Andréa SabattiDi, de Salerne

%, Le comte Cavaniglia était un des confrères de Sannazar à TAcadémie de Pontanus.

3. Ce tableau se trouvait originairement dans un couvent de Montella, près duquel était le palais Cavaniglia.

4. Sannazar avait fait construire cette église sur remplacement même de son palais de Margellina. Le mausolée est en marbre de Carrare, et fut exécuté par Angiolo Poggibonsi, servite, sur les dessins de Santacroce, sculpteur napolitain, qui modela lui-même le bas-relief, les figures allégoriques et le buste du poète. Au sommet du monument est le buste de Sannazar, couronné de lauriers ; de chaque côté sont deux génies ; deux figures allégoriques, représentant la Poésie et la Force, sont à la base; entre ces deux figures est

contradiction avec la fresque. Le Sannazar du Vatican est une interprétation de la vérité plutôt que la vérité même. Cependant les analogies sont remarquables et constantes entre cette figure, où la nature apparaît comme au milieu d'une apothéose, et les portraits proprement dits, où elle se montre avec toute sa réalité. On peut donc retrouver, dans la chambre vaticane, le souvenir d'un des plus beaux et des plus généreux esprits de la renaissance italienne*.

un bas-relief. Bembo composa le distique suivant, qui fut gravé sur ce tombeau :

Da sacro cineri flores : hic ille Maroni Syocerus Musa prozimus, ut tumulo.

4. On a quelquefois signalé TArioste dans le Parnasse j mais les portraits authentiques du poète contredisent trop formellement cette afiBrmation pour qu'il soit possible de l'admettre un seul instant. N'oublions pas que le Roland furieux ne parut qu'en 4546, et que c'est ce poème surtout qui motiverait la présence de TArioste dans la fresque de Raphaël. £n 4 540, cependant, Arioste, sans avoir acquis encore la célébrité, jouissait déjà d'une certaine renommée. W avait composé la Cassaria et / Supposiii, et s'était acquis des titres qui lui marquaient une des premières places dans les cercles littéraires de Tllalie. Arioste avait vingtsept ans quand Lucrèce Borgia fit son entrée triomphale à Ferrare, le 4" février 4502. Ce jour-là, il présenta à la fille d'Alexandre VI, à la pulcherrima virgo, un épithalame semé d'allusions à la

Lucrèce antique. l\ résulte d'une lettre citée par Richardson, dans son Traité de peinture (p. 333), que Raphaël était en rapports avec le poète et qu'il l'avait consulté sur les personnages à intro* duire dans la Dispute du Saint-Sacrement. Arioste, bien qu'il ne fit guère à Rome que des apparitions, pourrait donc à juste titre figurer dans le Parnasse, et, si on ne l'y trouve pas, ce n'est pas à tort qu'on l'y cherche.