PORTRAITS DANS LA SEGNATURA

les personnages dont la ressemblance sera garantie par des preuves authentiques ou par une tradition constante.

Soumis à un sérieux contrôle, les portraits compris dans les fresques de Raphaël au Vatican seront bien vite énumérés. Ils se partagent en deux classes. Les uns représentent des personnages qui appartenaient à l'histoire antérieurement au \\v siècle; quoiqu'on ne puisse voir en eux des portraits proprement dits, nous les considérerons néanmoins avec attention, parce qu'ils sont devenus des modèles pour les tentatives postérieures du même genre. Les autres reproduisent Içs contemporains du peintre; ce sont des portraits au sens propre et vivant du mot, autant toutefois que peut rester à l'état de très véridique portrait la ressemblance physique, quand elle est subordonnée aux exigences d'une donnée religieuse, poétique et morale.

Comme portraits rétrospectifs, ou plutôt comme réminiscences iconographiques, l'antiquité classique ne montre avec certitude que Socrate*, l'antiquité chrétienne ne fournit aucun nom, le moyen âge ne réclame

4. Pour le Platon de V École d'Athènes, Raphaël a pu voir et s'inspirer peut-être du buste qui avait été trou\é en Grèce au XV* siècle et vendu par Jérôme de Pistoja à Laurent de Médicis. Mais ce buste est, comme celui d'Homère, une image idéale et ne constitue pas un porti'ait. » Quant à TAIcée du Parnasse, pour lequel Raphaël aurait pu consulter la médaille de Mitylène, ce n'est là encore, nous l'avons démontré, qu'une 6gure imaginaire. (Voyez les Chambres de Raphaël au Vatican, p. 429.)

que saint Thomas d'Aquin, la Renaissance enfin revendique Dante, Pétrarque et Boccace pour le xiv* siècle, Bessarion et Savonarole pour le xv\

Parmi les portraits dont les modèles ont été des contemporains de Raphaël, ceux de Bramante, de Pérugin et de Sannazare sont les seuls qui fixeront notre attention. Raphaël ayant fait un portrait célèbre de Tebaldeo, nous joindrons à ce portrait le Tebaldeo du Parnasse. Les portraits de François Marie délia Rovere et du jeune marquis Frédéric de Mantoue, qui se trouvent dans Y Ecole d'Athènes, prendront place, avec les portraits de ces personnages, à côté des portraits de Jules II. Enfin les cardinaux Jean de Médicis, Alexandre Farnèse et Antonio del ftlonte, dont les portraits forment le complément du portrait du pape dans la fresque des Décrétales, se rattacheront à ce portrait. Ainsi rentreront dans leurs cadres spéciaux et dans le milieu qui leur convient la plupart des figuresportraits que Raphaël a placés dans les Slanze^.

4 . D'après cette classiGcation , toutes les figures-portraits qui composent la suite du pape dans la Chambre d'Héliodore et dans la Chambre de Charlemagne prendront place également, soit à côté des portraits de Jules II, soit à côté des portraits de Léon X. Les fresques de la Cha?nbre de Conslanlm ayant été peintes après la mort de Raphaël, nous n'aurons pas à nous occuper des portraits que l'on signale dans cette chambre.