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mais triste ». L'obscurité dosée est son principe. Quatremère ne voit dans la renaissance dont il est témoin qu'un besoin maladif de nouveauté : « On rétrograde jusqu'au gothique, en Angleterre surtout î » Le vitrail n'était au moyen âge qu'une (( routine ignorante )) : n'est-ce point paradoxe que d'y vouloir revenir ? Employons-le du moins avec modération dans les églises de Paris, et qu'on l'y réduise aux rinceaux, feuillages et festons. Le ministre l'ayant prié, en août, de soumettre à l'Académie le procédé du comte de Noé, il fait un rapport qui conclut, d'après Darcel, à ne colorer dans le vitrail que le centre ou le cadre, le reste « demeurant en verre blanc » '.

Quatremère, patron de la grisaille classique contre la polychromie chatoyante, a été vaincu ; et il l'a été par la complicité des classiques, en mal d'art religieux, et des romantiques. Le vitrail n'est d'abord qu'un « tableau sur verre », mais bientôt il adapte son style au monument. Après les cartons de Chenavard et de Gélestin Nanteuil, voici ceux de Delaroche, exécutés par Yatinelle '\ voici Ziegler, que le gouvernement envoie en Allemagne étudier les procédés (i83/i), voici Ingres qui dessine les beaux cartons, si rythmés, si purs de dessin, presque archaïques, des chapelles de Sablonville et de Dreux (i8/l2-i8/i/5). La polychromie du vitrail, en dépit de Quatremère, réinstallait dans les « temples», redevenu (( églises », le prestige rajeuni du moyen âge.

IL — Il n'eut pas à déplorer une renaissance de la mosaïque, « contrefaçon de la peinture », qu'Alex. Lenoir avait encore souhaitée ^ Ilittorf, l'apôtre de toutes les polychromies monumentales, a beau faire voir en 1826 et i83o, dans la mosaïque bysantine de Monreale et de la chapelle

t. Arch. Acad. B.-A., dossier 1828.

2. Cf. V Artiste de i8,3i, 1882, i833. Gelcslin Nanteuil impose môme à sa peinture « l'ascétisme des peintres verriers », et, pour obtenir des tons plus intenses, employait des verres teints dans la masse (Th. Gautier, Histoire du Roman-! tisme, 1901, p. 56).