Ve partie, chap. xiv

5. « Sur un moyen d'incorporer la couleur au marbre w, 1759. — Sur la Minerve de Vien, ainsi colorée, et le pamphlet de Diderot, cf. Rocheblave, Caylas, p. 279.

6. Mémoire sur l'encaustique des anciens (^Mém. de l'Acad. des Inscript., i8o5- 1812), et Notice sur la Vénus de Milo.

1 3o l'intervention dans les oeuvres

nova à teinter ses statues. Il défend cette hardiesse de son ami devant la critique de l'époque \ Bosio, qui est peintre, et qui aime en tant qu'italien le pittoresque, la fait sienne. Dans le débat qui s'est élevé depuis Caylus sur la question de savoir s'il entrait dans l'encaustique une matière colorante, ou même si celui-ci allait jusqu'à donner des teintes variées, Quatremère est décisif: la Bacchante dont parle Callistrate avait le A'isage vermeil et des accessoires de diverses couleurs ^ Et voilà la véritable polychromie des teintes autorisée archéologiquement par l'Institut. En 1816, après Cicognara et Gastellan, il prône la plastique coloriée de Luca et d'Andréa délia Robbia, renouvelée des anciens ^ Il est donc un précurseur pour les artistes qui, au xix^ siècle, ont heurté la répugnance universelle en reprenant les traditions de la Grèce, de notre moyen âge, de l'Espagne catholique et de la première Renaissance. Fait piquant: il ne pense qu'à la Grèce, Alex. Lenoir ne pense guère qu'au moyen âge '' ; ni l'un ni l'autre n'a voulu ou su reconnaître les affinités dégoût, sur ce point, entre deux grandes époques ^ Mais les artistes n'avaient pas à se préoccuper d'histoire : dès i83i les sculpteurs Foyatier jeune, Ant. Moyne, Duret, Allier, envoient au Salon des statues ou des bas-reliefs coloriés. Jal lui-même demande grâce "^ ! Après la débauche romantique, Pradier, Allouard, Glésinger, et, de nos jours, Gérôme avec sa Tanagra, M. Klinger, H. Gros, ont encore donné tort ^ à l'étroit dogmatisme esthétique que Quatremère

1. Cf. Clarac, Musée de Sculpture, t. I, p. i56-i58, et notre chapitre sur Ganova.