FAMILLE DES COUS ET CORNETS

Nous avons dit précédemment que les notes bouchées du cor dépourvu de pistons ont un certain charme mélancolique , utile comme moyen d'expression lorstpie l'instrument est enqjloyé comme solo , et même dans certains elTets d'orchestre. Ces notes existent aussi dans le cor à pistons ; mais l'appareil de ces pistons allourdit un peu l'inslrumetit dans la main des solistes. Ajoutons que, par un préjugé qui n'a pu être ébranlé jusqu'à ce jour chez les cornistes français, ils se persuadent que la qualité de sou du cor à pistons he peut égaler celle du corsolo ordinaire. Par ces di\ erses causes le cor ancien est resté d'tin usage presque général en France , tandis qu'il a disparu de l'.Vilemagne et de la Belgitjue. Dans les orchestres français , le cor à pistons n'est employé que pour des occasions exceptionnelles. De là vient que le cor ancien n'a été mis à l'Exposition que par des facteurs français. L'épretive faite en présence du Jury a fait remarquer comme de bons instruments les cors de ,AI. Raoux, dont la maisoti est en possession des produits de cette espèce depuis plusieurs générations.

Après lui , MM. Michaud , Courtois et Dujariez ont fait entendre de bons cors d'orchestre.

Moins heureux dans les cors à pistons, parce que ce genre de fabrication ne leur est pas aussi familier, la plupart de ces facteurs n'ont exposé que de mauvais instruments; M. Mùller, de Lyon,, a fourni les cors de ce genre les plus satisfaisants, bien que trèsinférieurs à ceux des facteurs de r.Allemagne et de la Belgique.

Le préjugé des artistes français contre le cor à pistons provient VEaisemblablement de la mauvaise qualité de ceux qu'on fabrique à Paris.

opinion favorable sans réserve l'instrument de M. Saï a inspirée à M. iMeifred et à ses collègues.

"Monsieur,

fj'ai examiné avec l'attention la plus scrupuleuse, avec toute l'indépendance qu'un artiste, ami du progrès, doit apporter dans les questions d'artrqui lui sont soumises, le cor cbromatique à colonne d'air conique de votre invention, que vous m'avez adressé. J'ai apprécié i" le parcours de l'air qui me paraît radicalement libre : condition souveraine ; car tout angle . tout coude que la colonne d'air rencontre dans sa course lui enlève une partie de sa force , paralyse les vibrations et rend l'exécution pénible. 2" Votre instrument, satisfait logiquement aux règles de l'acoustique, puisque, nonobstant le mécanisme des pistons", toutes les consections coniques sont maintenues intactes, sans aucune solution de continuité, depuis la branche d'embouchure jusqu,'au pavillon; ce qui donne conséqueramont à chafjue note la place et le volume d'air qu'exige la formation du nœud de vibration.

rL'essai de l'instrument a justifié mes prévisions , et le problème que vous vous êtes proposé me semble parfaitement résolu. En elfet , la beauté du timbre de chacune des notes . leur homogénéité dans toute l'étendue de l'échelle diatonique et chromatique, et la facilité de leur émission , ne laissent aucun doute sur l'avantage de votre système.

trMes collègues de l'Opéra et de la Société des concerts , lîousselot, Meugal , Urbin, etc., auxquels vous avez également soumis l'examen de votre nouveau cor, ainsi que mes élèves du Conservatoire, sont tous du même avis et partagent mon opinion.

ffJe vous félicite donc bien sincèrement , monsieur, sur le succès que vous venez d'obtenir; car il doit aider aux progrès de l'art; et je fais des vœux pour que vous puissiez vous entendre avec queli[ues-uns de nos habiles facteurs, afin que rien n'arrête l'essor de votre belle découverte.

[T Agréez , etc. «Signé Meifhed.t)

VINGT-SEPTIEME CLASSE

M. Franz Rofk, do Vicntin, miTite d'ôlro cité, pour un cor à jjros Milie ol à rvliiidios, d'un Iros-lican son et d'une parl'iiili' justesse. Nous devons njenliunner aussi lesinslruniciils du même j;enre construits par M. kzerwenv, de Ku'iu|[S]jraels, en Biiliènie, de M. .Slorn. de Pra|pie,deM.CIininal,di'lamèrne\ille,etde M.Stowasser, de Vienne. Kniin, M. Rieilel, de Presliourg, a exposé un cor à (piaire pistons, pour la cavalerie, remarqualile par sa lionne sonorité.

Parmi les instruments d'exception qui appartiennent à la famille des cors, on remarque le cornone, grand cor en/« grave, inventé et fahricpié par M. Czerven\, de Kœnigsgraetz. Cet instrument, d'une lionne .sonorité, peut recevoir une ap[ilicalion utile, comme cor liasse, dans l'orchestre. Le cor trampositeur de M. (iautrot n'est qu'ime imitalion du cor omnitonique fabriqué à Bruxelles, par M. Sax père, en i833.

Le cornet à pistons est le soprano du cor. Cet instrument, tombe'' au plus bas étage de la vulgarité, sous le nom grotescpie de piston, est néanmoins une des plus belles voix de l'instrumentation : mais il attend encore son emploi sérieux dans l'orcbeslre. Les meilleurs instruments de cette espèce, sous le double rapport dn son et de la justesse, sont ceux de M^l. Sax, Baoux, Antoine Courtois, Labbaye, de Paris, et MiiUer, de Lvon. Nous invitons tous les autres facteurs dont les cornets ont été entendus à donner plus de soin à leur justesse.

FAMILLK DES TROMPETTES ET T^0MB0^ES.

