MAINTIEN DC GOUT PDDLIG PAR L*EXGELLENGE DE L'ARCHITECTURE

Paris doit être une ville monumentale et devenir le joyaa de i,5t>o,ooo âmes, en même temps qu'il est le point de mire de tonte la France. — Chaque monument ancien , restauré, complété ou fini, chaque monument nouveau qui s'élève, chaque objet d'art acquis devient un sujet de préoccupation publique. — En toutes ces choses, l'État n'offre que des modèles exquis , il ne fait que des acquisitions utiles à l'étude ; comme un père de famille qui devant ses enfants observe son maintien et son langage, l'État ne doit pas se permettre une fantaisie de style contestable, un caprice de décoration douteuse. — En tout il est l'exemple et fait autorité. — Percement de rues nouvelles. — Élargissement des rues anciennes. — Abus de la ligne droite, qui ne peut janrais être le mérite de Paris, puisqu'il sera toujours inférieur, sous ce rapport, aux villes en échiquier de l'Amérique. — Chercher le caractère du nouveau- Paris dans la beauté monumentale des perspectives. Faire des coodes, créer des carrefours pour ménager des occasions de monuments charmants, de gracieuses fontaines, de leschès dignes de l'antiquité. — La perfection, le soin

précieux et délicat, ne peuvent être partoal ; mats faites qu'ils se rencontrent de loin en loin, qu'ils soient d'agréables points d'arrêt, comme dans ces processions de la fête -Dieu où l'on traverse des rues entières simplement tendues de linge Uanc pour arriver an reposoir orné avec magnificence de verdure et de fleurs. Il semble que la piété se réveîHe, que l'admiration grandisse, quand elle a ainsi ses alternatives d'abstention et d'exaltation. — Pian d'ensemble montrant l'état présent et les projets arrêtés. — Cboix des arcbitectes pour exécuter les travaux de l'État; j'entends ceux qui sont payés par le budget municipal de la ville de Paris et par le budget général de la France. — Un conseil des bâtiments civils, désormais le maître des travaux de Paris. — Monuments anciens du vieux Paris, souvenirs nationaux à conserver. — La destruction de l*b6tel de la Trémouille et d'antres malheurs de ce genre sont des tacbes sur l'administration municipale de Paris. — Destructions non moins graves en France. — La commissioii dbs MOHUMBiiTS BisTORiQUBS. Renforcer son autorité et réunir dans ses attributions les édifices diocésains. — Porter son crédit à a,5oo,ooo francs. — Les églises gothiques arrivent presque toutes en même temps de nos jours à leur âge critique. — Ce qu'on ajoute sans autorisation dans nos départements aux monuments de cette époque est plus fUcbeux que ce qui tombe sans permission. — Les travaux dirigés par la commission de» monuments historiques sont pour toute la France un enseignement qui maintient le bon goût dans les populations et forme les ouvriers sous la direction d'architectes, d'inspecteurs, de chefs de travaux, d'appareil! eurs et de sculpteurs envoyés de Paris. — Mais la ville de Paris s'est soustraite à l'influence de la commission des monuments historiques; il faut l'y ramener. — Hôtels HI8T01UQDBS. Âssorcr leur conservation en y plaçant les services publics, qui occupent dans Paris de vastes hôtels, insignifiants sous le rapport des arts, mais d'une grande valeur. — Hôtels de Sens, Zamet, Mayenne, Sully, Beauvais, Pimodan , Lambert , etc. — Ihscbiptions comm&iiorativbs. Placer des inscriptions françaises partout où un homme célèbre est né, où il est mort, où un événement digne de mémoire s'est passé. La France et P«ris sont de» musées historiques, il faut étiqueter leurs monuments et le» expliquer aux passants. Pierre levée de Carnac, cathédrale de Chartres, champ de bataille de Taillebourg, façade du Louvre, colonne de la place Vendôme, l'homme du peuple lira votre histoire dans une inscription concise. — MoRUMBiiTS k RESPECTER. Entre les monuments à restaurer et les monuments à compléter se placent les monuments à respecter, et la tour SaintrJacques, que la me de Rivoli prolongée isolera, est du nombre. C'est le fragment d'une église ruinée que le sort a enchâssé dans cette nouvelle voie, et de même que j'ai demandé au Louvre qu'on eiposât les fragments antiques sans additions de restaurations, je voudrais qu'on montrât la tour SaintJaoques avec ses abat^son et ses arrachements, qui diront clairement ce qu*elle fut ; un clocher attenant â une église. Que le lierre et la vigne vierge montent mélancoliquement le long de ses parties minées, qu'un massif

d'arbres enveloppe sa base, et puis laîssez parler la ruine, elle a son ëkxinence. — Monumbiits X compléter. Saint-Eustacbe; son portail. — Saint- Sulpice; sa tour. -^ La Madeleine; placer les acrotères au fronton de la fiiçade principale, et compléter par un bas-relief le fronton du pœticum. — La fontaine des Innocents; mettre à Tabri dans le musée du Louvre les bas-relieCs de Jean Goujon, et les remplacer par des copies exactes en pierre de même provenance, qu*un connaisseur ne distinguerait pas des originaux. Voilà dix ans que je sollicite cet acte d'humanité sans pouvoir 1 obtenir, et je l'obtiendrai quand l'humidîté et la gelée auront consommé leur oeuvre de destruction. — Hôtel de ville; rétablir sur la partie neuve les toits élancés et les cheminées monumentales, au lieu de pavillons écbancrés et de tuyaux de poêles. — Donner à la bibliothèque Nationale une façade sur la rue de Richelieu et une entrée monumentale sur la me Neuve-des- Petits-Champs. — L'Institut, la Sorbonne, le Conservatoire des arts et métiers , réclamei^t une salle des séances plus vaste, une salle des concours moins laide ,^ un ensemble de bfttiments indispensables. — L'arc de triomphe de l'Étoile attend encore son couronnement. Repousser l'aigle monstrueux qui ferait du monument un serre-papier colossal; repousser également une figure assise de soixante pieds de haut, qui le réduirait à un piédestd, un piédestal à jour! Puisque vous avez pris voire donnée première dans l'antiquité, complélez-la avec un quadrige k l'antique. — L'obélisque; le sannonter d'un pyramidion en cuivre doré. Impossible d'associer l'idée de la perfection dans l'exécution , qui était la préoccupation et l'idéal des Égyptiens, avec cette pointe irréguliëre, machurée, laissée incomplète. — Cour de l'ancien Louvre. Rapporter de Thëbes le second obélisque qui appartient à la France et le placer au centre de cette cour, dont il ne contrariera ni les lignes ni les perspectives. — Les Invalides. Terminer le tombeau de l'Empereur; dorer le dôme; la gloire militaire de la France n'est point ternie, ses revers ne l'ont rendue que plus brillante. — MoHUMENTS X GOHSTRUiRB. On change une mauvaise loi , on modifie un règlement vicieux, mais les monuments les plus laids, on les conserve. -^ Que les légblateurs soient légers, les ministres malhabiles, peu importe; d'autres législateurs, d'autres ministres, répareront les fautes de leurs prédécesseurs; une erreur en pierres de taille ne se corrige pas, les siècles la subissent. -» Choix d'un style pour les monuments nouveaux. — De quelle époque, de quel pays sera-t-on? — On sera do son temps, on sera soimême. — Le beau dans l'architecture, c'est une harmonie de la forme et de la destination.»- L'architecture n'est pas un art d'agrément, de fantaisie, de caprice; c'est par-dessus tout un art utile et sérieux. — • Je comprends un architecte comme un orateur éloquent. Il a étudié tontes les difficultés de la langue, il en connaît toutes les beautés, il est maître de toutes ses ressources : quel sujet doit-il traiter? Quelle canse le rhai^e-t-on de défendre? Cela seul désormais le préoccupe; car, pour la forme de sa harangue, pour le choix de ses expressions, pour l'agencement de ses pé-

