Madonna del Passegaio

Figure entière de demi-grandeur naturelle.

La Vierge, debout, serre contre elle de la main gauche l'enfant Jésus, tandis qu’elle pose sa main droite sur la tête du petit saint Jean qui s’approche du côté gauche avec sa petite croix de jonc, pour embrasser son divin compagnon ; derrière un buisson, auprès d'un arbre, on voit saint Joseph qui les cherche. Un riche paysage pour fond. Il existe heaucoup de tableaux de cette belle composition, sans que jusqu’à présent nous en ayons rencontré un seul qui ait tous les caractères d’un original. Nous nommerons ici les suivants :

a.) Dans la Bridgewater Gallery ?, appartenant maintenant à lord Ellesmere, se trouve un tableau qui passa, des collections de la reine Christine de Suède et du duc de Bracciano , dans la galerie d'Orléans. En 1798, le duc de Bridgewater l’acheta au prix de 3,000 livres sterling.

Quoique ce tableau soit un'des meilleurs de tous ceux qui existent de cette composition, il manque pourtant de finesse et de vie dans le modelé; les chairs sont d’un ton gris dans les ombres, et à l’expression des têtes manque la grâce raphaélesque. Le paysage est un peu dur d’exécution, et a beaucoup de rapport avec ceux des petits tableaux : la Charité et l'Espérance, de la galerie Borghèse, qui ont toujours été attribués à Gio. Francesco Penni. C’est ce qui nous fait croire que cet élève de Raphaël est l’auteur de cette peinture. H. 33”; 1. 23”. :

GRAVURES : Par Nic. de Larmessin pour le Cabinet Crozat, in-fol. — A l’eauforte, par J. Pesne, en contre-partie, in-fol. — H. Guttenberg, pour la Galerie d'Orléans. Petit in-fol. — A. Legrand, in-fol. — Sophie Del., in-fol. — À Paris, chez Chiquet, Haber ex., in-fol. — Le Blond exc. Estampe dure, gr. in-fol. —

J. Heath et S. Middiman, in-fol. — P. W. Tomkins, petit in-fol. — Pietro Anderloni, gr. in-fol. — Landon, n° 104.

b.) Au musée de Naples. Ce tableau provient de la galerie Farnèse, qui était autrefois à Parme. Les chairs ont un-ton brunûtre, et le dessin est médiocre.

Gravure par Pietro Fontana. In-fol.

ce.) Dans la galerie Sivry, à Venise. C’est une bonne copie ancienne.

1. Richardson (IIT, p. 290) rapporte que son père a possédé un dessin de Raphaël dont la composition ressemblait à celle de ce tableau; il regardait ce dessin comme l’esquisse primitive du maitre, ;

2. N° 37 du Catalogue : « La Sainte Famille, avec le petit saint Jean, rendant hommage au Sauveur. Cette peinture, connue sous le nom de la belle Vierge, a été faite pour le duc d’Urbin et a appartenu successivement au roi d’Espagne, à Gustave-Adolphe, à la reine Christine, etc. Gravé dans la S{afford Gallery, etc. » La copie, citée plus loin, appartenant à lord Scarsdale, a été exposée à Manchester et cataloguée comme répélilion. Voir W. Burger, Trésors d'art, etc., p. 60. ( Note de l'éditeur.)

d.) Dans la galerie Doria, à Rome. Ce tableau est moins remarquable que le précédent.

e.) Chez le marchand de tableaux, M. Carlo Sanquirico, à Milan, se trouvait une belle copie qui avait été auparavant chez l’orfévre Paolo Aricei, à Brescia. Cette copie est chaude de ton. La tête de la Vierge est plus belle et plus vivante d’expression que dans le tableau de la galerie d'Orléans ; mais d’autres parties de la peinture, au contraire, sont moins bonnes.

Gravé dans Longhena, p. 628.

f.) Au palais Albani, à Rome. Cette copie, qu’on peut citer parmi les meilleures, est très-empâtée de couleur.

g.) Dans la sacristie de l’église des Franciscains, à Citerna. C’est un bon tableau de l’école, chaud de ton, mais ayant fortement poussé dans les ombres. Au-dessus du tableau est gravée sur un marbre une inscription qui commence ainsi: Sacrario hoc egregia Raphaelis tabula, etc. Voy. Pungileoni, p. 36.

h.) Dans la galerie Lichtenstein, à Vienne. C’est une bonne copie ancienne qui est attribuée à Nic. Poussin.

i.) Dans la collection de Kedleston Hall, résidence de lord Scarsdale, est une copie qui a beaucoup noirci dans les ombres.

Il existe une grande gravure, d’après cette copie, en largeur, en contre-partie, par un anonyme, avec ces mots : Raphaël d'Urbin pinx. Rome.

Un tableau, pour lequel on s’est servi de cette composition et qui paraît être peint par un élève du Guide, se trouvait, à Rome, chez un certain Nic. Verdura. Dans cette peinture, la Vierge a la tête couverte de son manteau, et saint Joseph, près du groupe principal, appuie son coude sur un pan de mur peu élevé. Quelques arbres touffus, dans l’ombre, forment le fond du côté gauche.

Gravé à l’eau-forte par Nic. Verdura Finariensis, Romæ, 1621. Petit in-fol. — De même, en 1632, chez J, B. de Rossi; épreuves postérieures chez Carlo Losi, 1774, in-fol. Heinecke, n° 11; Tauriscus, n° 16.