ET LE9 COURS PUBLICS

La grande majorité ne peut étudier €pi*en regardant; les gens qui Usent dans les livres, les gens qui écoutent les cours publics, sont la minorité et Teioeption. Les musées forment donc de puissants auxiliaires du goût. — Le sculpteur Corot , apprenant à Rome , en 1 8 1 5 , qu on dépouillait nos musées , s*écria : Ou donc irai-je me promener le dimanche ? La population parisienne, sans avoir fait le Scîiai de Maralhon, ne parlerait pas autrement. Les musées sont ses promenades. Embellissei-les, reodex-les-lui chaque jour plus attnyants et plus instructifs. — Les musées sont les bibliothèques de Tart et une part importante de spn enseignement, mais ils ont les inconvénients des biUiothèques : amas écrasant pour Tesprit, décourageant au coeur, produisant sur le goût le même effet qu'une surabondance d'aliments sur l'estomac, et dépravant le sens de Tadmiration, en raison direct^ du nombre des chefa-d'œuvre rapprophés et juxtaposés, rr- Ordre méthodique dans la dassification des collections. — Les artistes , les gens d'imagination et de goût, ont senti le froid, le vide, le monotone des classements érudits; ils ont réagi contre cette impression par le pittoresque factice, et le musée de Gluny a conservé de son fondateur cette tendance trësnnarquéo. Elle peut être de mise dans une collection pa^culière; die ne devrait pas se faire sentir dans un musée public. — Si M. Naudet ava^t demandé k feu Curtius les figures ressemblantes des savants illustres dans leur vrai costume, et les avait entourées de leurs œuvres, ainsi que des livres de leurs contemporains, au lieu d'aligner tous les volumes par matière et par format dans les longues galeries du palais Maiarin, il aurait conjuré Timpression lugubre que produit la vue de ces grandes nécropoles de l'esprit humain; mais qui voudrait tolérer de semblables pasqoinades? — Les collections sont ce qu'elles sont et ce qu'elles doivent être : les ressources méthodiques et commodes de l'érudition. — Il s'ensuit qu'un musée ne doit s'augmenter ni ontre mesure ni aux dépens des jouissances que les chefsnl'œuvre de l'art nous réservent au lieu même de leur destination première. — Les Grecs n'avaient pas dé musées, leurs villes tout entières étaient des musées. Nous devons tendre à cette bîeniàisante manière de goûter les arta et faire descendre tous les jours davantage nos musées dans la rue. Qu'estce qui fidt que Paris et la France peuvent prendra en dédain les efforts de magnificence de Londres, deSain^Pétersbonrg et de New-York, de l'Angleterre, de la Russie et des États- Unis } C'est que l'art oflre aux passants, dans les rues de Ntmes, la Maison carrée et les Arènes; sur la grand'route, le pont du Gard et l'arc de triomphe d'Orange; dans vingt villes, les cathédrales et les églises: partout disséminés , les chA-

