait dans le style religieux, de préférence même à la tierce et sixte beaucoup plus mièvre.
Les suites à 3 parties de quartes et sixtes conjointes par mouvement semblable, moins fréquentes que les suites analogues de tierces et sixtes, se rencontrent pourtant fréquemment non seulement chez les modernes, mais dans l'œuvre de Bach, surtout sur une pédale.
A 4 parties, le mouvement contraire en favorise singulièrement l'emploi.
Nous ne concevons aucun motif de proscrire des successions telles que les suivantes :
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Mabsenet, Eve, N" 3, B.
Heugel et, Cie, éditeurs-propriétaires
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Harmonisa/ion du Tantum Èrgo
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cf. 319)
L'effet dune des plus belles inspirations de l'art moderne, la Marche Funèbre de Chopin, est dû à l'emploi de la quarte et sixte, et avec par moments, la quarte seule à découvert.
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Et qu'on ne dise pas que la main gauche arpège en réalité l'harmonie a. Si en effet, on veut ajouter seulement un si \; pédale au grave, l'effet est complètement détruit.
La quarte seule à nu se manifeste encore dans ce passage de la Symphonie en Ut mineur de Beethoven, I :
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Avec redoublements aigus et graves.
Citons aussi la conclusion du sublime Allegretto de la Symphonie en la de Beethoven, se terminant sur la consonance indécise de quarte et sixte, dont l'effet est accentué par le hautbois redoublant à la partie supérieure le m? au grave du 2e cor. On aura beau objecter que la terminaison a lieu en réalité sur l'accord parfait déterminé à la première des trois dernières mesures par la tonique frappée brièvement par les basses, au commencement de la tenue des instruments à vent, l'impression finale n'en est pas moins certaine.
Cette tenue n'est du reste que la reproduction des deux premières mesures du début, et cette fois les basses avaient été muettes.
En succession chromatique, l'effet de suites d'accords de quarte et sixte est excellent, bien supérieur même comme ampleur de sonorité à des suites de tierces et sixtes.
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àbà^
n'ont pas vu blanchir de voi . les.
Charrier, Gwendoline, Acte I, Scène 111 Enoch et C'", éditeurs-propriétaires.
Sur
la