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riodes , il n a pas besoin de revoir ses auteurs. L'éloqaence est devenue en lui une seconde nature; ce qui roccupe,c*est sa cause. Ainsi de l'architecte, il est maître de son art, il a dans sa iftte toutes les transformations que rarchitectnre a subies à travers les siècles; il a aussi dans le sanctuaire de son Ame l'idéal qu'il s*est formé lui-même; vient le programme : prison, palais, collège, théâtre , bourse, caserne ou hôpital. Il étudie les besoins, l'emplacement, le chiflBre des allocations; et, ce travail d'ensemble animant son imagination, sans remettre sous ses yeui les Propylées d'Athènes et le Parthénon, sans feuilleter ses portefeuilles pour s'assurer des précédents d'une moulure, des autorités d'une console, il compose son monument et prodoit à coup sûr, non pas peut-être un chef-d'œuvre, les chefs-d'œuvre sont rares et Dieu en est avare, mais une œuvre qui porte écrite au front son originalité. Dans ces conditions, vous n'aurez pas une caserne qui ressemble à un hôtel de ministre, un timbre qui fasse l'effet d'une caserne fortifiée, un hôtel-Dieu dont le portique semble l'entrée d'un tombeau, au lieu d'annoncer avec calme l'asile du repos et de la convalescence. — Une façade promet-elle plus que ne tient l'édifice, c'est un contre-sens; un escalier e8t>il i^us majestnenx que ne comportent les appartements où il conduit , c'est une déception. Le roi de Bavière ne s'est refusé à Munich aucune de ces erreurs. Nous avons dit ce qui l'excuse , nous serions ineicnsables de l'imiter. — Au commencement du siècle, nous avons vu nos rues inondées du sang qui s'écoulait des étaux de bouchers. L'Empereur nettoya ces étables en concevant l'idée des abattoirs publics. Ils furent oonstruiis simplement; ils manifestèrent à l'extérieur leur destination intérieure. C'était d'un bon exemple; il ne fut pas suivi, il faut y revenir. — Dis àeLiSBS DE Paais. Avant la Révcdution, la capitale avait s 90 églises et 600,000 habitants; aujourd'hui die compte A3 églises et plus d'un million d'habitants. La piété a suivi Taccroissement de la population; elle a grandi avec elle, et aujourd'hui elle demande aide et protection. L'archevêque a créé des cures pour montrer la nécessilé de nouvelles paroisses; il sème des curés pour faire pousser des églises. L'édiiité comprendra ses devoirs. Style des églises. Le reporter à ce que j'ai dit du caractère religieux dans l'architecture; ce caractère est dans tous les styles. 11 dépend moins des formes et des matériaux que du sentiment et de l'inspiration de l'artiste. Emploi de noi^jsanx matériaux pour donner place au concours des fidèles qui affluent aux jours des dimanches et des fêtes. Le maître- autel et la chaire aperçus de tonte l'assistance, l'office et le sermon entendus de tous. Maintenir le grand caractère d'un art pur et sévère comme le lieu même, et l'associer à des innovations de toutes sortes réclamées par les habitudes du siècle et les mœurs do jour. —- ABCBEVÊCRé. Le pasteur réclame depuis vingt ans le droit de vivre et de mourir près de sa vraie maison, la cathédrale de Paris. Programme. Dans la Cité, A côté de Notre- Dame et de la Sainte-Chapelle, il est bien tentant déjouer au gotbique neuf; je ne m'y opposerais pas si MM. Lassus et Viollet le Duc consen-

taient à relever cet enfantillage de toat le sérieux de lears consciencieuses études. — Monuments nationaux. La gloire est aussi une religion. — . Monuments qui la rappellent. — Donner les drapeaux conquis sur Tennemi à la garde des invalides, c*est une grande idée militaire; les mettre sous la protection divine, c'est aussi militaire €1 peut-être plus grand. — Ajourner mon projet A notre première victoire, ce n est pas le faire attendre longtemps. — A notre première victoire donc , on prélèvera sur iei indemnités de la guerre dix millions pour acheter les bâtiments de la place Dauphine et pour âever sur un grandiose soubassement, sous les regards de tout Paris, le temple de Notre-Dame-des- Victoires. — Ce ne sera pas une reproduction du Partkénon, mais un monument inspiré par cette merveille, dressé comme lui sous les yeux de la ville entière, construit ainsi que lui en marbre, en marbre français, et renfermant comme le temple dlctinus la statue en or et en ivoire de la Sainte Vierge, entourée des trophées de la victoire et des auteb oà le sacrifice divin se répétera chaque jour en actions de grâces. Les firontons, les frises, les peintures extérieures et intérieures, représenteront les grandes luttes de la nation et associeront leur souvenir aux sentiments de reconnaissance qu'inspire un dieu protecteur. L*emplacément convient à un monument du même caractère que le Parthénon, quoique de dimensions plus grandes. 11 s*élèvera assez haut pour dominer le Palais de justice, sans cacher la flèche de la Sainte -Chapelle et les tours de Notre-Dame. 11 sera un modèle de pureté de style, et tout en fermant la longue et magnifique ligne de nos quais, il ouvrira aux âmes une perspective indéfinie de beautés morales, d'inspirations élevées, d*enthousiasme national. — Peutrétre trouvera-t-on ce monument inutile : je me réserve de proposer d*autres inutilités pour orner la voie publique.— Les GRANDES NicEOPOLES. La ville des morts menace d*envahir la ville des vivants, car les habitants de Tune passent dans lautre sans qu'il y ait réciprocité. — Paris enterre chaque année 3o,ooo morts et dépense énormément dans ses cimetières pour produire un fouillis inextricable de monuments ridicules, aux épitaphes prétentieuses. — La réforme ne consiste pas A introduire dans nos moeurs le columbarium de Tantiquité et Tincinération des corps, les charniers du moyen âge et les champs des morts de l'Orient, mais A élever A c6té de chacun de nos trois cimetières une grande nécropole ^ T^ HÔPITAUX. Construction d un hôtd-Dieu formant un ensemble près de la cathédrde dont il est le protégé. — Caractère extérieur de cet édifice, aménagements et décorations intérieurs. — Petits hôpitaux des premiers secours multipliés dans les quartiers d'ouvriers. — Grands hôpitaux en proportion avec la population. Leur caractère bienfaisant traduit par l'art de l'architecte. — Monuments o^uTiuTifc publique. Hôtel des postes. — Hôtel des dépôts et consignations. -^ Casernes. -^ Collèges. — Prisons. — La-

