Journal des Savants, 18 17, p. 3/i

6. Mémoire sur la course année,.,, avec une nouvelle hypothèse propre à expli'

de dénoncer la (( manie d'expliquer toutes les œuvres trou- A^ées à Rome par des usages romains ». Grecque est l'œuvre d'Agasias d'Eplièse : grec le sujet. Là où Manilli, Montfaucon, Stoscb, Winckelmann, Mongez, Visconti, Millin, voient un gladiateur, un guerrier, un pancratiaste, Quatremère croit discerner, à relancement hardi des formes, à l'élasticité des tendons et à la finesse des articulations, un (( oplitodrome » ou vainqueur à la course armée dans le stade. Il ne se prononce pas sur la date ; mais son refus de le classer dans la décadence, son hypothèse d'un ancien original en bronze, prouvent qu'il a su analyser finement une œuvre qui, en pleine époque romaine, mêle l'inspiration ancienne de Myron à celle de Lysippe.

Mais c est surtout dans le « Jupiter Olympien » (i8i4) que l'archéologue avide des origines suit sa méthode de régression. G est 1 œuvre la plus neuve, la plus hardie, la plus féconde en aperçus sur la sculpture grecque, avant que les marbres du Partliénon n'aient mis sous les yeux de l'Europe, en i8i5-i8i6, les chefs-d'œuvre du pur atticisme. Il l'a choyée trente ans. Gonçue dès 1784 dans une Rome toute émue encore de 1 œuvre de Winckelmann, au milieu d'une telle résurrection de monuments antiques « qu'on eût dit que le monde ancien lui-même venait se mettre en parallèle avec le monde moderne »', mûrie en Allemagne de 1797 à 1799, lï^ise au point dans une suite de mémoires à la Glasse d'Histoire", elle paraît en i8i/i-i8i5, à l'heure qu'il a choisie, pour fermer une ère archéologique et en ouvrir une autre.

qaer la statue vulgairement appelée le gladiateur combattant, lu le 7 décembre 180/i (Mém. Institut, nouvelle série, t. IV, p. i65). — Longue discussion avec Ganova, qui va pour lui à la galerie Borghcse examiner la statue (Bibl. Nat,, Département des mss., Ital. 65, lettres du 7 décembre i8o4 au 19 février i8o5). Il a soin de rappeler que le bras droit est une restauration moderne.