L'HOMMB AUX DEUX TROMPETTES

après avoir étudié les fameux cartons de la Guerre de Pise. Cet homme qui se cramponne au squelette du bélier est tellement dans la donnée de Michel-Ange, qu'il semble emprunté à certaines images du jugement dernier. D'autres parties, au contraire, font songer à Léonard. Mais à côté de ces réminiscences, à côté du goût toscan qui a dicté ce sujet, apparaît une véritable originalité d'interprétation, et derrière la tradition des grands Florentins on a des raisons sérieuses pour reconnaître le style de TUrbinate *.

L'HOHHB AUX DBUX TBOHPBTTBS '.

Marc-Antoine a gravé sous 'ce titre un dessin plus inexplicable encore que le précédent, moins étrange toutefois, et dans lequel au moins Raphaël se retrouve sans hésitation avec toutes ses nobles aspirations vers le beau. Au lieu de la grande fantasmagorie, au lieu des monstres qui nous étonnaient tout à l'heure, nous voici en présence de la plus charmante miniature et des plus délicieuses petites figures qui se puissent rêver. Au milieu

4. Ce dessin a été admirablement gravé par Augustin Vénitien. — En 4641, Ribera faisait de cette estampe un petit tableau, qui a passé du palais royal de Madrid dans la collection du duc de Wellington, à Londres.

3. Bartsch, t. XIV, n° 356. — Cette petite estampe est une des plus belles de l'œuvre de Raimondi,

du tableau, un homme nu est courbé sous le poids d'une lourde pierre qu'il porte sur son dos. Derrière cet homme, un autre se présente de face, faisant retentir l'air du son d'une double trompette qu'il tient de ses deux mains. A gauche, une jeune femme, douée de la grâce toute personnelle au Sanzio , est debout vis-àvis d'un jeune homme assis sur un rocher ; ils se réunissent tous deux pour soutenir en l'air une grosse sphère. A droite, un dernier jeune homme tient d'une main un long bâton, à l'extrémité duquel pend un cartel, et pose son autre main sur l'épaule d'un vieillard à longue barbe qui regarde le spectateur et semble vouloir lui donner le mot de cette énigme. Malheureusement, le dessin, quelle que soit son éloquence, reste muet, et le sphinx demeure impénétrable. Ce mystère est d'autant plus irritant, qu'il s'entoure de formes plus séduisantes. Il est impossible d'associer une science plus complète à une plus grande élégance. Sauf la figure du vieillard, toutes les autres sont nues, et l'on ne saurait rêver des proportions plus justes, sous le double rapport de la mesure et de la beauté. On a quelquefois attribué cette composition à Baccio Bandinelli, mais à tort, selon* nous. Jamais Bandinelli n'a été aussi simple ; jamais il n'a su de cette manière couvrir la nudité du voile .divin de la grâce. Ce dessin fut exécuté par Baphaël probablement pour servir de frontispice à quelque livre de cette époque, où l'érudition prenait souvent une forme hiéroglyphique qu'il nous est difficile de pénétrer aujourd'hui. Heureux