* G«tto propodlioD ëtant loBgvamtat divelopp^ dau un •rtielc qac j*ai puUit dans h Go«iftlatiMJu/ du 22 •vril 1848 . j'y natroia.

voirs. — Nouveaux abattoirs. — Halles centrales. — Marchés d^arrondissément. — Marché aux chevaux. — Marché aux bestiaux. — Portes monumentales construites sur la ligne des fortifications. — Autant de programmes féconds, médiocrement étudiés jusqu'à présent, au point de vue d*une association heureuse des arts et de la destination. Tout ce qui est construit pour le peuple doit atteindre son but philanthropique , et , en outre , par Télégance et la distinction du style , frapper son attention et former son goût. Il n*est besoin pour cela ni de luxe ni de dorure; le beau su£Bt, et de toutes les formes de Tarchitecture , c'est le meilleur marché. — Vous êtes obligé de reconstruire la morgue, qui est en contre-bas du nivellement de nos quais -, demandes à Constant Dubeux, à Paccard, à tous les élèves de Rome et d'Athènes, le charme euphémique que les Grecs apportaient dans leur architecture funëbre, et ce rendez-vous douloureux des cœurs désolés se dépouillera de tout extérieur lugubre. — Que le pauvre entre dans tous vos édifices d'uliiité publique avec ce sentiment de douce satisfaction que (ût éprouver un bienfait rehaussé par la grftce qui le donne ; qu'il en sorte pour rentrer dans sa modeste demeure sans que la comparaison lui soit humiliante. Le beau a cela de bon qu'il fait accepter sa sopértorité sans exciter ces sentiments de convoitise, ces retours pénibles pour l'amour -propre, cette admiration trempée d'envie, qui naissent à la vue des fausses magnificences et du faste de mauvais goût. Le beau , comme le soleil du bon Dieu , éblouit, mais il étend ses rayons sur tous, et chacun en rapporte quelque chose, car il s'applique à tous les degrés de la fortune. — Lbs ponts. Paris a dix-neuf ponts et deux passerelles; il en rédame d'autres. Que la science des ingénieurs ne soit utilisée que pour réaliser les inspirations de l'artiste. Un pont est un monument — Les fortaiiibs. Elles peuvent servir à maintenir à la fois la santé et le goût publics. C'est le plus délicieux des motifs pour orner monumentalement une ville. — Les fontaines dans l'antiquité. — Aqueducs et fontaines chez les Romains. — Les Arabes. — Le moyen âge. — La Renaissance. — Quand Paris n'avait pas d'eau, il se construisait de magnifiques fontaines; depuis qu'il a le canal de l'Ourcq et de puissantes pompes à feu , il nous jette sournoisement de l'eau dans les jambes avec des bornes-fontaines qui se cachent comme si elles avaient honte de ce qu'elles font. 11 prendra on jour à la capitale de telles envies de bien-être et de magnificence, qu'elle ira au loin chercher les eaux les plus pures, et, comme Rome, die les fera entrer dans ses murs sur des arcs de triomphe. Alors l'eau jaillira de belles vasques , elle tombera en cascades du milieu de grandes dispositions architecturales. — Les fontaines de Neptune et de Vénus, élevées à Florence par notre Jean de Douay, sont la simplidté même, et c'est la grâce , cda coûte une misère et réjouit tous les passants. — La fontaine de Trévi, à Rome, est une décoration d'opén; mais son mauvais goût est racheté par l'abondance des eaux et leur mouvement. — C'est donc entre ces extrêmes que l'art doit aujourd'hui se placer. — Jean Goujon assodé A Pierre Lescot nous a montré comment on peut tirer parti d'un carrefour de rae pour

