BOCCACE

n'en connaît pas. Si quelque trecenlisla a reproduit les traits du charmant conteur, cette œuvre est ignorée ou perdue. Les artistes du xv* et du xvi* siècle ont-ils pu recueillir quelques documents qui les missent à même de faire autre chose que des portraits de fantaisie? On ne sait. Cependant la plupart d'entre eux, quand ils ont essayé de faire le portrait de Boccace, se sont ralliés à un certain type, dont Raphaël lui-même a fourni dans le Parnasse un des plus beaux exemplaires. Le portrait gravé par Baccio Baldini à la fin du xv* siècle* n'est pas en contradiction avec le portrait gravé par Robert Boissart à la fin du xvi% et ni l'une ni l'autre de ces estampes n'infirme par rien de très notable le portrait placé dans la fresque vaticane*. Sans pouvoir à coup sûr reconnaître dans cette fresque le portrait de Boccace, on peut y voir le reflet d'une tradition et y trouver aussi une indication pittoresque qui a pour elle quelque apparence de vérité.

Avec Dante, Pétrarque et Boccace, l'iconographie du XIV* siècle a tout dit dans la Chambre de la Signature, C'est au XV* siècle maintenant à réclamer ses portraits ^

4. Voir Testampe représentant la planète de Jupiter, où Boccace est en compagnie de Dante et de Pétrarque.

2. Quant au portrait de Titien, qui aurait servi de modèle à la belle estampe de Corneille Van Dalen le Jeune vers le milieu du xvu'' siècle, c'est arbitrairement qu'on lui a donné le nom de Boccace. — Il en est de même du Boccace que Ton signale dans le tableau du Primatice intitulé le Concert, au musée du Louvre [École dC Italie, n» 315).