L'ancienne trompette droite, à tube étroit, avait une sonorité stridente et argentine que n'a plus la trompette actuelle, dont le tube plus large a fait gagner en rondeur de son ce que l'instrument a perdu en brillant, ^tallieureusement la justesse est toujours la partie faible de cet instrument. Parmi les trompettes simples exposées, une seule, fabriquée par MM. Deschamps et C", a satisfait complètement le Jiu y sous le rapport de la sonorité' comme sous celui de la justesse. Tous les autres instruments du même genre exposé's par MM. Besson, .Michand et (jautrot, de Paris, sont plus cm moins défectueux.

La trompette d'ordcmuance est une variété de la trompette droite dont l'intensité' du son est un caractère essentiel. M. Roth , de Strasbourg, ainsi que W^L Courtois et Darche, de Paris, ont exposé d'assez bons instruments de ce genre. .V la même catégorie apparlii'uiienl les tninqietles de signal des facteurs allemands. Dans le nombre de ces instruments envoyés à l'Kxposition , le Jury a distingue une très-bonne trompette de signal, par M. Czervveny, déjà nommé |)lusieurs fois; trois petites trompettes de M. Stowasser, de \ienne, la première conique, une autre en ini bémol, et une troisiènu>en la bémol, toutes trois cTunc sonorité puissante et juste; enllu deux tronqiettes du mémo genre par M. Rolt, de Prague, la première en mi bémol, et l'autre en ta, ('gaiement justes et sonores.

.\insi qui? nous l'avons dit |iré'ci'(lemment, le premier essai (pii lut fait pour dciimer i\ la trompette la variété des sons d'une é'chelle rbmmaliipie consistii .'i y appliquer des clefs qui bouiliaieut les trous ouverts dans le tube; mais celte modilic;ili(iu di' l'instrument a\ail rincon\énienl grave de changi'r la nature dn son parce qu'il tallail donner au lidie un iliamèlre jilus large. On obtenait ainsi un iuslriunent nouveau ; mais on n'avait plus la tronqjette. .\vant cpi'on eût imaginé les tubes

auxiliaires et les pistons ou cylindres, on fit un autre essai, dansle dessein de consi'r\er;'i l'itislrument sa sonorité' propre, en le dotant des sons (pii lui manipiaient. Le moyen consistait .i construire la tronqH'lIc avej; des coulisses, à l'imitation du tromboui', durit elle est le soprano. L'auteur de ce système fut llallenbolf, fadeur de Hanau. Son système lut imite ]iar un chef de musique du ■;" régiment d'infanterie de la garde rovale, nommé Lcfp-am. Le premier essai en fut fait en i8a.3, et David Riibl, trompette major des gardes du corps, fut le premier ([ui lit entendre cet instrument à Paris. Il eut alors peu de succès, pai'ce (ju'iin ressort tourné en spii'ale et d'une grande énergie, ramenait rapidement la branche mobile de la couhsse à sa |iosition première, et opposait une forte résistance <pii gênait la main dans ces mouvements pour prendre les diverses intonations.

Débarrassée de ce ressort, la trompette à coulis.scs a été conservée en France. Quehpies artistes la préfèrent à la trompette à cylindres. MM. Antoine (Courtois et iMirhand ont exposé de bons instruments de ce genre. La trompette à coulisses de M. (iantrot est d'ime sonorité plus roide que celle des deux autres facteurs.

Plus heureux dans leurs trompettes à cylindres ipie dans les cors à pistons, les facteurs français ont expos»' quelques bons in.strinuenls de ce genre. MM. Antoine Courtois, Michaud, Desrbamps et C", et Labbaye, st; distinguent dans cette fabrication. La trorupetle de M. .\lary a un joli son, mais elle manque de justi'.ssc dans le bas. Ce défaut est aussi celui des trompetti'S de MJL Sax et Raonx. 11 est regrettable rpie la Prus.'e n'ait pas envové d'instruments de cuivre à l'Exposition . car .ses trompettes à cvlindres sont les meilleures qu'on connaisse jusqu'à ce jour.

En remontant jrisciu'au xvi' .siècle, on trouve le trombone à coulisse tel rpi'il existe aujourd'hui. l'I avec son échelle chromalicpie. 11 s'appelait aiova saijnehute. Au xviii' siècle et dans les premières années du xix', la familledi'stronibones était romposésde l'alto, du ténor et de la basse. I/O trombone alto avait une éteniliie de deux (icl;ives et une tierce; le ténor de deux octaves et une sixte, et le trnmbone basse, de deux octaves et une quinte. Le trombone alto a disparu. Les Allemands ont conservé le trombone ténor et le trombone basse; mais, en France, le trombone ténor est seul resté en usage, et c'est le même iiistrirmenl qui joue les trois parties du trio ordinaire des trombones ilaus les compositions modernes. Il a le désa\antage de ne descendre cpi'ari mi (i grave et de ne pouvoir faire entenih'e le wu bé'mol, comme tonique du ton île cette note, comme quatr'ième degré du ton de si bémol, et comme dominante dn ton de la bi'mol. Par l'ingénieux mé'canisnie d'un seul pistou, .^L .\dolplie Sax a iliité' l'instrument de cette note, et cette heureuse conception a rendu en même temps plus faciles les changi'ments de positions, par exemple, le passage de la première à la septième, et réciproquement, dans le trombone à coulisses.

Les meilleurs trombones à coulisses placé.s à l'Exposition sont ceux de MM. Sax, Besson, Raonx, Antoine Courtois, Labbave et surtout Michaud. M. Alary a exposé un trombone contre-basse à double coulis.se qui descend jusqu'au conti'e^d. Cette innovation n'a pas d'application dans la musique écrite ju.sqn'à ce jour.

