DANS LA COLLECTION DU MUSÉE BRITANNIQUE

Les dix premiers dessins de Raphaël, que nous décrivons ci-après, proviennent du legs de Richard Payne Knight; les deux derniers, de celui du Rév. C. Mordant Crachrode.

439. Jeune roi. — Pour une Adoration des Mages. Figure debout, tournée à droite, le manteau rejeté sur épaule et tenant un vase dans la main gauche. Cette figure a beaucoup de ressemblance avec celle du tableau du Spagna qui est au musée de Berlin, mais elle est du côté opposé et la tête un peu plus de’‘profil. Dessin à la sépia et rehaussé de blanc, dans la manière du Pérugin. Il a souffert. H. 11° 6°”; 1. 8”.

440. Tete juvénile aux cheveux tombants. — Tournée à droite et d’une charmante expression. Puis, dans une plus petite proportion , une main tenant un archet. C’est une étude pour l’ange placé à droite dans le tableau du Couronnement de la Vierge, autrefois à S. Francesco, actuelle-

ment au Vatican. Légèrement dessiné, à la pointe d’argent, sur papier préparé. H. 41451. 7" 9%

4m. Le bon Pasteur. —1] s’avance, tourné à gauche, portant un agneau sur ses épaules. Cinq enfants l'entourent joyeusement ; le plus rapproché de lui joue avec un agneau. Toutes les figures sont nues. Légère esquisse à la plume, qui peut être de Timoteo Viti. Nous avons vu une copie de ce dessin chez feu M. W. Roscoe à Liverpool.

442. Étude pour le Parnasse. — C’est la partie gauche inférieure de la peinture du Vatican. Sapho et le poëte qui, debout devant elle, appuie un livre sur ses genoux, sont les seules figures achevées avec soin, les autres ne sont qu'indiquées. Dessin à la pointe d’argent sur papier rougeûtre. In-4°.

443. Étude de draperie et de mains pour la figure d'Horace. — Dans le Parnasse ; avec une autre étude de main pour celle du poëte, debout, près du petit laurier. Sur le revers, il y à encore des études, d’après nature, pour un homme debout, savoir : la tête tournée à droite, les bras exprimant un geste vers la gauche, et les jambes. Esquissé au fusain et achevé à la plume. H. 143” 6”’;.1, 9°”.

444. Étude d'un homme debout et nu. — Vu de côté et tourné à droite, Sur le revers, une autre étude d’après un homme nu, vu de face, qui semble lire dans un livre qu'il tient devant lui; puis encore une jambe droite. Dessin à la plume. H. 41”; 1. 6” 6°”. Collections Crozat et Mariette.

445. Études d'aprés un enfant. — Représenté six fois dans la même attitude couchée, et deux fois dans des attitudes différentes. Rapides esquisses, de la plus belle manière de Raphaël. Sur papier rougeûtre, à la pointe d'argent. H. 6” 6”; 1. 4”.

446. Un homme à genouæ. — Il avance sa main gauche, la droite posée sur sa poitrine et la tête dirigée vers le haut. Étude d’après nature, de l'époque florentine du maître. Légère, mais très-belle esquisse à la plume, vraisemblablement pour le Saint Jérôme que possédait autrefois le jurisconsulte Marco Benavides à Padoue. Collection Peter Lely. H. 9”; 1. 6” 6”.

447: Un combat. — Fragment d’une grande composition. Deux hommes nus, marchant du côte gauche à droite, semblent frapper un combattant à terre. Au verso, l’esquisse d’une figure debout, vue de dos, qui se retourne; puis encore un pied. H. 40° 6°”; 1. 6” 6”.

448. Etude d'un homme nu assis. — Son attitude est pleine de mouvement; la jambe gauche est fortement élevée, le bras droit indique le haut à droite, et la tête est tournée à gauche. Dessin très-librement traité, mais très-exact, d’après nature, à la plume. H. 45” 9°”; 1. 9” 3°”, Collections J. Richardson, Benj. West, J. Barnard et R. Payne Knight.

449. Projet de sonnet. — Près de figures, légèrement indiquées pour la Dispute du Saint-Sacrement, et à côté d’un pied dessiné d’après nature à

la plume, se trouve, sur le côté gauche de la feuiile, le sonnet si connu, de Raphaël, écrit tout entier de sa main et commençant ainsi : Un pensier dolce a remembrarse e.……..; le mot qui manque a été remplacé par godo. Déjà Richardson, qui avait vu ce dessin dans la collection Bruce, s’est aperçu de la lacune. Antérieurement, ce dessin était dans la possession de Peter Lely.

Nous en avons donné un fac-simile dans notre édition allemande, lithographié par Ludwig Zœllner. Comparez ce sonnet avec un projet antérieur qui se trouve sur un dessin de la collection Albertine, à Vienne. Voyez ci-devant n° 200.

450. Neuf cavaliers. — Le premier est monté sur un mulet. Au côté gauche, un jeune homme, vêtu d'une longue tunique et couvert d’un manteau ; il a les mains jointes et parle avec un homme plus âgé. Esquisse pour une plus grande composition. Dessin à la pointe d'argent, de l’année 1503 environ, dans la manière du Pérugin, In-folio.

451. Quatre hommes nus, debout. — L’un près de l’autre. Celui du côté droit est vu de dos. Dessin à la plume. In-folio.

452. Un homme nu. — Il est vu de dos et se tient près d’un arbre. Ce dessin à la plume semble être fait d’après l’antique. In-folio.

Nous mentionnerons encore ici le dessin à la pierre noire d’une tête de saint Joseph, qui se trouve dans le tableau de la Nativité du Christ, provenant de Todi et faisant aujourd’hui partie de la galerie du Vatican. Autrefois, on le croyait de Raphaël; mais des recherches postérieurés ont prouvé que c'était une œuvre du Spagna, son condisciple, qui excellait à limiter dans ses tableaux aussi bien que dans ses dessins. Collections Joshua Reynolds et C. Mordant Crachrode.