IlAVL'nE A LA MAIK

1° CllAVlItE POUR IMPEESSIOS E.'< KOIK. CRATIIIK POCn LES OIVBACBS D'ABT.

Médailles de i" classe.

M. Campan, à l'aris (France), [)eintre héraldique et graveur de la grande chancellerie de l'ordre de In Légion d'honneur, avait exposé quelques armoiries et le brevet de chevalier de cet ordre, dessiné et gravé par lui. Le bon goût des ornements, la pureti' du dessin et la perfection de la gravure n-vèlent dans M. Campait un talent qui peut sortir avec honneur des bornes étroites de la spéciahté.

^L liiFFAiT (n° gii6), à Paris (France). — Les beaux |)ortraits au crayon de couleur, exposés parM. Riffaut, et (pi'il a gravés pour l'ouvrage de M. Niel ', auraient facilement ouvert à cet artiste l'entrée de l'Exposition de l'avenue Montaigne; mais il a ligure au Palais de l'Industrie pour diverses gravures qu'il a exécutées, d'après des phob)graphies, par le procédé héliographique. Ce procédé', qui appartient à la !i' section de cette classe, la photographie, donne des fac-similé trè.sfidèles d'estampe sancieiines, mais, ipiaiid il s'agit de photographies à reproduire , l'épreuve, non moins fidèle sous le rapport matériel , manque de vie et d'efli.'l arti.stiqiie. M. RifTaiit s'est apj)liipié à corriger ce défaut par d'habiles retouches, et il a expo-sé des gravures héliographique.s, entre autres des animaux, qui rivalisent avec les plus belles gravures à l'aqua-tinte.

M. Sacmer (u" 1)1 /i8), à Montrouge (France). — Les épreuves de billets de banque gravés en relief sur acier, et qui lîg'tiraienl dans le cadre de M. Saunier conservent à cet artiste le rang auquel il s'idait place par ses travaux antérieurs, et qui lui ont valu d'honorables récompenses aux expositions de iH3.'i, iSSg et

Société artistioiie de Flobence (To.scane). — Cinq des premiers graveurs de Florence se sont réunis, et, mettant leurs talents en commun, ils ont su, en quelques années, conduire à bonne lin deux œuvres considérables, aussi remarquables par la j)eifection des gravures que par le mérite des tableaux que traduisent celle.s-ci.

l^e premier ouvrage. Galerie de V Aciiih'mie jlnreutine (les beaux-aris , est un choix des plus belles peintures des anciens maîtres conservées dans ce riche musée. Soixante planches, accompagnées d'un texte

' Portraits des personnages français les plus illustres du xvi' siècle. Paris, Lenoir, in-f*.

explicatif, composent cette publication, que, sans protection particulière, les cinq associés, non moins sages administrateurs que graveurs habiles, sont parvenus à compléter en six ans (1869 à i8i8).

Le second, qui ne le cède en rien au précédent, ni pour le mérite de l'exécution ni pour l'intérêt des sujets, offre quarante copies des chefs-d'œuvre de peinture ilont s'enorgueillit à juste titre le couvent de Saint- Marc de Florence, si célèbre parles inimitables fresques du dominicain Giovanni Angelico da Fiesole.

La réunion de ces deux recueils peut être considérée comme l'histoire de la peinture florentine par ses monuments , et comme un appendice nécessaire à l'ou- \T3ge de Vasari.

En décernant la médaille de première classe à la Société artistique de Florence ', le Jury est heureux de récompenser le talent dos auteurs de ces belles publications, et de reconnaître le service qu'ils ont rendu à l'art en mettant dans la main de tous, par des copies d'une fidéUté scrupuleuse et dans leur vrai caractère original, ces chefs-d'œuvre de sentiment et d'expression, dont l'étude ne pouvait profiter jus([u'ici qu'au petit nombre d'artistes et d'amateurs à qui leur fortune ou des circonstances exceptionnelles permettaient le voyage de la terre classique des beaux-arts.

Médailles de a' classe.