élever une délicieuse fontaine. — Boucbardon , me de Grenelle. — Visconti , carrefour Gaillon. — GâRSS dbs chbmiii» db pbr. Le proMique des ingénieurs en regard de Timaginalion des architectes. — La gare d'Oriéans et la gare de Strasbourg. — Le vrai caractère monumental de ces grandes embouchures de fleuves vivants. — Amphithââtrbs des coubs publics. Nous avons vu que la rive droite en rédamait un. — Étudier le théâtre anti<|ue dans ses <Ûaposîtions aussi élégantes qu*ingénieuses, aussi favorables â l'acoustique qu*à Tart — THiÂTRBS. Le théâtre compte en France un monument , Tarchitecte Louis Ta construit à Bordeaux. — Importance des théâtres dans l'antiquité. — Leur rôle. — Leur but — (Test le programme le plus heureuK pour les architectes. — Théâtres construits en marbre, pouvant contenir au delà de dix mille spectateurs, et qui subsistent presque intacts dans les villes ruinées de la Grèce et de l'Asie. — Leurs dispositions par* ticidières, leur richesse, leur ornementation. — Du théâtre moderne. — Pafis s'est laissé. dépasser par d'autres capitales en conservant à sa première scène, â son Opéra , la baraque honteuse qu'il accepta , en 1 83 1 , à titre provisoire. A cette époque, on lui promettait un monument digne de la grande ville, et plus on le projetait magnifique, plus il était nécessaire de construire une scène provisoire sur laquelle on jouerait en attendant Tadièvement de cette merveille. De tous les beaux projets faits alors, il est resté la baraque de la me Lepeiletier, et j'ai prédit tout aussitôt qu'on ne construirait un Ojpén définitif que lorsque l'incendie nous aurait délivrés du provisoire. Est-il raisonnable d'attendre ce midheur, qui trpp souvent déjà a menacé tout ce quartier? N'y a-t-il d'autre moyen de faire le bien qu'en parvenant à l'excès du mal. La construction d'un Opéra monumental n'est d'ailleurs pas seulement un besoin , c'est aussi une occasion excellente de donner aux étrangers une grande idée de l'état où sont parvenus les arts en France. Ce théâtre est, à leurs yeux, comme la vraie pierre de touche, comme le diapason juste de notre |^t et de notre élégance. Le dieu de la mode en a fait son temple; le temple doit être digne de son dieu. L'Opéra dansant de Paris, dont j'ai parlé plus haut, donnera place à dix mille spectateurs, et sera construit dans de telles conditions, que la Scala, la Pergola, San-Garlo, 1b Fenice et le théâtre de Saint-Pétersbourg y danseront à l'aise, et qu'ils auront lur de baraques provisoires à côté du monument que nous fonderons. Ce théâtre modèle s'élèvera sur un vaste soubassement au niveau et dans l'ase de la me de la Paix, ayant de larges abords autour de lui et de faciles débouchés par des percements nouveaux sur les mes des Mathuiins et de la Chaussée-d'Antin. Si l'on supprime la rue Basse-du-Rempart, de magniiiqnes rampes permettront aux piétons d'arriver par le boulevard; si Ion constfve cette affreuse rue, la circulation des voitures pourra être maintenue au moyen d'une arcade sur laquelle s'appuiera l'escalier qui du péristyle descendra au boulevard. On sait qu'un théâtre a besoin, pour le jeu de ses décorations, d'une profondeur égale à sa hauteur ; ces terrains en contre-bas de la rue de la Paix semblent donc laits exprès pour ce théâtre, qui aura

tînn son parterre an premier étage, c'est4-dire de plain-pied avec le boulevard, Bans que déooratîoiis et mackhieries descendent asses profondément pour sonfiinr des infiltrations de Teau. En même temps tout l*étage an-dessons de la partie du théâtre océapée par les spectateurs, c'est-à-dire par la salle, les couloirs, le foyer et les vestibules, formera un immense e^ce voûté appuyé sur de majestueux piliers. Ce sera la salle d'attente pour les personnes <pii sortent en voitures. Échauffée par les calorifères, munie de nattes et de tapis, plantée d*arbres et ornée de fleurs, elle s'ouvrira aux voitures qui s*dconleront sans se rencontrer.— Vastes escaliers. — Larges cor ridors. — Immense foyer. — Caractère à fiotérieur : une omemeotatian qui emprunte aux artistes les plus distingués letars meilleures inspirations pour faire du théâtre , pendant les entr actes , un musée qui fixe dans le souvenir d'excellents modèles de goût , et en même temps un confortable rafiiné qui associe aux plaisirs de ce spectacle public toutes les aises de la vie privée. Mais ce caractère à Tintérieur peut être commun à tous les théâtres : ce qui distinguera le grand Opéra dansant, ce sera la libre circulation et l'indépendance pour entrer, rester, sortir. Il rappellera dans son ensemble les hiïiitudes du forum antique, en oftrant à tous un lieu de rendei-vous agréable pour continuer commodément les affidres de la journée. Ne perdons pas de vue que l'avenir nous réserve une existence fiévreuse par la participation de chacun aux intérHs publics, politiques, financiers, industriels. Il faudra donner aux hommes occupés le moyen d'être sociables sans négliger leurs affaires, et d'associer leurs femmes à leurs plaisirs en mettant leurs plabirs an milieu même de leurs intérêts. ^ Fauteuils commodes à toutes les places. •» Dispositions ingém'euses pour déposer chapeau, manteau, parapluie. — Des pupitres pour le libretto ou la partition. — Les places assez espacées pour que chacun entre et sorte sans déranger ses voisins. — Loges pins grandes que des boudoin, et ayant des salons. La sociabilité au théâtre empruntée à l'Italie. — A chaque loge son petit escalier de sortie pour descendre directement dans le grand vestibule d'attente. — Le parterre divisé en deux sections, l'une assise et stable, l'&utre debout et circulante. — Souvenirs des théâtres de notre jeunesse, où le parterre tout entier se tenait debout. — Dans toutes ses dispositions, l'Opéra daosant ofiirira les facilités et la liberté de Tanoien théâtre en plein vent et de la place publique. — Caractère extérieur. — Toot théâtre a deux aspects , et il montre le plus triste au jour. La nuit étend sur la ville son voile mélancolique, le théâtre semble l'avoir attendue pour s'éveiller et renaîtra à la vie. De ce moment^ resplendit de lumièras, la foule accourt et asriége ses alentoun, une sorte de fièvre bruyante s'empara' de lui. La nuit a parcouru sa oarrière , le soleil se lève , et le théâtre apparaît sous un aspect noir et lugubre , ses abords sont déserts , les immondices en font un doaque , et les passants se détournent comme pour l'éviter. — L'ardiitecte composera son monument de manière à répondre à des ciroonsiBnces si difiérentes; il appellera à lui toutes les ressources d'un art jeune, d'un style élégant jusqu'à la

