Annales des Bàlimenis, t. 1, 1816, p

1 34 l'intervention dans les couvres

en essayant de lui fermer quelque temps l'Ecole de RomeV Par crainte de la gravure originale et des effets contrastés où l'entraîne l'opposition des lumières et des ombres, il a efficacement patronné la lithographie. Si les essais intermittents et dispersés de Denon, de Bergeret et de Lasteyrie sous l'Empire, deviennent après 1816 un art populaire et officiel, c'est grâce au patronage de l'Académie, et, dans l'Académie, à sa puissante intervention. Les détails de sa stratégie étaient peu connus, et valent la peine d'être exposés. Rapporteur, en 1816, de la Commission ^ chargée d'examiner les dessins lithographies soumis par Engelmann à l'Académie, il ne se borne pas à faire à la fois l'analyse et l'éloge ^ du procédé qui permet (( des gravures autographes », et à le recommander pour l'exécution des modèles de dessin à répandre dans les collèges ; il fait aussi l'éloge de l'Allemagne qui l'a vu naître avec Aloys Sennefelder, à Munich, d'Engelmann de Mulhouse qui l'a perfectionné et définitivement installé en France, dans un établissement qu'il cherche à mettre sous le patronage de l'Etat. A peine une mention incidente et rapide pour Baltard, pour le comte de Lasteyrie, dont les presses avaient pourtant fonctionné les premières à Paris.

Engelmann, comme il est naturel, exprime sa reconnaissance à l'Académie^. Mais Baltard^ et Millin ^ protestent en faveur de Lasteyrie ; Millin s'en prend même formellement au rapport du secrétaire perpétuel, qui le publie aussitôt dans le Journal des Savants, organe de l'Institut. De Lasteyrie était vaincu; il a beau, en 181 7 et 181 8, solliciter les subsides

1. Cf. au contraire la belle apologie de la gravure en taille-douce par Êm. David (Moniteur. 21-22, 25-27, ^^ 3o octobre 1808).