M. Victor Texier (n° 912a), à Paris (France), est en même temps un graveur hal)iie et un éditeur consciencieux. A la mort de M. de Clarac, qui lui avait confié la direction de toute la gravure de son iraportant ouvrage du Musée de sculphire , il n'a pas craint d'engager sa modeste fortune pour achever ce monument élevé à l'art de Phidias, et, à force de temps et de sacrifices, il l'a terminé en i853.

Comme graveur. iL Texier n'est pas moins recommandable, et la grande Description de l'Efrijpte, le Musée ?\apoUon de Robillard Péronville, le Musée royal de Laurent, et le i oyage pittoresque d'Espagne de M. de la Borde, présentent plusieurs pièces sorties de son burin. On lui doit aussi plus de quarante planches de la célèbre ruine du palais d'Heidelberg.

M. ClMPic^■A^o (n° 189), à Florence (Toscane), a envoyé plusieurs épreuves de gravures dans le genre de celles de la Société artistique, et qui soutiennent avec honneur la réputation de la gravure italienne.

Mention honorable.

M. Adler (n" 5a) , à Hambourg (V'illes anséatiques) , pour ses Vues de Paris, gravées sur acier.

GRATUBE POUR LES SCIESCES ET LES iRTS INDUSTRIELS.

Médailles de a' classe.

Pour les gravures à l'usage des démonstrations scientifiques, l'effet artistique est moins ce (jue les professeurs et les élèves doivent trouver dans une gravure que l'exactitude des projections, la précision du trait, ainsi que la justesse de la perspective et des ombres, M. DrLos (n° 9879), à Paris (France), doit à ces qualités qu'il possède à un degré éminent, l'honneur

' IVoQs croyons devoir donner ici, rangt?s alpliabétiquement, les noms des cinq graveurs qui se sont consacrés à ceUe œuvre de dévouement artistique. Ce sont ; MM. Gust. Bonaini, Phil. Caleudi , Domin. Chi,ossone, Phil. Lev)- et le chevalier Ant. Perfetti , professeur à i'Écolo des beaux-arts de Florence.

d'être dessinateur et graveur en titre de l'École polytechnique.

M. GiiGiET (n° 8990), à Paris (France) , est également un dessinateur et un graveur distingué , dont les gravures, relatives aux sciences et aux arts, sont en grande estime parmi les industriels.

M. Petit-Colis, à Paris (France). — C'est principalement à la gravure des machines que s'est appUqué M. Petit-Colin. Cet artiste est aujourd'hui un des premiers de Paris pour ce genre de travail, auquel les progrès toujours croissants de la fabricatien des appareils mécaniques donnent de jour en jour une importance plus générale.

Mention honorable.

M. Ersest (n" 9), à Zella (Saxe-Cobourg-Gotha), pour ses modèles industriels gravés sur acier.

CËIVTRE DE GÉOGRAPHIE.

.Médailles de a' classe.

il. Jules Coisquis (n° 9081) , graveur du dépôt de la guerre, à Paris (France) , a exposé divers plans de villes parmi lesquels celui d'Orléans a principalement mérité les éloges de la commission; mais i'atlcntion du Jury a été plus particulièrement attirée par la feuille de Clermont-Ferrand , gravée par cet artiste, et qui faisait partie des spécimens de la carte de France exposée par le dépôt de la guerre.

M. J.-Th. Delsol (n° 9085) , à Paris (France). — La carte de Suisse, gravée sur acier par M. Delsol est remarquable par la clarté des légendes et par la perfection avec laquelle les effets de terrain ont été rendus, grâce à une heureuse combinaison des lignes courbes et des travaux du burin et de la roulette.

M. DïosNEi (n° 9091), graveur de la marine et auxiliaire du dépôt de la guerre, à Paris (France), manie le burin avec talent. Ses cartes sont d'une exécution très-finie, d'un modelé parfait, et sa méthode de représenter les reliefs est d'un heureux effet.

ilentiou honorable.

M. Flotz-Eeerle (n" 27), à Francfort-sur-le-Mein , pour ses plans gravés de la ville libre de Francfort.

CaiVURE DE MCSIQLE.

On sait que les procédés par lesquels se grave la musique n'ont que peu de rapports avec ceux des autres genres de gravure. Sur une planche d'élain sont tracées les lignes des portées, et sur ces lignes, ainsi que dans leurs inten ailes, on frappe, avec des poinçons de diverses formes, les notes du chant et des accompagnements ainsi que les signes des modulations. Les lettres du texte sont poinçonnées de la même manière entre les portées el dans les parties de la planche que la musique n'occupe pas.