teanx; et i Paris, la Sainte-Cbapelle, le Louvre, la fontaine des Innocents, la porte Saint>Denis, les Invalides, la place Louis XY et la fontaine de Boucbardon. — Ce grand musée du dehors prescrit la modération au musée du dedans. — Réunir sans accaparer, composer savamment sans entasser. — Des oeuvres mortes gagnent à être mises en évidence dans un musée : elles y trouvent une nouvelle vie et deviennent un enseignement public ; d'autres œuvres sont vivantes dans la pleine lumière du ciel et au grand air : elles s'attristeraient renfermées; ne détruisez pas leur utile influence. -— La capitale est riche en collections publiques; elles devraient s*aider mutuellement, et elles se nuisent. — Répartition meilleure , échanges autorisés entre collections publiques; vente, même celle des doubles, rigoureusement interdite. — Le cabioet des antiques transporté au Louvre. Vases grecs et étrusques, terres cuites, bronzes, intailles et camées répartis dans les collections; les médailles formant, avec leur bibliothèque spéciale, un département distinct, quoique lié intimement avec tout Tensemble des richesses du Louvre. — Le cabinet des estampes également transporté au Louvre pour mettre ses 1 5,000,000 de pièces en rapport avec les tableaux des maîtres, k proidmité des objets d'art de tons les genres. Cette collection conservera aussi sa bibliothèque spéciale. — Autres déplacements moins importants, mais tout aussi logiques. — Le Luxembourg. Ce musée peut être placé en première ligne, parce que c*est moins une collection qu'un vestibule du Louvre, sorte de limbes oit des âmes générecses attendent que s'ouvrent pour elles les portes d'une gloire incontestée. — Combinaison ezcellenle, tribune éloquente qui proclame Tillustration de chaque artiste* au milieu de ses pairs et l'expose à la critique de ce grand juge qu'on appelle le public. Obtenir de placer son œuvre dans ce musée des contemporains , c'est l'ambition de la jeunesse et le plus noble stimulant; dans la longue et triste vieillesse, c'est une consolation, car de temps k autre le public envoie k l'artiste, dans la retraite que lui impose son impuissance, un bruit flatteur d'approbation persévérante et comme le refrain des mélodies glorieuses de la jeunesse. 11 jouit même quelquefois de retours inattendus de popularité; aussi , de loin en loin, à l'heure la plus solitaire et bien timidement, va-t-il revoir l'œuvre exposée, et comme en lisant la correspondance d'une personne aimée, il se rajeunit k la vue de ce passé, an souvenir des anciennes émotions. — Classification par salles réservées à un maître, Tngres, par exemple, ou Picot, ou Cogniet, ou Rude, entourés de leurs élèves. -^ Le musée du Luxembourg n'est pas assez vaste. Il pourrait admettre, sans faire déchoir la récompense, un plus grand nombre d'artistes, et il devrait donner place aux œuvres d'artistes éminents de l'étranger. Qui n'aimerait à voir un Overbeck à c6té d'un Orsel; un Cornélius, un Kaulbach, en regard d'un Ingres; un Lessing, un Gallait , un Benderaann , près d'un Paul Delaroche ; un Mnlready en pendant d'un Decamps, un Grant dans le voisinage de Rosa Bonheur, et les Millais, Leys, Willems, Knans, Stevens, mis en rapport fraternel avec nos artistes dans le même asile glorieux, sous le même toit hospitalier?

— Rapprochement instructif et moral, en même temps qu'honorable pour tous. — Le Loutre. Notre musée est battu par toutes les collections publiques. 11 est surpassé en tableaui de Raphaël par Rome, Madrid et Dresde; en œuvres du Corrége, par Parme; en Rellin, en Titien, en Giorgione, en Paul Vëronèse, par Venise; en tableaux hollandais, par La Haye; eu flamands, par Munich; en Albert Durer, par TAllemagne; en marbres antiques, par le musée Britannique; en bronzes, par Naples; eu terres cuites, par Rome; en vases peints, par Beriin; en bijoux antiques, par Saint-Pétersbourg; et, malgré tout, le musée du Louvre est le plus riche musée du monde, parce qu'il est le mieux pondéré et le plus complet sur tous les points. — L'histoire de Tart y est tout entière. — Lui conserver ce caractère éminent et ce rare mérite. — Dijiectedr de Musis. Qualités requises pour ces délicates fonctions — Budget. Un fonds fixe, pouvant se reporter d'une année sur l'autre, avec autorisation d'engager plusieura exercices. — Occasions qui, faute d'un budget fixe et élastique, nous ont échappé depuis quarante ans. — Ces fautes font saigner le cœur, car elles ne sont pas de celles qu'on répare. Tous ces chefs-d'œuvre de l'art, tous ces monuments uniques de Tarchéologie , qui auraient pu servir aux progrès des arts et des études érudites , sont désormais immobilisés dans les collections publiques de l'étranger. A elle seule, l'Angleterre a créé, dans ces dernières années, avec une dépense de cinq ou sii millions sagement répartb sur quarante exercices, son adn^iraUe musée Britannique. — Acquisitions dans les ventes.

— Acquisitions directes. — Missions d'agents experts. — Voyages au loin.

