Raffaello; Bologne, i885, pp

2. Repertofium fiir Kunstwissenschaft, de M. Janitschek ; 18S1, pp. ^70 et suiv.

3. H. DE Geymûller, Raffaello Saii:;io studiato corne architetto ; Milan, 1884, p. i3.

RAPHAF:L. — CHAPITRE PREMIER.

Offices), enfin la bannière commandée à Signorelli, en 1494, pour l'église Santo Spirito, où elle figure encore (elle représente d'un côté la Descente du Sainl-Esprit , de l'autre le Christ en croix . Quand nous aurons mentionné en outre, parmi les modèles mis à contribution par le fils de Giovanni Santi, les estampes de Mantegna et de Martin Schœn, enfin, par-dessus tout, l'admirable palais d'Urbin, aux lignes si pures, si harmonieuses, on comprendra que si une chose a embarrassé le débutant et entravé ses progrès, c'est la difficulté de s'orienter et de choisir entre tant de directions diverses'.

I. Plusieurs critiques, entre autres Ms'' Farabulini, rangent parmi les productions appartenant à cette période de la vie de Raphaël le petit tableau connu sous le nom de Madonna di Santa-Chiara, acquis il y a quelques anne'es par M. Hooker, ancien consul général des Etats-Unis à Rome (gravé dans l'Art, 1882, t. II, p. 164). Pungileoni et Passavant avaient cru par erreur que l'inscription placée au revers du tableau donnait pour mère à Raphaël une certaine n Isabetta da Gubbio », ce qui était absolument contraire à la réalité. Il résulte des recherches de Ms'' Farabulini qu'Isabetta da Gubbio, lïlle du duc Frédéric de Montefeltro, était religieuse au couvent de Saiita-Chiara d'Urbin, couvent dont provient précisément le tableau de M. Hooker, et pour lequel Giovanni Santi ainsi que Raphaël professaient un culte tout particulier. Voy. la Lettre sur la Vierge de Sainte-Claire par Raphaël, de Mgf Farabulini. Paris, 1878.

(Dessin attribuL' à Raphaël. Musée du Louvre.)

VUE DE PÉROUSE PRISE DE LA PLACE Di: MARCHÉ.