FABRICATION DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

An premier aspect, il semble que le trombone à pistons n"a pas de raison d'être, puisque, par les cbangements de lonf;neur du tnbe , au moyen de la coulisse, il possède l'échelle cliromaticpie. Cependant l'application des pistons à cet instrument lui a donné les moyens de chanter et de lier les sons , qui n'existent pas dans le trombone à coulisses, à cause des changements incessants de positions pour l'allongement et le raccourcissement du tidje. Il est des effets énergiques dans lesquels le trombone à coulisses a l'avantage ; mais il en est d'autres où le trombone à pistons est préférable. .M. Sax en a exposé de très-bons, y compris un trombone basse. En général, les trombones à pistons des lacteui-s français manquent de justesse, mais on en fabrique en Allemagne qui n'ont pas ce défaut. Ceux que M. Czerweny, de Kœnigsgraetz , a exposés sont très-satisfaisanls. Le Jury en a distingué deux de système conique, dont le son est un peu gros, mais qui sont trèsjustes.

Le clairon est l'instrument à gros son qui sert , en divers pavs, à régler la marche de l'infanterie légère, et qu'on emploie particulièrement en France pour les chasseurs à pied. En général , le son de cet instrument est barbare et sa justesse esl plus que douteuse. Borné à un petit nombre de notes , il est pourtant indispensable pour les signaux dans les mana;uvres ; mais , en son état ordinaire, il ne peut être enqjloyé comme instrument de musique. ]M. Adolphe Sax, dont l'espritd'invenlion est inépuisable, a entrepris la réforme de ce grossier instrument, et en a fait une famille complète perfectionnée qui fournit le moyen d'avoir une bonne musique d'harmonie complète pour des clairons, exéfjilée par des soldais. Son brevet pour cette invention est de i8'j9.

L'ordonnance ne permet pas de changer la forme du clairon ; mais, pour qu'il puisse devenir un instrument de musique, 11. Sax a imaginé une construction qui donne le moyen d'enlever une portion de la petite branche d'embouchure, et d'adapter à sa place, au moyen d'une vis, im appareil armé de pistons dont les développements sont variés suivant le ton et le diapason voulus, mais qui, dans tous les cas, ne forme qu'une pièce légère et portative destinée à être placée dans le sac du soldat. Lorsque ces appareds sont adaptés au corps du clairon ordinaire , dont le ton est en si bémol , on a pour résultat une transformation en clairon chromatique soprano en mi bémol , contralto en si h , alto-ténor en mi h , baryton basse en si h , et contre-basse en mi b. Dans aucun cas l'instrument , le plus grave même , n'est plus grand que le clairon ordinaire. Par la réunion de ces divers instruments formés avec un seul, les bataillons de chasseurs ont été mis en possession d'une musique de fanfares complète.

Après avoir été, pendant plus d'une année, l'objet d'une expérience au 6' bataillon de chasseurs, les avantages des clairons transformateurs de AI. Sax ont été constatés , et ces instruments ont iHé définitivement adoptés et mis en usage dans tous les régiments de chasseurs à pied.

Les clairons ordinaires de MAI. Raoux, Antoine Courtois, liesson et Labbaye sont satisfaisants pour la sonorité et la justesse; tous les autres sont plus ou moins faux.

CAMILLE DES SAXHORNS, OU BLGLES.

r o CT o

Le bugle à clefs, tel qu'il nous vint d'Angleterre , en i S i .j, était, ainsi que nous l'avons dit. peu satisfaisant sous les rapports de justesse et de sonorité. Cependant l'avantage de son échelle chromatique le fit considérer comme une acquisition précieuse pour la musique d'instruments à vent. Pendant plus de vingt ans il resta en possession de la place qui lui avait été assignée dans ce genre de musique ; mais, enfin, un facteur d'instruments conçut, à Berlin, la possibibté d'en faire un instrument nouveau, en appliquant les pistons à son tube conique et supprimant les clefs. Cette réforme fut une amélioration sensible quant à la sonorité, mais le but ne fut pas atteint d'une manière complète sous le rapport de la justesse. Nous en avons dit la cause; car elle est la même pour tous les instruments dont réchelle chromatique est produite par des tubes auxiliaires du tube principal. Le compensateur pour lequel M. Adolphe Sax a obtenu brevet en 1 8i3 est sans doute un moyen par lequel on peut corriger les notes fausses ; mais les artistes éprouvent des difficultés pour en faire usage dans l'exécution rapide. L'addition d'un piston ascendant, pour le raccourcissement du tube principal , ou mieux encore de doux pistons, dont un élèverait la note naturelle d'un demi-ton , l'autre d'un ton , donneraient l'inappri'ciable avantage d'une justesse parfaite, d'un libre parcours de l'air, et conséquemment l'homogénéité de timbre, et, déplus, un mécanisme d'exécution très-facile. Pour donner la démonstration de cette vérité , nous allons présenter l'échelle chromatique avec les combinaisons de pistons qui peuvent la 1 - - - S' produire. Le piston i désignera I ^ le demi-ton ascendant ; 3 , le ton i = c c e ?ascendant: 3, le ton descendant; % I 4 , le demi-ton descendant. "1-3 = c : —