coquetterie, d'une ornementation graciense. et riche jusque ia profusion. Rien de trop magnifique en beiles matières et eu précieux métaux, rien de trop voyant en couleurs brillantes pour ce temple de Terpsichore qui doit annoncer, le jour, les plaisirs qn*il tient en réserve pour la nuit; mais en même temps Tarchitecte se préoccupera , dans son plan général et dans ses lignes principales, de ia silhouette que son théâtre projettera sur le fond du ciel quand la lumière diffuse, au lieu de TiDonder d'en haut, jaillira de tous côtés et procédera pour ainsi dire de lui-même. — Le théâtre du PEUPLE. 11 s'élèvera sur le boulevard Maxas. — Mêmes dimensions, distributions entièrement modifiées, style et ornementation différents. — TnàilTRE DBS ESSAIS. Petite salle contenant i,ooo personoes et disposée pour jouer à la lumière artificielle et au jour. — Plafonds en verre peints. — Combinaisons nouvelles d'éclairage, scène éclairée par reflet. — Essais de divers genres. — Coestbdctioiis civiles. Il ne su£Braît pas d'offrir à la nation des modèles d'architecture dans ses grands monuments nationaux; l'Etat doit étendre sa sollicitude jusqu'à donner des modèles d'architecture usuelle et pratique. — La me de Rambuteau , ouverte au milieu de quartiers affireux , a été construite tout d'une pièce et pouvait servir à développer un bon programme d'architecture civile; cette occasion a été perdue; cette rue sera dans l'avenir un témoignage de la vulgaire banalité de notre architecture en 1 84o , et rien de plus. — L'édilité parisienne doit prendre sa revanche en intervenant dans une juste mesure. — En bonne règle, et toutei les grandes époques en offirent des exemples, la maison doit recevoir l'empreinte et présenter le miroir des goAts et des habitudes de son propriétaire avec la même fidélité que la coquille des mollusques et la peau cornée des crustacés; mais, au centre de nos grandes villes, la maison est une ruche dans laquelle chaque habitant choisit son alvéole , f t dès lors l'architecture n'a j^\ïA qu'un langage de convention qui devient ce qu'on appelle le style architectoniqne . d'une époque. Ce style est si mauvais de nos jours , si arbitraire, que l'État ou l'édilité ont entrepris depuis longtemps de le diriger. — L'idée de façades symétriques sur une cour ou sur une place est aussi ancienne que l'architecture elle-même, mais l'idée moderne a été d'astreindre tons les particuliers qui construisent dans une place, ou sur une rue , à suivre un plan et un style arrêtés par l'autorité et à em> ployer les matériaux désignés par elle. Cette idée appartient, je crois, à Henri IV, qui l'a mise en pratique sur la place Royale et k Textrémité de la Cité avoisinant le pont Neuf : les lettres pateotes du mois de juillet i6oS sont formelles sur ce point Une autre idée qui découle de la première a été d'imposer à tout jamais le respect de ce plan et de ce style. Le bureau de la ville condamne, le 17 juillet 1676, un marchand de drap qui s'était permis d'altérer un détail de cette architecture. — Louis XIV , fidèle aux errements de son aïeul, a laissé un bel exemple de la grandeur monumentale qu'une riile peat ainsi atteindre. J. Hardouin Mansard, architecte du roi, fut chargé de construire toutes les façades de la place

Louis-ie-Grand , sur les terrains deTh^tel de Vendôme, majestueoi encadmnént du monnaient qni s'éleva au centre. — Des façades ainsi bâties à Tavance attendent patienuoent , volets et portes fermés , les acquéreurs des terrains. La ville ne s'en inquiète pas. EUle possède sa décoration monumentale, les habitants y installent leurs maisons à la longue et quand ils veulent. — De là, à une symétrie déplaisante telle qu*on Ta introduite dans la rue Mander et dans la rue des Colonnes, il n'y a pas loin. — Éviter cet écueil. — Paria n*est pas menacé, Dieu merci, comme Londres, de cette eiploitation de quartiers entiers par des spéculateurs qui élèvent des massifs réguliers de maisons et mettent l'ennui dans l'uni formité; mais Paris doit aller au-devant d'un inconvénient contraire, le morcellement par trop menu des terrains, qni permet d'élever des constructions étranglées, des maisons huchées sur des écbasses, de l'architecture impossible. La municipalité ne devrait pas permettre ces façades étroites , et elle pourrait donner une indemnité aux propriétaires qui s'associeraient pour construire leurs maisons avec une façade commune, offrant un ensemble. Cette association ne s'étendrait pas à toute une rue ni à plus dé vingt fenêtres de fiiçade, de manière i simuler des monuments se succédant les uns aux autres. L'indemnité serait donnée en raison des dépenses imposées. Le propriétaire de la maison du centre , qui devra exécuter soit le fironton , soit l'avant-corps architectonique, recevra plus que ses associés chargés de construire les bètimenis formant les ailes. Aux propriétaires qui construisent isolément, on imposerait l'obligation de s'encadrer, de manière à former un tout et un ensemble; ou plutôt on laissera faire, en se contentant de donner les modèles , non pas seulement des modèles qui restent dans les mains des architectes et ne sont compris que par eux , mais des modèles pariant, vivant, faisant l'illusion de la réalité et qui s'offrent sur la voie publique à la critique de tous. — Voici de quelle manière : devant des terrains non construits, l'édiKté élèvera des échafauds couverts de toile , sur lesquels des architectes de talent seront chargés de fiiire peindre les façades dliètels somptueux, de maisons élégantes, d'Iiabitations modestes, qu'ils auront composés dans toutes les conditions d'une bonne construction, et en prévision des aménagements intérieurs les plus commodes. Dans ces projets peints, toutes les améliorations seraient prévues, depuis le toit jusqu'au sous-sol; et, comme ils seraient renouvelés de temps à autre, ils suivraient et les progrès de l'industrie et les exigences des goûts de luxe et de bienêtre. — En premier lieu , le toit n'oflfrira plus aux regards cette calotte de tinc blême qni enlaidit la rue de Rivoli; il ne se hérissera pas de cette forêt de tuyaux qui déshonorent les deux bfttiments de Gabriel sur la place Louis X.V, les Tuileries et tous nos édifices publics ; mais, comme une feoune élégamment mise ne se montre pas avec une chevelure en désordre, de même la maison sera coquette depuis son faite jusqu'à sa base. Les tuiles moulées de diverses formes et émaillées de plusieurs couleurs seront disposées parembottage ingénieux, de manière à combiner un double desiin

