Description de Paris, 2*^ partie, p

2/J l'intervention dans les œuvres

briand aimait à se perdre dans « les petites rues de la Cité » d'oii Notre-Dame émerge^ ; que tous les romantiques, comme Victor Hugo, aiment l'enchevêtrement des rues et l'adhérence des boutiques autour de la cathédrale ^ l'esthétique classique ne conçoit de beauté possible pour l'édifice que s'il est entouré d'un isolement général. La première conception est pittoresque ; celle de Quatremère, de Legrand^, des architectes de la ville et du département, est sculpturale ; il faut au monument un piédestal, un parvis, un cadre d'espace. La Barre doit être loué pour avoir créé autour de la Bourse, c'est-à-dire de son grand périptère grec, un (( alentour d'espaces réguliers et de plantations S). Quatremère réclame et annonce le prochain dégagement du Palais de Justice et de l'Hôtel de Ville, dégage lui-môme le Panthéon et les Thermes; à l'occasion du Sacre (180/I) a commencé le dégagement du bas côté nord et de l'abside de Notre-Dame. Comme le peintre de paysage historique dit (( un beau feuille », Quatremère et Chalgrin, tous, disent ou font de ((beaux percés^»; non toutefois qu'ils veuillent indéfinies les perspectives : Quatremère se félicite qu'on n'ait point nivelé entièrement la colline de l'Etoile selon le premier projet (1768 ou 1770), en laissant fuir jusqu'à Neuilly (( l'aspect indéterminé d'un espace qui se serait perdu dans l'horizon*^ ». L'esprit classique isole et détermine.

n. — Il revenait d'Italie lorscjue l'ordonnance royale de 1785 désaffecte le cimetière des Innocents et entraîne la