Une main étant placée dans | < le pavillon du cor, cet instru- E I ^ " - - ~ ment ne peut avoir plus de trois 3 ' . . -^ pistons , car le pouce et un autre ^ ' " " ^ —

doigt au moins sont employés à maintenir l'instrument : mais il n'en est pas de même des bugles ni de toutes les familles d'instruments de même espèce, qui sont tenus par les deux mains dont plusieurs doigts sont libres, pour le mécanisme des pistons. Déjà ipiatre pistons ont été employés dans quelques-uns de ces ins-

o ce c o —

VINGT-SEPTIEME CLASSE

Iriimonts, mais Ions pour dos liil)os adililionnels dpsrriiiliinls. La romljinaisori pri'suiili'i'i'i-dcssiis, au moyen (i(> deux pistons asri'Tidanls, rc'sullanl de ra|)pliniliuii du principe de M. Alplionse Sax, esl v\> (piclqnc sorle une rréation tonte nonveile. C'est jar elle seulemeut <pie pont être résoin le proldèine d'nne justesse partaite pour les instruments à pistons. Ainsi qu'on le voit dans le lalilean précédent, il n'y a de réunion de deux pistons (pie pour deux des noies les j)lus {jraves; toules les aulr'essoMt fournies par un seul piston, et le mécanisme est partout de la plus grande simplicité. Nous appelons, sur cette réforme, rallenlion des facteurs d'instruments de cuivre, car elle est radicale et fondamentale. Elle s'applique avec un succès éf;al à toutes les voix de clia([ue famille ; sopranos, contraltos, !('•nors, liarytons, basses et contre-liasses, tout se perfectionnera par l'application de ce sysièuie.

M. Adolphe Sax a divisé la famille des liufjles, (]u'il a ajipeli'c Saxhoiit , en soprniw aigu, en tivi bémol: ttu'zzo noprunû , eu si bémol; dtto ténor , en mi bémol; baryton, on si bi'mol ; Imxse, en si bémol; coiiti'f-l>ftssc , en »J( bémol. Dilfé-renls parla taille, ces inslrunicmls sont tous idenliipiemeut les mêmes par la forme, par le mécanisme et par la manière de les jouer. M. Sax a été breveté en i8'iô pour toute cette famille d'instruments.

Les meilleurs buffles dos divers diapasons mis .i l'Exposition sont ceux de MM. Sax, Uaoux, .Antoine Courtois, Besson, Alary et Gautrot; mais les mêmes facteurs en ont aussi exiio.si' d'autres (pli sont très-défectueux sous le rapport de la justesse.

Parmi les fadeurs étran|jers, \\\\. Otiensteiner, de Municli, Slnwasser, (le Vienne, llerridiolfer, de la même \ille, et Riedel, de Presbour;; , ont exposé les meilleurs bnglos, au point de vue de la sonorité.

Il est une autre espèce de biigle imaginée par -M. .AdolpbeSax, en i^'iô, et pom- laipielle il a été breveté : il lui a donné le nom de saxotromha. Cet instrument est inteniK'diaire, pour la (piaiité de son entre le saxhorn et la Iroinpellc à c\liudre. Moins rond, moins plein (|iie celui du .Savborn, le son de cet instrument esl moins strident (pie celui de la Irompelle. Le colle du tube, moins prononcé <pie celui du biiglo, est plus developp(; (pie celui de la trompetle. Il en ri'siilte (|ue le timbre, bien ([n'ayant un caracli';re particulier, participe un peu des deux autres. M. Sax en a fait une famille complète semblable à celle du saxhorn. Les roiiloiii's di^ .«i.iotrumid sont largement dessinés; la colonne d'air y vibre dans Uiiite sa plénitude. MM. (jaulrot et Besson ont mis à l'Expo.siliou des instrunienls(prils a|ipelleiil lnii;li'ii ù tiilinfins: ce sont v\i- (lemmenl d('s emprunts laits à la famille des suxotromba.

Les instrunienls de cium'o appeii's coiiimuni'ment par l(\s fadeurs basses et fimti'e-basst'S <l' harmonie nntinvtiennenl à l'une ou à l'aiilre lainille des biigles, sa.vhnrn et sarolromha , ,1 rexceptioii du snrluba dont il sera parlé tout à rheiire, et du boiiiliardon , sorte de trombone basse à rvliiidres, dont la partie inférieure est plusrdni(pie.

Le plus ancien en date de ces inslruni(ml.s esl VophifUide, b;issi^ du bugle à cli'ls, ipii ii tous les di'fauts (b'S membres de sii tamille. Ses .sons ont de l'analogie avec les beugleuKMits du veau. Ses trous, grands comme le poing, sont mal boiicln^s par les clefs, et son échelle chromatique e.st compli'lemenl faiLsse. Cet instrument

I ne tardera pas à disparaître : d('j;'i il est remplac('', dans

j beaucoup d'orchestres d'harmonie ou autres, par les

saxhorn basse et contre-basse, et, dans certains cas,

[«ir le boinbardon , qni tient davantage du trombone

I basse ;i cylindres. Cependant les fabricants d'instrii-

! inents de cuiviX' n'ont piiint encore renonc('* à la fac-

j ture d» ]'ophicléide. L'Expositi(ui en a vu paraître un

grand nombre : les moins d(''lèctiieux sont ceux de

iMM. .Antoine Courtois et Labbaye.

Les saxhorn basse, contn'-basse, et les saxotroinha des mêmes diapasons exposi'S par .M. Sax sont satisfaisants. Apn'-s les instruments de ce facteur viennent ceux du même genre fabriqni'S par MM. Antoine Courtois, Raoïix, Labbaye, Michaiid, de Paris, et Couturier, de Lyon. Tous les autres instruments IraïK-ais, plus ou moins sjilisfaisants ([uant à la sonorité, mani|iient de justesse. (]omme dans toutes les classes d'insirumenis à vent, les basses des facteurs allemands ont un gros son (pii n'i'st pas sympalhiqueaux oreilles françaises; mais on doit leur rendre celle justice, (pi'en général ils sont jusies. Parmi les fadeurs étrangers ipii ont exposé des instruments de cette espi'ce, le Jiirv a renianpié comme ayant les meilleurs MAI. (^zervveny, de Kœnig.sgraet?, (Bohême); Roll, de Prague; lierrnhoÛ'er, de \ienne, et Riedel, de Presbourg. La contrt^basse de M. Slovvasser, de \ ienne. appelée liélteon . a été aussi distinguée pour sa puissante (piahté de son.