de forme et de couleur. Les iaStières et les pignons des toits, les supports desparatonaerres, ainsi que le petit nombre des cheminées qui subsisteront quand le gas sera employé partout comme combustible, deviendront. des motifs charmants d*ornementation en faïence émaillée. — Pour toutes les saillies , l'édilité rapportera les articles de ses règlements qui entrarent la liberté de l'artisto, et les architectes se laisseront aller A la fantaisie de leur imagination pour introduire dans Thabitation une foule de dispositions d'une physionomie aussi piquanto au dehors qu*eiles seront d*un usage commode au dedans. Sur ces saillies, on disposera des fleurs; sur ces b^ustrades et appuis de balcon , on imaginera des combinaisons mathématiques qui permettront d*introdoire toutes les lettres de Talphabet dans lea omemeots , de manière A annoncer les indostries qui se logent aux divers étages et à changer avec le changement des locataires. Ces inscriptions rappelleront celles de TOrieut et du moyen âge pour la grâce, et rendront possible ia défense absolue de cet affreux bariolage d affiches dont on couvre les maisons des quartiers commerçants. — Décoration intérieure. — Devautures des boutiques. — Les marchands de Paris ont dans leurs mains la plus belle part de Télégance de la capitale. Du style et du bon goût des boutiques dépend en grande partie la bonne ionpression causés sur les étrangers , impression qui se produit depuis le lever du soleil jusqu'à Textinction du dernier bec de gax, impression qui fait le renom de Paris. — Ornementation extérieure et intérieure des boutiques. — Grilles de marchanda de vin et de bouchers. — Volets en tôle émaillée égayant les rues de leurs belles peinture», au lieu de les attrister pendant tonte la journée du dimanche. — Emploi de g^ces immenses et d*armatares délicatement travaillées d apr^ des nK>dèles bien étudiés ; une devanture de boutique est un motif d*architectnre des plus féconds. — Place réservée pour renseigne de manière à faciliter un retour A cette vieille habitude si favorable aux arts. — Au bas des modèles peints de ces habitations en projets , se trouveraient des tableaux offirant les différents plans des aménagements intérieurs qui peuvent s*y adapter, les devis des dépenses et les prix des loyers, ceux-ci comprenant : i* le gas d'éclairage; s** le gaz de chauffage ; 3** la participation au calorifère; 4* Teau froide et chaude ; 5* llieure et le cours de la bourse électriques; 6** les conduits acoustiques communiquant avec le parioir. Chacun de ces avantages destiné à compenser la pénurie d'espace dont on se plaint avec tant de raison dans nos denuaores. — Ces modèles peints de projets d'architecture ne sont pas d'invention nouvelle. — Décoration figurant des monuments peinte par de grands artistes dans les fêtes italiennes du XTi* siècle. — En 1809, Clialgrin monte le modèle peint de l'arc de triomphe de l'Étoile, et Teffet en fut immense. — Si l'association dans la demeure rend la vie possible en face de la cherté, l'association dans les constructions rendra la ville possible en face des marées montantes de voyageurs subitement produites par les chemins de fer et les hateaui A vapeur. — Les caravanséraib de TOrient — Les clubs de Londres. — Les auberges de

^ Francfort. — Les hôleU garais de Paris. — IMjà dans raotiquitë on oons-

'-'* tniisait par association ; à Paimyre , à Aphrodisias dn Méandre, chaque co-

'^ tonne des tempies et des poriiques porte 1» nom et quelquefois ie buste

■^ de celui qui la donnée. — Paris ainsi complété en monuments et en mai-

^^ sons qui seront des monuments, ainsi éponsseté comme un objet d*art, lavé

^ et nettoyé comme une personne vivante, Paris ne deviendrait pas monu-

* mental, s*il devait maintenir les disparates que font dans ses rues les mai-

e sons de hauteur» différentes qui oonservent la dentelure déplaisante de leurs

s inutiles pierres d'attente, et qui laissent en évidence ces grands pans de mur

s à fétat brut et inachevés que le temps noircit, que d*insipides enseignes

bariolent. — Favoriser des arrangements k Tamiable entre propriétaires s voisins pour qu'ils exhaussent leura maisons ou pour qu'ils soufl'rent une

k servitude qui permettra louverture de joun dans le mur mitoyen. Les

propriétaires ainsi avantagés décoreront ces pignons dans un bon style d'architecture. Quand Tairangement sera reconnu impossible, la ville chargera des artistes de peindre à fresque, sur ces mura, de grandes scènes historiques, ou elle fera tracer au milieu de riches encadrements des sentences morales qui se gravent dans le souvenir. — Quelle immense perspective d'admirsbles travaux, quelles données heureuses pour Thomme de talent, quelle excellente école pour les jeunes gens qui suivront, sous la direclioo «les maîtres, Texécution de ces grandes constructions! Ne serait-ce pas un crime de lëse-oation qne de négliger ces magnifiques occasions, que de donner à Paris, A la France, A l'Europe, le spectade de Timpuissance aux prises avec les plus séduisants programmes ? Et j'appelle impuissance la nullité de Tinvention, la platitude des idées, le ressassement des mêmes pauvretés, tout ce qui nous menace enfin, si une grande unité ne résulte |)as d'une forte impulsion. — Sgolptdrb. L'architecture appelle la sculpture et la peinture A son aide pour compléter Tornementatiou de ses constructions; mais les sculpteurs ont leur mission particulière, et il faut leur faciliter les occasions de se manifester. — Les oeuvres de la statuaire maintiennent ie goût public, parce qu'elles no se produisent nulle part aussi bien qu'en plein air. — Dans nos rues, sur les places, an milieu des pro- ' roenades et des jardins, sur nos ponts et sur nos quais, les statues parient aux passants, et elles obligent les plus indifférents A arrêter un instant leurs pensées sur une auvre d art — Dana les hommages rendus aux ci- 4 toyens illustres, la mission du Gouvernement est allégée par le ooncoun des particuliera. — L'État consacra les hauts fkils de l'histoire, les grands principes de la morale, les douces scènes de la religion ; les citoyens, associés entre eus, rendent hoounage an mérite individuel, retentissant ou méconnu. — Le. culte des glorieux sourenin, la reconnaissance pour les sei^ vices rendus, sont des sentiments que les générations modernes partagent avec les générations antiques. — La sculpture possède lA un programme noble, sérieux, éievé; les artistes, une source d*inspirations, dans l'enthousiasme populaire le stimulant le plus rif , et dans la destination marquée sur

ia voie publique les conditions les |Jus sages. — Depuis trente ans, le concours des citoyens a été chaque jour pins libéral , et de ions côtés s*élèvent des statues par souscription nationale. — En dépit de cette générosité, ou par suite d'une générosité qui tient du basard et de ses caprices, il y a de vrais grands hommes qui n ont pas encore de statues, quand des hommes qui n*ont rien eu de grand dans leur vie ont déjà les leurs. A celui-ci on accorde difficilement une inscription, à celui-là un buste , à un troisième une statue colossale, et ii se trouve que le mérite diminue à mesure que Thommage grandit. — Il y a une justice pour les morts. — Instituer un jury bienveillant, fiicile, indulgent, dont les avis motivés pourront provoquer les générosités ou les modérer, et qui aura un crédit sur le budget pour s*associer aux bonnes pensées. — Quel doit être le style de la statuaire isolée et indépendante de Tarchitecture ? — Du costume qui convient aux illustrations modernes. — Statues dans les jardins. — Leur signification. — Inscriptions qui les expliquent.— Catalogue qui les conmiente. — Heureuse association de la sculpture avec les perspectives de l'architecture et l'encadrement des arbres. — Du nettoyage périodique des statues. — Les vases de marbre, de bronze et de faïence émail lée, composés par des artistes du premier mérite. — Modèles donnés par Tantiquité, renouvelés par la Renaissance. — Vases de Balin, à Versailles. — Les vases de toutle jardin du Luxembourg, du jardin des Tuileries sur iarue do Rivoli, et autres lieux publics , sont des produits de tourneur, qui n'ont pas même l'élégance du galbe pour excuser leur insipide monotonie. — Programme de grandes décorations sculpturales. — Emplacements qui peuvent être embellis par des statues. — Les entrées de la ville. — Les grandes avenues. — Le Ghampde-Mars. — L*esplanade des Invalides. — Les rampes de la Seine entre le pont de la Concorde et le pont Neuf. — Les places et les carrefours de plusieurs mes devraient être ornés de grands groupes. — Conserver présent à l'esprit le groupe du taureau Famèse. — Aura-t-on des objections contre cette population de statues mêlée à la population vivante ? — La nation qui a le mieux compris l'influence heureuse des arts et Téiégance appliquée à toutes choses nous a donné f exemple. — Les Grecs avaient toutes sortes ^ - r r/ ." "^ d'indulgence pour les mérites du personnage, quand un grand artiste se