— Fouilles en Italie, en Grèce, en Orient. — Collections entières qu'on peut acquérir immédiatement et payer par annuité : Campana, Gerhardini, etc. etc. — Balance k tenir entre les intérêts de l'art et ceux de l'archéologie, entre les jouissanc«;s du public et son instruction. — Lacunes à remplir. — Compléter les écoles qui ont exercé une grande influence. — Acqu^ir des tableaux qu'on doit trouver dans un musée, uniquement parce qu'on ne les trouve pas ailleurs , et qu'ils sont nécessaires autant pour étudier l'histoire de l'art que pour contrôler les œuvres qui se rencontrent dans te commeree. — Personnel. Trois grandes divisions: i* l'antiquité; a* le moyen âge et les temps modernes; 3* la peinture et les dessins. Un conservateur à la léte de chacune d'elles, ayant sous son autorité autant de oonservatenn adjoints que l'exigent les spécialités (ftfs collections et les travaui. — Dispositions et classement. Les collections doublent de valeur et d'utilité par l'arrangement. ^- Tableaux. — Éclairage. — Juxtaposition des cadres. -— Monotonie des ouvrages d'un même maître quand ib sont réunis. — Classement chronologique des tableaux dans un» même école. — Titien peut être réparti dans l'école vénitienne; depuis le commencement du XVI* siècle jusqu'à la fm (1477-1576), il participe de l'influence que sa manière subit et de celle qu'il exeroe sur ses contemporains. — Sculpture. Les fragments laissés dans leur condition et avec le caractère de fragment. Les restaurations rejetées. L artiste ne s'y trompe pas, mus le public est

30 MAINTIEN DU GO(jT PUBLIC

troni|>é: là est le mai. — Vases. — Bromes. — Dispositions ooureltes. — MnrS ornés de fresques représentant les pays mêmes d*oà les objets proviennent. — Sslles consacrées à des expositions acddentelies. Un jonr, on y réunira tontes les oeuvres de Prod*bon que les particdiers et le Louvre possèdent; un autre jour, On fera appel aux heureux possesseurs des Le Sneur, des Largilliëre, des Greuze. — Une fois, on fera une exposition de bdles miniatures; une autre fois, ce sera le tour des brillants émaux, des charmants pastels, des dessins de vieux maîtres ou dea aquarelles de grands artistes. — Les conservateurs feraient des lectures sur ces expositions. — Ce n est pas dfune grande portée, mais c'est de la vie, un galvanisme innocent et actif, introduit dans ces froides galeries. -— Les redierches érudites sont provoquées par ces rencontres; fattention excitée par ces nouveautés, Tart redevient un sujet de préoccupation publique et de discussion. On en parlé au salon, on en cause ttn foyer domestique. — Parfois aussi on exposerait dans ces ssUes une eoHection entière proposée à l'acquisition. Le Gouvernement puiserait dans l'assentiment public une force et une excnse pour demander à la Chambre les crédits néoessairea. — Ehsbigiieiieiit des iiuséEs. Cet enseignement se produit de quatre manières : i* en montrant les collections; a* en les donnant à copier; 5* en lés décrivant dans des catalogues et en les reproduisant par la gravore; h* en les commentant dans des cours publics. — Catalô^WS. Pour chaque collection , un catalogue méthodique et détaillé; pour l'ensemble du musée, un catalogue général donnant faperçu de toutes les collections, sous la forme d'une histoire générale et populaire de l'arL Dans ce résumé, on ne décrirait qu'un millier d'objets, dont on donnerait la représentation habilement rendue et finement gravée. Ces perles du Louvre auraient un numérotage d'une couleur distincte et porteraient, en outre, une description tracée au bas du cadre ou sur le piédestal. On ne saurait donner trop de facilité à l'instruction de ceux qui ne trouvent pas, faute de savoir chercher, on qui ne cherchent pas, fiiutede pouvoir trouver. — Les catdogues mis à plus bas prix. — La perte dû Trésor est compensée par une plus-value d'instruetion et de bon goût dans le public. — Atelier de photographie établi au Louvre pour la reproduction de tous les objets d'art des collections publiques. — Deux parts à faire. — L'État reproduit et vend au-dessous du prix de revient, c'est-Mire pour presque rien , des photographies ou gravures photogra* phiqnes des plus beaux objets de ses collections, de ceux qui peuvent servir à l'étude et propager le bon goût; il reproduit, à la demande des visiteurs, et en le faisant payer au moins autant que le commerce, tout ce qui est fkutaisie et curiosité d*aniateurs. — Plus une statue sera belle et célèbre , moins cher sera vendhe sa parfaite reproduction. — Resta vu atiovs. La sculpture ne comporte aucune restauration. — On fera disparsitrec outes les additions parasites. -^ Les tableaux vieillissent comme les femmes : les uns en augmentant de beauté, en ajoutant la majesté, une sérénité harmonieuse, à la grice de la jeunesse; les autres, en se laissant in»-