hc saxtuba esl un inslriiment nouveau inventé par M. Sax , qui a emprunli' la forme d'une grande trombe romaine dont on voit la n>présentalion sur la colonne Trajane et sur deux belles pierres gravées du Musée de Florence'. Toutefois, celle forme courbe n'était pas celle de la («in des Romains; car colle-ci l'Iait droite. L'insirumont ropn'Senlé sur la colonne Trajane, que M. Sax a pris pour modèle, l'tait le cornu . appelé aussi biicrina. Au reste, le nom no fait rien à la chose. Le pavillon du sartiiba se chrige en avant : sa forme est une conque rocoiirh(''e, et le tube n'olfre que deux courbes sans aucun angle. Les di'velo]ip(>menls de ce tube passent sous le bras et derrière le dos de l'ext'Ciilanl , de manière à faire revenir ]iar de.ssus l'i'jiaiile son extrémili' lermiiK'O en pavillon. Lu a|ipareil do pistons donne à ces instruments, dont M. Saxa laiUmelamille complète, l'iklielle chromatique. Le .son des sajlnba est d'une grande puissance, et surpasse en force tout ce(prona fait jus(prà ce jour, sans cesser d'être d'une sonorité claire et saLsissable, et sans tomber dans le hridl.

Là doit s'arrêter l'ell'oil du déveluppemont sonore : disons mémo (pie l'usage de colle classe (riuslrumenls doit être rare et borné à la miisiipio mililaire en plein air, bien (pie M. Ilalévv l'ait onqilovi'Mr dans son (qiéra inliliili' le Juif errant. L'ex(i''s d'une sonorité particulière ani'aiilil l'harmonie ipii rt'sulle de la réunion des timbres. Cependant , ou esl alli' beaucoup plus loin dans (piebpies monstres placi's ;i l'Exposition par MM. .Shx et BeSson. Sans parler de l'aspect ridicule de ces polyphèmes de la sonorité, on doit ropoii.ssor ces excentricili's comme de mauvaises choses au point de vue de l'art. Lu liommo de movoniie taille se logerait coinmodomeiit dans le cocjis do l'énorme niachinoipio M. Besson a ini.so à l'Exposilion , et à laquelle il a donné le nom de trombotonar, non moins barbare que les bruits qui sortent de ce tube.

' Museo Fiorentitto, tali. htyl f|3.

FABRICATION DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

Médaille de i" classe.

Des médailles de i" classe ont été décernées, pour les diverses familles d'instruments de cuivre, à M. AsToisE Courtois, à Paris (France); M. CzERTENï, à Kœnijjsgraets (Autriche); M. Halabï fils, à Paris (France); M. N.-F. MicHAiD. à Paris (F'rance); M. Raocx, à Paris (France); M. SiowAssER, à Vienne (Autriche).

Mention pour mémoire.

M. Besson, à Paris (France) (voir p. 665);

Médaille de 2^ classe.

Des médailles de 9* classe ont été accordées à M. Bock (Autriche); M. CocTrRiER,à Lyon (France); M. Gadtrot, à Paris (France); M. RoTT, à Prague (Autriche); M. ScHAMAL, à Prague (Autriche); M. J. Pelitti, à Milan.

Pour les mêmes produits.

Mentions honorables.

MM. Deschamps el C'°, à Montmartre (France). — Trompettes.

M. J.-C. Laebaïe, à Paris (France). — Cornets à pistons.

M. G. Otiessteiseb, à Munich (Bavière). — Bugles.

M. J. RiEDL, à Presbourg (Autriche). — Cors, bugles.

:il' SECTIOS.

Orgues d'éghses et de chapelles.

L'orgue, le plus beau, le plus complet, le plus riche des instruments en efl'ets divers , en sonorités opposées decaractères, en suavité aussibien qu'en énergie, l'orgue, dont l'origine se perd dans la nuit des temps, était encore, au .\ii' siècle de notre ère, réduit aux plus minimes proportions. Machine informe , son barbare ; tel était l'état de l'orgue à l'époque où la mélodie devenait plus douce, où l'harmonie proprement dite s'introduisait dans l'art. Nous ne suivrons pas cet instrument dans la marclie lentement progressive de ses développements et de ses acquisitions de moyens ; car l'exposé analytique de ces choses fom-nirait seul la matière d'un gros volume. 11 nous suffira de dire où la facture des orgues était parvenue au commencement du siècle présent, pour faire comprendre l'importance des travaux récents de quelques hommes d'élite dans un art difficile.

Ainsi qu'on a pu le voir à l'Exposition universelle de l'industrie, l'orgue est un immense assemblage d'éléments divers qui concourent à la formation d'un tout harmonique dont les parties sont intimement liées. Une vaste caisse, appelée buffet, est disposée par étages pour recevoir et loger régnUèrement toutes les parties du grand instriunenl. En raison de son importance et de l'emplacement qui lui est destiné, l'orgue, dans son ensemble, réunit un grand nombre de collections de tuyaux sonores désignées par le nom de jeux. Ces jeux, parles différences de leurs dimensions, sonnent à l'octave les uns des autres. Il résulle de là que l'instrument a besoin de cette disposition par étages, afin d'y placer les boîtes appelées sommiers, qui doivent

porter les tuyaux, et fournir le vent nécessaire à leur mise en vibration.