\, /t^ chargeait de le représenter. — Au iv* siècle avant J.-C., Démétrius de

v> ^ \ . > Phalère \it dresser en son honneur, à Athènes seulement , 3oo statues pen-

dant son habile administration des intérêts de la ville et de TAttique, 3oo statues représentant un même homme, toutes érigées dans Tespace de dix années, toutes détruites, il est vrai, dans un jour d'émeute, à l'exception d une seule, que son rival heureux conserva comme échantillon des «99 autres. Gea libéralités pouvaient se concilier avec le maintien des principes de l'art , parce que le nombre des artistes était immense et leur soumission au chef d'école absolue. Qu'était-ce que 3oo statues, quand Ly-. sippe, l'un des plus grands sculpteurs de Sicyone et de la Grèce, a pu dans sa courte carrière, et bien que réputé pour la perfection apportée à son

PAR LEXGELLENGE DE L AHGHITEGTURE. 81

travail, en faire i,5oo à lui seol, j entends assisté d*un monde d^ëlèves? — Il n^est pas douteux cependant qu avec la décadence de Tart cette production énorme ne dût précipiter Taltération du goût. — On en était venu A s*ériger des statues à soi-mêqie , et Lucîus Sisenna Bassus léguait à Garthage les fonds nécessaires pour qu*on lui refît tous ies sept ans une nouvelle statue. — n ne me semble pas impossible de proGter de Texemple des Grecs à la belle époque de leur civilisation et de leur art. — Une rue d'Athènes avait pris son nom de tons les trépieds que chaque tribu victorieuse dans les concours de chant et de danse y avait élevés sur de riches monuments d*architecture; pourquoi les sociétés chorales de la France, luttant dans des réunions musicales, pourquoi les spectateurs qui applaudissent tel acteur outdle actrice, n'imiteraien^ils pas les Athéniens, en transformant les rues qui aboutissent aux théâtres en avenues triomphales de tous les succès? — Les anciens remplissaient les jardins d'Olympte , les cirques, les stades et les hippodromes de statues et de groupes en Thonneur des vainqueurs dans tous ies genres de lutte; pourquoi ne pas demander au Jockey-Glub, en échange de quelques avantages, de réserver sur ses recettes les fonds nécessaires pour élever, sur les hippodromes de Paris et de Ghantiliy, les portraits de quelques-uns des vainqueun, j*en tends des chevaux, que Barye, Fremiet ou Gayrard rendraient avec la vérité de la ressemblance et le style d*un monument? — Dans les écoles de gymnastique , dans les jeux de paume, salles d^escrime, manèges d*équitation, des talents éminents excitent Tad* miration d'une foule de connaisseurs , motifs suffisants pour demander à Tart de perpétuer le souvenir de leur supériorité. — Pourquoi concéder aux sociétés de chasses à courre les forêts de TÉtat sans leur faire contracter en même temps rengagement de placer au lieu ordinaire des rendei-vous, dans le quartier habituel des hidiali, ou a Tendroit devenu célèbre par un accident mémorable, quelque groupe rappelant ou la belle poursuite des chiens, ou la noble résistance de l'animal, on la mort d'un chevid, ou la blessure d'un chasseur ? Ces monuments de la sculpture deviendraient des points de repère dans la forêt, et ils conserveraient, avec les noms des veneurs et ceux des chiens de meute, le souvenir de nobles plaisirs trop vite eflEicés. — Dans un ordre d'idées différent et plus élevé, la piété des populations serait réveillée et réveillerait l'art lui-même, si on s'associait à elle pour élever les Notre-Dame colossales au haut des montagnes, pour tailler les roches en figures de saints, pour renouveler ces calvaires et mises au tombeau, qui furent l'enseignement des arts et le maintien du goût public pendant le moyen Age, et qui raprendraient de nos jours leur énergique influence, s'ils étaient confiés A des artistes assez sûrs d'eux-mêmes pour aborder franchement le réalisme dans ses conditions de vérité naïve et de style simple. L'occasion est excellente pour les tentatives hardies. L'artiste ne refoule pas en loi les témérités de son imagination, quand il s'adresse aux niasses qui trouvent dans leur enthousiasme naïf des témérités de sympathie. — PoLYCHBOMiB DE LA STATUâiAE. De la sculplure peinte çhei les Grecs et les

