INFLUENCE DE TIMOTEO VITI

fluence de Viti, plusieurs ouvrages dont le style contraste fortement avec sa manière péruginesque. D'après M. Morelli et M. Minghetti les tableaux ou dessins suivants auraient pris naissance antérieurement à l'entrée du jeune artiste dans l'atelier du Pérugin, c'est-à-dire antérieurement à Tannée i5oo environ : les Deux Archers, du musée Wicar (copiés d'après Signorelli, ainsi qu'il sera dit plus loin); le Son^v du chevalier, de la National Gallery; VAnge et le f^'ardien du tombeau du Christ, à l'Université d'Oxford, enfin une petite Madone de la même collection (Braun, n" 10), Mais cette théorie a été victorieusement combattue par M. Springer, qui a montré que si le Son^e du chevalier reflète effectivement l'influence de Timoteo Viti, c'est cette influence telle qu'elle s'exerça vers 1 304, époque du retour de Raphaël dans sa ville natale, et non vers i3oo\

A côté des leçons directes de Giovanni Santi et de Timoteo Viti, il faut signaler l'influence exercée sur l'enfant parles peintures du Flamand Justus de Gand (Raphaël copia, dans le recueil de dessins conservé à Venise, la plupart des portraits de philosophes exécutés par Justus pour la bibliothèque du palais d'ïîrbim. Les Sciences et les Arts, peints par Melozzo da Forli pour le même palais (aujourd'hui conservés les uns au musée de Berlin, les autres dans la National Gallery de Londres et au château de Windsor), ont très certainement aussi fixé l'attention du débutant. On peut en dire autant des tableaux de Frà Carnevale (Bartolommeo di Corradini), ce perspectiviste consommé, dont le chefd'œuvre, une Sainte Famille, avec le portrait du duc Frédéric, orne aujourd'hui le musée de Brera. Raphaël semble avoir notamment imité l'architecture de ce tableau, les pilastres et la voûte à caissons, dans sa Vierge au baldaquin^. Quant au quasi-homonyme de Frà Carnevale, Bartolommeo di Gentile da Urbino, l'auteur de la Vierge avec l'Enfant (datée de exposée au musée de Lille après avoir

figuré longtemps au Louvre), c'est un artiste trop secondaire pour que l'on soit en droit de lui attribuer quelque action sur le développement de Raphaël ; tout au plus est-il permis de considérer ce maître comme un imitateur diligent de Frà Carnevale. Raphaël a peut-être également étudié dès cette époque la Flagellation de Piero délia Francesca, aujourd'hui conservée dans la cathédrale d'Urbin, les deux merveilleux portraits du duc et de la duchesse, du même artiste (au musée des