Chaque collection de tuyaux, d'une dimension donnée, représente un instrument d'une sonorité grave, moyenne ou aiguë. On lui donne un nom particuher, qui indique sa nature et son degré d'élévation. Ainsi , une flûte de 8 pieds est une série de tuyaux dont diacun ne produit qu'un son , et dont le plus grand tuyau a 8 pieds de longueur. Ce tuyau fait entendre un son dont l'intonation est la même que celle de la corde la plus grosse du violoncelle. Au contraire, le tuyau le plus court de ce jeu est à l'unisson d'une des notes les plus élevées de la chanterelle du violon. Une flûte de 4 pieds a la même étendue qu'ime flûte de 8 , mais elle sonne à l'octave supérieure de celle-ci , parce que son plus grand tuyau n'a que la moitié de la hauteur de l'autre. Une flûte de 2 pieds est un jeu excessivement aigu , dont le tuyau le plus grand sonne à l'octave supérieure de la flûte de h pieds el à 2 octaves de la flûte de 8. De même, il y a dans l'orgue des séries dont le tuyau le plus grand a 1 6 pieds de hauteur et sonne à l'octave grave de la flûte de 8 pieds, comme la contre-basse sonne à l'octave inférieure du violoncelle. Enfin, dans certaines orgues de la plus grande dimension , il y a une on plusieurs séries de tuyaux dont le phis grand a Sa pieds de hauteur et sonne à la double octave grave de la flûte de 8 pieds, et à l'octave de la flûte de 1 6.

La réunion de toutes ces séries de flûtes, qui sonnent à l'octave les unes des autres, est ce qu'on nomme les jeux de fonds de l'orgue. C'est cet ensemble majestueux qui saisit l'âme d'un sentiment religieux lorsque l'organiste a le génie de son art, et lorsque lui-même s'émeut. A ces mêmes voix viennent souvent s'unir d'autres séries de tuyaux qui, bien que construites par le même principe que les flûtes, c'est-à-dire par la mise en vibration d'une colonne d'air au moyen de l'insufflation dans un tidie , ont cependant des timbres divers qui résultent de leurs formes variées.

Un autre genre de corps sonores se trouve aussi dans l'orgue ; il consiste en lames ou anches métalliques montées chacune sur une sorte de canal, par où s'échappe le vent qui met ces anches en vibration et leur fait produire le son. Les dimensions de l'anche battante déterminent son intonation. Le pied sur lequel une anche est attachée est surmonté d'un tuyau qui ne résonne pas par lui-même , mais dont la colonne d'air, agitée par les battements de l'anche, se met à leur unisson et donne de l'ampleur au son. De ces anches à dimensions diverses, on forme des séries semblables à celles des flûtes, et, dans les grandes orgues, plusieurs de ces séries sont ou à l'unisson , ou à l'octave les unes des autres. Chaque série a un nom particulier qui indique son timbre et son diapason. Ce nom générique de toutes les séries de cette espèce asl jeux d'anches. Autant les jeux de flûtes ont de douceur et de moelleux, autant les jeux d'anches ont d'énergie et de mordant. Un jeu d'anches qui résonne à l'unisson d'une flûte de k pieds se nomme clairon; celui de 8 pieds est une trompette, celui de 16 pieds une 6om6or<i«. A l'unisson de la trompette est un jeu d'anche moins éclatant appelé cftroHwrne ; d'autres jeux, plus faibles encore, se désignent par les noms de basson, hautbois, voix humaine, etc.

De grands soufflets distribuent le vent dans les sommiers par des conduits. Après que l'organiste a mis ce

VINGT-SEPTIEME CLASSE

vent en coniniiiiiicalion avec les jeux de fliiles ou (l'iwiflios <|u"il \eul f;ui'e enlcndre, par le moyen de re(;islres, chaque (ouclie du clavier ipi'il abaisse lait jouer des tringles <|ui ouvrent lessoiipajjes des rainures des sommiers sur lesquels sont |ilacés les tuyaux qui correspondent à cette touche, et le vent, se précipitant dans ces rainures, fait résonner tous ces tuyaux à l'unisson ou à Porlaie les uns des autres.

Un jp-and orgue est ordinairement divisé en plnsieui'S parties, dont chacune forme un tout complet. Une de ces parties est appek'e le positif; un autre, \e grand oi'g-Hc; une troisième, le récit; une quatrième, la p^daln. A <'hacune de ces parties correspond un clavier particulier. Le positif est lui orgue complet, mais moins considt'cable que le grand (U'gue. (^elui-ci contient un plus grand nombre de jeux et des séries de tuyaux de grande dimension. Le récit est employé pour les solos de hautbois, de flûte, de clarinette et autres. La pédale a un clavier particulier placé sous les pieds pour jouer certains jeux graves. Toutes ces parties peuvent être jouées séparément ou réunies, à volonté, par la séparation ou par l'adjonction des claviers.

Tel est, en abrégé, le système de construction des orgues d'église; système qu'il faut connaître au moins d'une manière sommaire ]}our appriM-ier l'iniportancc des porlectionneraenis (pii y ont été' faits depuis le comjnencement du xix" siècle, particulièrement parlesfacteiu's <lont les ouvrages ont été soumis à l'examen du

Jury-

Les facteurs d'orgues du xviii' siècle avaient porté assez haut l'art de fabriquer les tuyaux et de leur donner une bonne qualité de son , ou , comme on dit dans les ateliers, «ne /lOHHC /mrmom'e; mais la partie mécanique de leurs inslrunients était fort néglig('e. Si l'on compare les orgues les plus célèbres de cette ('poque avec les ouvrages de notre t(>uips ; par exemple , h' grand orgue de Harlem, dont la renommée est encore euiopéenne, avec les instruments qui se trouvent aujourd'hui dans quelcpies églises de Paris, on est frappé d'étonnement à la vue des grossiers engins qui mettent en jeu ces harmonies si puissantes. Tous les mouvements y sont railles, bruyants, pénibles; tout y semble façonné à la hache et au marteau.