Éiniaques. — Slaiuaire chryaéléphantine. — Les statues des sncêtres chez ]es Romaios.— " Les statues peintes de Tarchitectare do moyea âge , toute la statuaire de cette épo<{ue coloriée. — L*ornehient«lioQ peinte des Arabes. — Les rondes bosses èmaiilées composées de mopeaux de faience rapportés, œuvres saisissantes des admirables sculplturs cpi portent le nom de délia Robbis. — Les tentatives généreuses de Bernard Palissy dans le même sentiment. — Les cires modelées et colorées par les plus grands artistes de la Renaissance. — Les cires du même genre de Montagnes et d^autres artistes espagnols du itii* siècle. — Les portraits en médaillon d'Antoine Benoist à la fin du xvii' siècle, portraits modelés en cire et coloriés d'après nature, dont les contemporains, amateurs du meilleur goût, se sont épris, dont Abraham Bosse disait : • Et pour les beaux et surprenants portraits en cire de M. Benoist , je dis encore que, si ceux qui ont prétendu les mépriser en avaient vu comme moi , à qui il a donné Tair de vie par une gaieté souriante, ils n'auraient peut-être {mis été si prompts à déclamer contre une si belle invention. > — Tontes ces tentatives difficiles ont été abordées timidement par des gens de goût et de talent, et presque aussitôt compromises avec impudence par des gens sans goût et sans talent; mais, en dépit de ces insuccès, ce sont des essais généreux et féconds qui devraient être renouvelés avec une conviction sérieuse, poursuivis avec Taide de toutes les découvertes modernes, encouragés avec libéralité. — - Cette p<^ychn>mie de la sculpture surgira comme une conséquence nécessaire de la polyehromie de rarchitectnrc. Un artiste ne peut se figurer une Minerve d*ivoire, d'or de diverses* couleurs, ayant les prunelles de pierres précieuses colorées, dans la celle d'un Parthénon éclatant de blancheur; et sans être artiste, en entrant dans la Sainte-Cbapelle, chacun reculerait devant une sainte Vierge de marbre blanc qui semblerait, au milieu de ces mnnilles harmonieusement peintes, un spectre dans son linceul. — - Poltchromu db L*àRCHiTBCT!JiiB. Son usagc général en Egypte et en Asie. — Son adoption modérée par les Grecs. — Sa continuation traditionnelle chez les Byiantins, les Orientaux et dans tout le moyen Age occidental. — Sa renaissance de nos jours. — Winckelmann. ^ Quatremère de Quincy. — Hitlorf. — Sem» per. — ^ Owen Johnes. — Toutes les renaissances ont en elles une sève printanière qui colore leurs produits. Si je voyais le goût public s'éprendre vivement de la polychromie, je pressentirais comme un symptûme du renouvellement de l'art. Malheureusement on fait de la polychromie un coloriage de l'architecture, c'est-à-dire un contresens de la vraie polychro* mie. De même que les enfants colorient des gravures qni ont déjà toute leur signification de couleur par fintensité d'ombre et d'effet que le graveur a donnée à sa planche, de même aussi nos architectes construisent leurs monuments, et, une fois terminés, ils demandent à l'Administration ai elle entend qu'ils restent blancs ou qu'ils deviennent polychromes. Les arobîlBctes de l'antiquité ne comprenaient pas ainsi l'association des arts. En concevant un monument, ils le frisaient sorlir de leur cerveau tout armé comme

Minerve , c'est-à-dire sculplë et colorié. TeHe surface avait sa valeur par la couleur qui devait la couvrir; tel chapiteau, telle architrave, telle friae, sa forme, son galbe et ses dimensions suivant les prévisions d*un complément par la peinture. Ainsi s'expliquent les fausses interprétations que nous faisons des monuments grecs : nous les imitons tels quHls sont , sans nous rendre compte de ce qu*ils étaient et de ce qu'ils devaient nécessairement être dans les idées de l'artiste créateur; ainsi s'explique l'heureuse harmonie des monuments du moyen âge. Les architectes de cette époque ont été leurs propres décorateurs, et la pliqpart de leurs grands partis, de leurs dispositions fondamentales, ne sont compréhensiUes qu'en admettant on en rétablissant les eoulenrs qa'ils s'étaient réservées en concevant le plan et les proportions de leurs monuments. — - La peinture appliquée après coup aux édifices par des peintres , sans le concours des architectes, est encore plus étrangère à cette heureuse association qui a formé l'architecture polydirome. C'est un embellissement qui peut être heureux quand , par suite de certaines cireonstanees, conmie l'exubérance des talents au xti* sièdc en Italie, des artistes éminents eonsenient à monter sur les échafauds et à peindre les maisons. L'admirable Giorgione couvrait ainsi de ses magnifiques peintures, vrai manteau royal, les palais de Venise, et la république , reconstruisant , en 1607, l'entrepôt des marchands de l'Allemagne, lui confia la décoration d'une des façades , en même temps qu'elle abandonnait l'antre au talent du Titien. Giorgione et son camarade savaient bien qu'ils livraient aux intempéries des saisons ces productions de leur génie, mais alors l'artiste de talent comme l'homme d'esprit n'avaient pas tant de soin de leurs ouvrages ou de leurs bons mots : à la prodigalité des créations ils joignaient l'insouciance pour leur destinée ; ou peu^étre savaient-ils qu'une parole éloquente ne se perd jamais, fûl-elie prononcée dans le désert. Giorgione et le Titien peignaient donc les façades des maisons de Venise; Raphaël frisait dévastes compositions dans le même but à Rome, simultanément avec cinquante siatres artistes qui, depuis le Mantegne jusqu'à Polydore de Garavage, se sont appliqués à ces travaux. Toutes les villes dltalie avaient ainsi leur musée en plein soleil, et cette coutume pénétra en Allemagne avec les influences de ce pays. Augsbonrg et Munich , par exemple , en ont prolongé la pratique jusqu'au siècle dernier, en dépit d'un climat humide , et on la retrouve encore dans la rivière de Gènes maintenue , mab bien altérée. Je voudrais que cette habitude revint à la mode dans notre France , dans notre belle capitale. C'est un programme excellent pour l'artiste, parce que c'est de l'art à destination fixe. Il sait ce qu'il fait et pourquoi il le fait; c'est, en entre, une influence active, parce que cet art en plein vent va chercher' celui qui ne le eherche pas, qui l'éviterait an besoin. Il forme le goût public et réalise la pensée des anciens : PîeCer r$$ eommmut ierranm est. Cest dans ce même but que j'ai demandé des vitraux ou plutôt des vitres pmntes pour nos halles et nos casernes, nos gares de ehenâns de fer et nos rues couvertes. A la HaUe , on reproduirait la Pêche miraeukuse de Raphaël et le tableau de Ma-

iînes peint par Robeos pour la corporation des poissonniers ; on peindrait des cliasses et des scènes de la natore; à la caserne , les batailles ; dans les gares des chemins de fer, les costumes, les types et les monuments de tous les pays. — L*art n ose pas assez panni nous. — L-État devrait tout tenter. — Le public est défiant avec la médiocrité hésitante , il se soumettra aux innovations et aux audaces du génie. — Dans cet ordre d*idées, on reviendra à Tardiitecture feinte, et elle aura les emplois les pi us heureux dans nos villes pour décorer les a£Breux pignons de mitoyenneté , pour prolonger les perspectives de nos cours étroites, pour animer notre architecture. — Quand on parie de cette extension de Tart, chacun pense aux ridicules badigeonnages qu*un vitrier du coin aura tracé sur le mur de quelque guinguette des environs de Paris, comme, lorsqu*on vante la sculpture polychrome, l'imagination va d un bond dans TaDcien musée Gurtius et dans les salons de nos coiffeurs. G*est faire preuve de beaucoup d^inexpérience des belles choses et d^une imagination aussi bornée que lente. — Ayez une opinion sur TarChitectuçe feinte quand vous aurez admiré de vos yeux la Famésine à Rome, quand .vous aurez lu dans Vasari quelle admiration excitèrent ces peintures chez tous lea honunes de goût et les éloges que le grand biographe leur donne. Autrement, si Ton rit, on fait rire de soi-même.