poser les rides de la décrépi tade et les tache» mabdhrcs. Je ne fais pas la critique des restaiiratÊons nécessaires. On soigne les tdiileanz malades comme les hoomaes infirmes, et on les mène, à force de soins , le pins loin possible. Souvent, pour sauver la vie, il faudra la risquer, et c*estle devoir do médecin de tenter le moyen suprême et de couper le membre qui compromet le corps. -^Seulement cboisisseï le meittemr médecin. — Je sais des restaurations f&cheasea, parce qu'elles étaient inutiles; (jksbenses, faute de la surveillance qot cefane les dtoangeaisons du restaurateur; mais j'en sais aussi d'excellentes, dont on a fait un crime à l'Administration. Écoutez David tonnant à la tribune en 1790 : tVous ne reconnaitres plus Tiii- «tûpe: les glacis, les demi -teintes, tout ce qui caractérise plus partie» ■ lièrement le Gonrége et le met si fort au-dessus des plus grands peintres , tout • a disparu. » Aller voir Tilntiops au Louvre, et dites si ce n est pas le Gorrége le mieux conservé. Mais il fallait prouver la barbarie du roi Louis XVI et de ses agents , comme , en 1 BhS , on voi:dut exciter ranimadversion contre le roi Louis-Philippe et son administration en exposant la Charité d'Andréa del Sarto dans Tétat incomplet de restauration où se trouvait ce tableau an moment de la révolution. Mais M* Jeanfon en a été pour sa peine : la Chanté, peinte à Paris même par le grand artiste, pour François I**, reste toujours Tun de ses plus parfaits ouvrages. — EXTaiss. Le public parisien n'entre dans le Louvre que Je dimanche, et seulement de jour. — Il devrait avoir, troi» jours la semaine, ses entrées dans les collections^ et trouver tous les soirs les salles de la sculpture ouvertes à son admiration. — Visite du Vaticap aux flambeaux. — Vous éclairex vos rues; éclairez aussi cette grande voie in* térienre qui, comme l'ancienne voie des Trépieds à Atbànes, estbordée de chefs-d'œuvre , et donnes au peuple ce délassemeot instructif.-— Les éAhfw , les apprentis, les ouvriers munis d'une carte de leurs professeurs de dessin*, aéraient autorisés à travailler le soir dfaprè» l'antique. — Godrs et lbc- TUABS DD SOIR. — Au directeur reviendra rbonneor de raconter l'histoire dn Louvre et de ses odlectiotts, de faire la deamption der coHections étrangères, et de disooter les mille questions qui touchent 4 son administration. Les conservateors feront leur cours dans un amphithéâtre (Msposé à cet effet; mais souvent ils transporteront leur auditoire de salle en salle, à mesure que l'enseignement marchera de siède easiède, offrant la démons» tration de chaque translbnnation d'école dans le chef^d'oBOvre mèmvqn'eHe a produit. — Le conservatoire dn musée aura son journal, dans lequel paraîtront les gravures des cbefs^l'auvre de toutes les collections, les dis* sertations archéologiques ayant trait à l'art en général et aux richesses dn Louvre en particulier, des d e a miptum s délaôttées de toute acquisition récente et le» nouvellea des arts. — Mfsim 1» GLUinr. Ëxcdlente création. — Historique. — ^M. Dusommerard.— ^en but — Le but du Gouvernement en se subs^ titnant àlui.^-Tendanoe du mnaée à dévier de sa voie natuNlle.— Sa mission doit être de représenter, par les ustensiles dn la vie privée, par les ornements et les bijoux, par l'anseublement de la demeure, l'état des arts appli-