La gravure de la musique ne serait donc guère qu'une profession manuelle, si, à l'habileté du métier, le graveur n'était obligé de joindre tme connaissance suffisante de la musique théorique pour copier convenablement les morceaux qui lui sont confiés. Quant à la gravure elle-même, le mérite consiste, outre la correction , dans l'intelligente distribution des distances . dans la netteté de la frappe, dans la régularité et la symétrie des (êtes, des queues et des divers signes.

filO

VINGT-SIXIEME CLASSE

Mentions Iionorables.

^IBECTIO^ nOYAI.E DES M>LVELLES rntSO>S CELICLAIHES

(n" 1 ir)2),à Moallit, près Borliii (Pnissp), pour la musique {fravée, imprimée et reliée dans i'établisseiiiPiil.

M. G.-W. K(»:nNER (n° 1 178), à Erfurtli (Prusse), pour la n'jpilarilé, la netteté et la lionne disposition lie sa niiisicpie (fravée.

M. Sciiou,à Mayence (Prusse), pour la musique envoyée par cet exposant, et dont la gravure révèle autant de soin que d'intolliffence des conditions de ce travail.

M. A^TOl^E VuLOs (n'giai), à Paris (France). — Habile graveur non-seulement pour la notalion musicale, mais pour la vignette des titres, qu'il dessine avec talent , M. Vialon a su tirer de l'étain une pureté de lignes et un brillant de tons qu'on n'avait obtenus jusqu'à lui que sur le cuivre. S'appliquant avec non moins de succès à la gravure des cliillres pour la musique notée selon la métbode de Galiu, il a présenté une série nombreuse de pidilications musicales notées d'après ce même système , et où son nom figure souvent parmi ceux des compositeurs de la musique et des paroles.

Les parties de ces publications qui ne sont pas gravées par lui sont imprimées en typograpbie avec des chilTres qu'il a lait fondre sur ses propres dessins.

Le Jury delà XXVI' classe, n'ayant pas à se prononcer sur le mérite de ce mode de notation, n'a dû considérer M. \ ialon que comme graveur ; il se plait à rendre justice à son talent et lui décerne une mention bonorable ' .

a" cnAvriîK poor. nirnEssioN en coileurs.

La gravure en couleurs est aujourd'hui, pour la lithocliromie, une rivale d'autant plus redoutable, qu'à ses facsimilé de dessins à l'aquarelle, à la sépia et à la mine de plomb elle ajoutemaintenantdes imitations de peinture à l'huile, auxquelles il est impossible de parvenir par l'impression sur pierre, le relief de la couleur et des empâtements à l'huile ne pouvant se produire sur la pierre commeils s'obtiennent sur le cuivre par la gravure. La gravure en couleurs oITre aussi l'avantag'e du bon marcbé', ellearrive à ses elfets avec (piatre planches seulement, et, dans la lithocbromie, le nombre de pierres est presque sans limites, au moins juscpi'à ce jour, .^joutons (|ue la galvano|ilaslie peut prêter son concours à la gravure sur métal pour reproduire des fonds d'aquatinte identiques, t.indis iju'elle reste tout à fait inapplicable aux besoins de la lithographie.

Médaille de 1 " classe.

M. IsNAr.D-DEsjABDiNs ( n° 9106 ), à Papis (France), est certainement l'artiste ijui a lemieux réussi jusqu'ici dans la gravure en couleurs. Uni' entente \raimenl artistique des elTet.s, un grain d'aqua-llnle heureusement ménagé, une parfaite reproduction des Ions, soit fondus, soit liem'lés,des modèles qu'il copie, enfin une grande habileté à saisir et à rendre la manière du maître donnent aux fac-similé de dessins à l'aquarelle, a la si'pia ou à la mine de plomb, exécutés par M. Desjardins, une telle vérité d'imitation, ipie les artistes

' Voir rncore, pour les éditeurs île musique, le nijtporl de M. Remquel . p. 59.3.

même, s'ils ne sont pas prévenus, y sont trompés au premier coiq) d'œil; l'illusion est complétée par le grain même du papier assez épais dont les dessinateurs font généralement usage et dont l'apparence est produite au moyen d'une dernière planche gaufrant les épreuves dans les conditions exigées pour la perfection de l'imitation.