Les premières réformes dans les mécaniques des orgues ont été faites on Angleterre vers 1810. Green, Uavics.Ilill père et Elliol en améliorèrent les détails. Les abrégés, les tirages et les arcoiqilenients furent faits avec soin et fonctionnèrent par des procéd('S que la mi'canique peut avouer. Auparavant, les organistes étaient obligés do conserver les mêmes jeuxpenilanl toute la diMi'e d'un morceau; ils ne pouvaient nuancer les cil'ets de sonorité, si ce n'est en passant d'un clavier à un autre; car, pour tirer des registres nouveaux, pour accoupler les claviei-s ou pour les séparer, ils devaient interronqire l'exécution et imprimer tous les mouvements avec les mains. Le célèbre Hill fils, à qui l'on doit les grands instruments de Birmingham, de Manchester et de Liverpoot, a beaucoup contribué au perfectionnement de la partie mécanique' des orgues. Homme d'invention, il trouvait avec facilité' les moyens les |ilus sinqiles pour exécuter les mouvement.s les plus compliqué'S.

Lorsque .Sé'bastieuErard voulut faire exécuter l'orgue qu'il mit à l'exposilion en iS-j'j, il lit veriirdeLoruIres un bon ouvrier, nonuiié .lohn Abbey, qui avait travaillé' chez Hill, et le chargea de la direction des travaux

pour cet instrument. C'est de ce moment que date l'inirodculion en France du système anglais de mé'canisme ])i>ur les tirages et les accouplements. Alors seulement les farteui's français apprirent l'usage de pédales de service pour réunir ou séparer les claviers et pour combiner toutes les voix de l'orgue dans des systèmes variés, en laissant aux organistes la liberté des mains pour leiu" exécution.

La mauvaise construction des souITlets avait été longtemps un obstacle S(''rieux à l'effet des grandes orgues; car, loi-sqn'un grand nombre de registres était ouvert, surtout les jeux de foJids de grande dimensiiui , qui ne peuvent être alimenli'S que par un vent puissant, on sentait toujours (pie le souille manquait. (Cummins, horloger-mécanicien anglais, imagina, en i8ii, une nouvelle disposition des jiMs des soufflets , qui rendit |jlus facile leur ouverture et permit de les emplir avec plus de promptitude. Dans les soufllets « réservoirs et « plis renversés , construits par cet Anglais, la table supév rieiire s'élève également dans toute sa surface et présente toujours un plan horizontal, à quelque |ioiul que ce soit, du développement des pUs. Ce sysième de construction fut introduit en France par M. John Abbey, conjointement avec les perfectionnements de mécanisme en usage dans sa patrie.

C'est en cet état que M. Aristide (^availh'-Coll , considéré aujourd'hui comme le réformateur de la construction des orgues, a trouvé la facture de ces instruments ;i Paris, lorscpi'il v arriva, en i883, après avoir longtemps travaillé dans les départements méridionaux de la France et en Espagne, sous la direction de son père. Ses connaissances pratiques étaient étendues, et ses méditations l'avaient préparé aux travaux importants qu'il allait exi'cuter. De|iHis ce temps, son gi'nie s'est révélé dans les grandes orgues de Saint-Denis, de la Madeleine, de Saint-Vincenl-de-Paiilc, dans quelques ouvrages moins consiih'rables (pi'il a exécutés en différentes villes, et dans le grand instrument qu'il termine en ce moment pour la catluVlrale de Carrassonne.

La première innovation faite par M. (lavaillé , dans la faclure îles orgues, est une des plus importantes, la plus importante même ipie le siècle pri'sent ait vue naître pour l'amélioration de ce grand instrument; car elle a eu pour effet de mettre en équilibn- la force productrice du son et la capacité absorbante des agents de résonnance. L'observation avait di'monlré à M. Cavaillé que les sons aigus des instruments à vent ne se produisent que sous une pression d'air beaucoup plus forte que celle des sons moyens et graves. On sait, en effet, qu'un clarinettiste, un hautboïste, un corniste, ne parviennent à faire entendre avec pureté' les sons de leurs instruments, qu'en comprimant l'air de leur poitrine et le poussant avec force dans le tube. La ivonclusion é'Iait facile à trouver pour les tuyaux d'orgue; mais comment faire exi'cuter, par une machine, ce que les poumons et les lèvres de l'homme semblent seuls pouvoir faire sons la direction de la volonté ? H l'tail de toute évidence que les dessus étaient trop faibles dans toutes les orgues, et surtout dans les grands inslniments; il fallait, pour mettre toute l'i'tendue de leui-s claviers eu l'galili' de ri'sonnance, établir des pressions d'air dilTiM-entes pour les trois divisions naturelles de leurs si'i'ies de tiivaiix, à savoir : la basse , le médium et le dessus. Au mérite d'avoir posé' le problème, M. Cavailli' ajoute la gloire de l'avoir résolu parle moven très-simple de plusieurs n-servoirs d'air à diverses pressions , l'une de faible densité,

FABRICATION DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

l'autre moyenne, et la troisième forte. Ces réser\oirssoi)t superposés, et alimentent , en raison de leur destination , les tuyaux de la liasse , du médium ou du dessus de tous les registres. De là résulte la parfaite égalité qu'on admire dans les instruments de M. Cavaillé, et qui était inconnue avant lui. N'eùt-il fait que cette heureuse découverte, il laisserait un nom que n'oublierait pas la postérité. Il en a fait le premier essai dans le grand orgue de Saint-Denis, essai dont le succès fut immédiatement complet, parce que l'œuvre tout entière était la conséquence d'un principe inattaquable. Tout avait été prévu dans cette savante disposition, pour qu'aucun inconvénient ne résultât de cette division du vent en plusieurs réservoirs placés sous des pressions dilTérentes ; car ils sont réunis par des conduits élasti([ues munis de soupapes régulatrices et s'alimentent réciproquement, sans que leurs pressions diverses puissent en être altérées. La conmiission , nommée par le ministre des travaux publics pour l'examen et la réception de l'orgue de Saint-Denis, était composée de JIM. Poncelet, baron Séguier , de l'Académie des sciences ; Cheruhini , Spontini, Berton, Auber, Halé\-\', CaraCfa, Debrel, de l'Académie des beaux-arts; Lefébure et Simon, orgaganistes. M. le baron Séguier, rapporteur, s'exprime en ces termes, dans le Procès-verbal de réception du grand orgue de l'église royale de Saint-Denis ( page 9 ) , en ce ([ui concerne la conception et l'exécution du bel ensemble dont nous venons de parler : rL'ellicacité des (•soupapes régidatrices a été constatée directement par r l'application d'un manomètre A eau à l'un des réser- (•voirs à air, et l'on a pu acquc'rir la certitnde que cet Bimportanl problème, dont la solution assure la justesse trd'intonation d'un grand nombre de tuyaux , avait été 'Complètement résolu. -î