qaés, en Fraoce, depuis le v* siècle de notre èrejusqu^à la fin do xvi*, et eiceptionnellement , pour qndcpies branches des arts appliqués, juscpi'A la mort de Louis XIII ( i6d3 ). Tout ce qui est hors de ce cadre appartient au Louvre, n*est pas à sa place i Thôtel de Cluny, occasionne des doubles emplois et cause dans les ventes et dans le commerce des rivalités préjudiciables aux intérêts de TEtat. — Répartition à faire entre les deux collections pour rétablir Téquilibre. — Le classement pittoresque doit céder au classement méthodique par grandes spécialités de fabrication, céramique, verrerie, émaux, ivoires, etc. — i- Reléguer dans les magasins ou céder au musée archéologique du théâtre Français les meubles composés psr M. Dusommerard et les objets sans mérite qui font du tort i Tépoquo même qu'ils représentent. — Le conservateur rédigera un catalogue qui sera scientifique et méthodique, bien qnil présente Tattrayante histoire de la vie privée de nos pères par les o!ijets et ustensiles qui furent à leur usage* — Il ouvrira des cours du soir, en les combinant avec ceux du Louvre, pour éviter les répétitions. — Son programme exclusivement historique. — Je n admets pas qu'on donne à nos industriels pour règles et pour modèles toutes les misères de ce ramassis de productions de toutes les modes. Noos sommes heureusement sortis de ces {imbes des recherches archéologiques. Le consera valeur s'attachera à démontrer que Tart antique fut continuellement le guide des arts et de Tindustrie en France , que toutes les déviations, appelées des styles, en découlent avec une part d'invention {^us ou moins grande, suivant que l'originalité s'est plus librement développée k l'abri d'institutions protectrices. Il fera le tableau des corporations de métiers et dégagera de cette habile organisation la position de l'artiste, en la mettant en parallèle avec celle de l'homme de lettres. — MusiB de l'École des bbadx-arts. Il est composé, comme on l'a vu plus haut , de moulages en plâtre , et il représente l'histoire des arts â toutes les époques, par l'architecture et la sculpture. On y ajouterait un musée des matériaux employés par ces deux arts. Ce musée minéralogiqne n'existe encore nulle part II différerait entièrement de ceux qu'on a formés au Muséum d'histoire naturelle et â i'Écc^e des mines : en premier lieu, parce qu'il ne présenterait que des minéraux mis en usage ou susceptibles d'être employés; en second lieu, parce que la classification prendrait le milieu entre la minéralogie proprement dite, la chronologie des monuments et leur géographie. — Utilité de cette collection dans les questions d'origine des monuments, dans les discussions archéologiques, dans le choix des matériaux. — Musée sioiLLOGRAPDiQnB. Il y en a deux en csavre: l'un, aux Archives générales, par les soins de l'Administration; l'autre, à l'École des beaux-arts, par l'initiative généreuse de M. Depaulis, le graveur de médailles. Ils seront d'une grande ressource, s'ils sont continués et complétés, ai celui des beaux-arts est rendu public, si celui des archives a des fonds soflfisants peur s'enrichir de quelques-uns des sceaux originaux qui lui manquent. Aux Archives, on atteindra facilement le chiffre de a 5,000 empreintes. Leur classification sera historique, avec des snbdivi-

sions chronologicpies. A TEcoie des beaax-arts, deux mille de ces empreintes suffisent pour représenter Thistoire de Fart par la sigillographie et rhistoire particulière de la gravure des sceaux. — MnsiE itartillerie. On déversera dans ce nmsée les armes isolées que possèdent les autres collections publiques de la capitale. — Il faut éviter de disséminer les monuments. — Dans les époques de grande prospérité , les armes ont été aussi riches que les bijoux, d*un goût plus pur et plus sévère; dans les temps malheureux des longues guerres, les armes ont accaparé Tart entier, qui n*avait pas d'autre emploi. Remarquons d'ailleurs que les bijoux ne sont que d*une espèce, parce que la coquetterie de la femme est toujours armée en guerre, tandis qu*on peut distinguer, dans les armes, celles qui se portaient aa combat, et celles qui restaient dans la salle d*armes comme des monuments de Tart, réservées pour la parade, pour les entrées joyeuses et pour les tournois. Une arme, dans une collection de bijoux, comme celle du Louvre, dans une collection de meubles et d'ustensiles de la vie privée, comme à Thôtel de Giuny, perd toute valeur; placez-la au musée d'artillerie, et aussitôt elle se montre dans un jour qui fait valoir la beauté de ses formes, l'heureux ajustement des parties et le choix habile de l'ornementation; elle prend même son véritable caractère dans la disposition martiale qui s'empare de tout visiteur en entrant dans ce musée spécial. Les armes des souverains et princes du sang y trouveront dignement leur place; car les épées de Poitiers, de Marignan et de Pavie, d'Ârquesetd'Arcole, n'étaient pas des joyaux de parade. On complétera le musée par les dessins d*un artiste qui aura mission d'étudier les plus belles collections d'armes, et par un catalogue aussi savamment composé que brillamment illustré. — Musée DO coNSBAVÀTOinB DES ARTS ET MànBEs. C'est la suite naturelle des musées précédents. Cest le tableau de l'industrie moderne, destiné moins à offirir des modMes.qu'à donner d'utiles avertissements, qu'à servir parfois d'épouvantail. — Loi du dépôt appliquée à l'industrie. — Dans quelle mesure.