Celle méthode de gaufrer les épreuves a donné à M. Desjaidins la pensée d'imiter les empâtenipiits de la couleur à l'huile et li^s traces du pinceau, et il v a réussi d'une manière non moins étonnante que pour les aquarelles.

Aujourd'hui, ^L Desjardins livre au commerce des imitations de petits tableaux à l'huile, toutes montées sur toile et châssis pour lo francs; des a([iiarelles pour 5 francs, des sépia et des mines de plomb pour 2 fr. .")0 centimes.

Si M. Desjardins a soin de choisir de bons modèles, il verra ses planches arriver à un débit certain, et l'élève ou l'amateur de province sera heureux de posséder des modèles presque aussi parfaits que des originaux, pour un prix moindre que ne lui coûtait auparavant la location pour un mois.

Médaille de a' classe.

M. HiMELï (n°9i02), à Paris ( France ), rivali.so de talent avec M. Desjardins, et les fac-similé d'aquarelles qu'il a exposés sont également d'une grande vérité. Toutefois, il n'a pas encore tenté l'imitiition de la peinture à l'huile, et ses tons n'ont pas toute la vigueur de ceux de M. Desjardins.

Le Jury engage M. Himely à persévérer dans ses efforts, comme il invite son concurrent à ne pas s'arrêter dans la voie du progrès. Cette lutte pacifique ne peut que tourner à l'avantage de l'art et à celui des artistes eux-mêmes.

M. Dcnand-Nabat (11° ()958), à Paris (France). — La galerie des dessins olfrait (juelques épreuves d'impression en couleurs à l'huile, sur toile et sur papier, présentées par ce graveur. Bien que ces essais laissassent encore à désirer, le Jurv a cru devoir les encourager; il n'a pas oublié ipie M. Dunand-Xarat est inventeur d'un procédé imitant la gravure sur bois et qui offre lo double avantage de la rapidité d'exécution et du bon marcbé réunis à la perfection des résultats '.

' Ce procédé eonsisle dans la transfonnalion par ie clicliagc d'une (jraviire à l'eau forte sur cuivre . en une gravure en relief. Quand l'acide a sullisanimeiit creusé le ilessin , qui a dû . avant la morsure, èlre lerininé et amené h l'efTet sur ie vernis , ta planche est dévernie cl soigneusement nettoyée. Il ne s'agit pins que de la préparer pour que le cliché prenne le relief nécessaire. A cet effet, on l'échauffé légèrement, et, a l'aided'un tampon de graveur en liois. on la couvre d'encre tjpographique , en pnMiaiil soin qu'il nenlre pas d'encre dans les traits. La planche ainsi encrée est alors appliquée sur un carton lisse . sur lequel on a préalablement répandu bien également de la plombagine en poudre; les parties encrées s'emparent de la poudre et il en résulte des épaisseurs sur tous les points que l'acide n'a pas creusés. t)n renouvelle l'opération autant de fois qu'il est nécessaire pour donner au cliché le relief sulTisanl, et, sur les grandes parties blanches, ou augmente l'épaisseur de l'enduit en y appliquant au pinceau du pK^tre de mouleur. Lorsque tout est sec on cliché.

Le procédé de M. Dunand-Narat a le même destination que la nanfiamoffrapliic de M. Gillot , la gahamifrl^phie de H. Palmer, de Londres, la chiiiiili/pie de l'imprimerie impériale de \ienne. et la gravure de M. Wiesener. C'est la transformation d'une gravure en creuv ou d'un dessin en une planche à relief propre il l'impression typographique. Mais l'invention de M. Dunand-^arat semble avoir la priorité, puisqu'elle est de i8fio. (Bulletin de la Société d*encouragenienl . année i8iio. )

Du reste, les opérations sont différentes.

.\u lieu du dicnage, le relief de la paneiconographie esl donne

Mention honorable.