Nous n'entrerons pas ici dans les détails tecliniques du système complet de la soufflerie , dans les grandes orgues construites par M. Cavaillé-CoU , parce qu'ils nous eniraineraient hors du cadre où nous devons nous renfermer. Nous croyons en avoir dit assez pour faire apprécier la supériorité du système de cet artiste dans cette partie fondamentale de la fabrication des orgues. Nous passons à une autre invention non moins importante , qui , seule , ferait la réputation d'un facteur d'orgues.

Certaines séries de tuyaux d'orgue , qui composent les registres aigus de ce grand instrument, ont des dimentions étroites correspondantes à leurs longueurs. Or on sait que les tubes étroits produisent des sons qui ont un certain éclat perçant, mais qui sont maigres et sets. Dans ses recherches pour donner à ces registres plus de rondeur et de véritï[ble sonorité, il. Cavaillé fut trappe de cette considération que les cordes vibrantes , ainsi que les colonnes d'air des tubes sonores, forment, dans l'impulsion qui leur est donnée, des nœuds de vibration qui produisent des harmoniques plus ou moins saisissables du son principal, tels que l'octave, la double qninte ou douzième, la triple tierce ou dix-septième, etc. De plus, il savait qu'on fait oclavier un tube mis en vibration, si l'on ouvre un trou de petite dimension dans la paroi du tuyau, à l'endroit où se forme l'harmonique de l'octave; il tira de ces faits la conclusion, aussi simple qu'ingéniense, cpie, si l'on veut avoir, par exemple, l'intonalion d'un tiiyau de 4 pieds, avec un son plus puissant, plus rond, plus intense, on la peut obtenir avec un tuyau de 8 pie<ls qu'on fait octavier. Par ce procédé, M. Cavaillé a fait, pour l'or-

gue de Saint-Denis, et pour les instruments construits à une époque postérieure , des registres complets , auxquels il a donné les noms àejlùtes harmoniques , de S, de 4 et de 2 pieds. Par le même principe , appliqué aux jeux d'anches, il a fait des trompettes et des clairons harmoniques. Du mélangé de ces registres avec les jeux des dimensions ordinaires résulte la sonorité si belle, si puissante, si égale, des instruments de M. Cavaillé. Ajoutons que, saisissant toujours le point vrai des choses , il a très-bien compris que les parois minces des tuyaux ne peuvent produire que des sons de mauvaise qualité. Le premier, entre les fabricants d'orgues françaises, il a donné à ses grands tuvaux une épaisseur proportionnée à leur taille. C'est ainsi que, dans le tuyau de Vut de 16 pieds en élain , de l'orgue de Saint-Denis, il a porté au (juadrupledes proportions ordinaires le poids du métal, c'est-à-chre à 180 kilogrammes. De là, une plénitude, une puissance de sons qu'on n'avait jamais entendue dans un instrument de cette espèce.

Si nous voulions parler de tout ce qui donne aux instruments de M. Cavaillé le cachet de la perfection , de la bonne entente des dispositions, de l'élégance du fini et du mécanisme, ainsi que d'une multitude de, détails où les soins les plus minutieux ont présidé, nous serions entraînés fort loin. Nous dirons seulement qu'après le grand orgue de Saint-Denis, il a construit deux autres instruments plus parfaits encore et dont la réputation est européenne, à savoir, ceux de l'église de la Madeleine et de Saint-Vincent-de-Paule , à Paris. Le Jury s'est rendu sur les lieux pour examiner ce dernier instrument , celui que construit M. Cavadié pour la cathédrale de Carcassonne n'ayant pu être terminé pour l'Exposition.

Rien n'était moins favorable que l'emplacement pour lequel il a fait l'orgue de Saint-Vincent-de-Paule; car, n'avant pas d'espace suffisant pour développer une façade, il a dû disposer son instrument sur les trois faces intérieures d'une tribune profonde. Cet obstacle considérable a été vaincu par lui avec une habileté qui décèle l'homme supérieur. Les claviers sont placés sur un meuble isolé , sous la voûte qui divise le buffet.

L'orgue, composé de 67 jeux, forme un total de 2,676 tuvaux, 3 claviers à la main, 1 clavier de pédale et 19 pédales de combinaisons, par lesquelles on peut produire une multitude d'effets musicaux , presques inépuisable , soit en réunissant ou séparant les jeux des divers claviers, soit en augmentant ou diminuant l'intensité des sons, soit en combinant les jeux en divers systèmes , soit enfin en choisissant dans ces systèmes. Jamais on ne vit d'entente plus intelligente de l'emploi de ces moyens auxiliaires qui appartiennent à la facture moderne des orgues.

Les jeux qui composent ce bel instrument , parfait dans tous ses détails, au point de vue de la mécanique comme à celui de la sonorité, sont les suivants :

Clavier de pédales de ut à ut, deux octaves. ou a 5 notes