— Un îury préposé pour n'admettre que les produits dignes d'intérêt. ^ Fonds d'acquisition pour les productions étrangères. — Salle des étoffes primitives, étoffes orientales, genres écossais, bretons, rouennais, slaves, etc.

— GlassiGcation méthodique ayant pour base l'histoire des procédés techniques et le tableau des progrès matériels. — Muséum D*HisTOinB hatubelle. Toutes ses collections sont utiles aux artistes; il en est une qui est susceptible de prendre un développement très-faVorable aux arts. Je ne soupçonnais pas, il y a trente ans, lorsque j'écoutais avec curiosité les démonstrations enthousiastes du bonhomme Blumenbach , que je viendrais un jour proposer en exemple son petit musée anthropologique de Gœttingue. Cétait alors si peu de chose, un si petit local, un si grand fouillia; mais l'idée même y gisait. Tout serait dit pour cette science avec la création d'une collection un peu complète de crânes humains, si la question des races pouvait être tranchée par la détermination de l'angle facial ; mais tant d'éléments différents doivent concourir i la solution du problème, qu'il n'est pas inutile de

faire appel aux arta. — Mission inatilemeDt demandée aux niioisires de la guerre et de i*intériear, pour que le jeune Gordier étudie en Afrique le Berbère et le Kabyle, en Grèce les plus belles races, en Orient les types les pi us purs. — Utilité d'une collection scientiûque ainsi vivifiée par fart. — Mus&bs DE PROVINCE. Paris, cœur de la France, doit pousser sa sève artiste, toujours renouvelée, jusqu*anx limites extrêmes du pays , comme le sang incessam» ment vivifié va, par les artères, animer les extrémités du corps. Paris peut rester le cœur de la France; mais, tout en se rattachant à lui, les départements doivent vivre de leur vie propre. Là réside une part sérieuse de Tadministration des beaux-arts, et ce qui doit être sa préoccupation permanente. Attirera Paris les intelligences provinciales pour les former au boa godt, pour les élever davantage aux nobles a^irations , c^est bien agir, mais à ia condition de les rendre à la province; autrement Paris devient une oasis do baute civilisation an milieu d*un désert de matérialisme. L*action absorisente de la capitale n*est pas un fait récent: elle s'est manifestée très-anciennement; et, dès 17674 Diderot pouvait écrire : cil y a quelques savants, t quelques érudits et même quelques poètes dans nos provinces, mais aucun • peintre, aucun Kulpteur; ils sont tous dans la grande ville, le seul endroit tdu royaume où ils naissent, où ils soient employés. » Cet état de choses n*a pas changé; il s*est même aggravé. -**Les sociétés savantes, sociétés de littérature, arts et agricidture, sont bien nombreuses, il y en a dans chaque ville; mais je.m*a£Qige depuis quelques années de leurs tendances pratiques et matérielles. Il s'agit, dans leurs mémoires, uniquement de drainage, d*oidium , de cristallisation du sucre et de statistique ; la littérature, l'art et Tarchéoliogie en sont<i pour ainsi dire , exclus. Il y a cependant deux exceptions éclatantes , deux villes qui .développent la culture des arts et se font centres : Lyon et Meta. Deux artistes, Saint^Jean et Maréchal, ont fait école daos ces villes bien préparées d'ailleurs par leur passé. Gomme ces percées dans la forêt qui montrent le ciel et indiquent l'issue , ces effi>rts déjà coufonnés de succès montrent no^ chances dans l'avenir. — Organisation générale des musées de province. — Glassement et mode d'administration variable suivant les circonstances et les localités; règlement et catalogues uniformes. — Chaque chef-lieu de département et toute ville importante aura son musée comme auxiliaire de son école de dessin. — Édifice propre à un mnsée. — Le professeur de l'école de dessin est le conservateur naturel du musée. Une société des arts est chargée de son administration. — Elle se recrute par l'élection. — Sa mission est de stimuler les dons et dooatioas des particuliers, de provoquer les allocations municipales et départementales, d'intéresser f Etat aux efforts de la localité; elle cherche les moyens d'aviver et de toujours entretenir l'intérêt et la curiosité par diverses combinaisons prises dans les goûts du pays et dans ses ressources. — Expositions annuelles. — Expositions accidentelles d'objets d'art envoyés par le Gouvernement, prêtés par les particuliers, reçus en don des habitants et des artistes du pays, ou acquis sur les fonds du musée. — Ainsi organisé, administré.