M. RoucHON , à Paris (France). — Dans une galerie élrangère aux œuvres d'art (ia galerie de la quincaillerie), un tableau envoyé par cet exposant a fixé l'attention du Jury. C'était une toile religieuse de 2 mètres 5o cent, sur i mètre 5o cent., le Baple'me de N. S. par sahit Jean. Ce tableau, d'un bon style et d'une loucbe large, paraissait être une peinture à l'huile; ce n'était cependant qu'une iinitatioTi obtenue sur toile au moyen de la gravure en bois et do l'impression en couleurs, à reprises, comme pour les beaux papiers peints '.

C'est une heureuse pensée que d'appliquer aux tableaux religieux des moyens de reproduction économiques qui permettent de décorer, avec de bonne copies des chefs-d'œuvre de la peinture chrétienne, nos églises de campagne dont les fabriques sont si pauvres. Destinés à être vus à dislance, les tableaux d'église n'ont pas besoin du fini des petits sujets de genre; ce qu'il leur faut avant tout c'est un dessin pur et un coloris vrai et à elTet. Aussi pouvons-nous présager à M. Ronchon un succès non douteux, s'il a la sagesse de s'attacher à la reproduction des tableaux des grands maîtres.

A côté du mérite de l'économie et de celui de ia belle exécution, il est une autre condition qu'il est indispensable de rencontrer dans les reproductions destinées à élre placées dans les églises, c'est la durée. Sous ce point de vue, le procédé dont nous nous occupons offre les garanties nécessaires, .s'il e.st vrai que des expériences nonibreuses et suffisamment prolongées aient donné la certitude que les tableaux Xi/lo-stéréockromiques de M. Ronchon peuvent résister aux influences atmosphériiiues , à l'humidité comme à la grande chaleur.

directement par le zinc ; les traits du dessin sont préservés de l'action de l'acide sulfurique par de la poudre de résine au moyen d'un encrage épais , et le zinc est creusé fortement par l'acide sur tous les points qui n'ont pas été encrés.

Dans la chimitvpie, une poudre de métal fusible est répandue dans les traits d'uue gravure obtenue sur une planche de zinc par de l'eau forte alTaiblie. Ce métal en poudre est fondu par la cbaleur d'une lampe ;'i esprit de vin , et , (|uand la planche , bien raclée . ne porte plus de ce métal , que ce qui s'en est insinué dans les traits . on soumet le tout à l'acide nluriatique ; le zinc seul en est attaqué . et, en peu de temps, le métal introduit dans les traits se trouve assez en relief sur le zinc pour pouvoir fournir des épreuves .'i la presse typographique.

Quant il la galvanoglyphie de M. Palmer, elle a plus de rapport avec la méthode de M. Dunand-iNarat, et l'idée première pourrait bien avoir été suggérée par le procédé du graveur français. Sur une planche de zinc enduite do vernis , M. Palmer trace son dessin à la pointe. Il étend ensuite sur le vernis plusieurs couches d'encre , et , quand il a obtenu une épaisseur suflisante. il soumet la planche au bain galvanique qui produit une planche de cui^re où le dessin vient en relief.

Que -M. Dunand-iVarat substitue la galvanoplastie au clichage, ce sera le même procédé, ce sera le même résultat . mais l'opération sera plus lente (pie par le cliché.

M. Wiesener arrive au même but que les inventeurs précé-dents , mais par une roule un peu différente. Sa gravure à l'eau forte sur cuivre étant executive , et ava«t d'enlever le vernis , il dore les creux du dessin par le procédé Ruoiz , il dévernit , fait mordre toute la planche, et l'acide n'agissant pas sur les parties dorées, celles-ci restent en relief et il obtient une planche de cuivre propre à l'impression typographique.

' Le tableau du bnpléme de IV. S. est la copie d'un modèle dû au pinceau d'un artiste, grand prix de Rome, M. Jourdy. Celte copie se compose de 176 bois, tant pour les grands elTets que pour les détails et les dégraîlations de tons.

Bien que cette iniitaliou de peinture ne soit pas, comme les précédentes , le résultat de ia gravure en creux , le Jury a cru devoir les classer ici ; ainsi que les épreuves de M. Dunand-Narat , ces procédés ne s'appliquent pas à la typographie.