Cor Lasse de 8 pieds

Tel est cet instrument, entendu par le Jury avec beaucoup d'intérêt, et pour lequel il n'a eu que des éloges.

Sous le n° 17.39 du di'partemenl de l'empire d'.4utriche, nous avons trouvi' un orgue, dont la composition, absolument originale, a fixé notre atlcrition. Cet instruuiont, aucpjel son auteur. M. J.-B. de Lorenzi, a donné le nom d'org'HC phnnochromiqnp , est de petite dimension. M. de Lorenzi, ayant dii le réduire au sirict nécessaire, afin d'en rendre le transport plus facile, de Vicence,oùse trouvesa nianufaclnre, jusqu'à Paris, n'y a plac('' qu'un pi'tit nombre de jeux; mais tel qu'il est, le Jury a pu juger du mérite de l'invention.

L'orgue phonochroinique , c'est-à-dire à sons nuancés , n'a qu'un seul clavier à la main de cinq octaves , et lui clavier de pédales d'une octave et demie. Les registres sont au nombre de 1 1 ; leur nomenclature ilalieniie correspond à celle-ci: 1° montre de iG pieds; 9° montre de 8 pieds; 3° plein jeu de trois octaves, avec les reprises; h° trombone; 5' trompette de S pieds; 6° cor anglais; 7" flûte traversière; H° basse de viole: 0° flageolet de a pieds; 10° dessus de flûte de /i pieds; 1 1° contre-basse de 16 pieds.

Les nuances du son, ilans l'orgue plionochromiipie, n'ont pas d'analogie avec celles que produisent U» jalousies mobiles à la boite du clavier de récit, dans les orgues à tnyaux ordinaires, ni avec les elTels de pression d'air variables îles orgues à ancbes libres, lesipiels .s'étendent .sur tout l'ensemble des claviers; c'est jiar la pression des doigts sur rboqiie loucbe si'pari'e, que se produisent les divers degri's de piano , de cmcpuâo et de forte, dans l'inslriunenl de VI. de Lorenzi. t)n M>it dans les Mémoires sur la musique, de Gréirv,. que Sébastien Erard avait déjà produit un essai de ce genre, en 1793- Vers la même époque, ce fécond inventenr s'élant éloigné de Paris, pour aller fonder à Londres une fabrique de barj>es de nouvelle couslruclion, ne iloiina point de suite à cet essai; mais, de retour en France, il revint à cette idée en 1838, et réalisa son invention dans l'orgue qu'il construisit alors pour la cbapelle du roi. L'invention de M. de Lorenzi va plus loiu, et produit des effets |)lus variés et jiliis énergiques. Son svsième de construction est celui-ci : si l'on enfonce une loucbe du clavier à la moitié de sa course, on a le son piano; en la fai.sant arriver à i'extré'inilé de son enfoncement, ou augmente l'intensité' du son dans un crescendo trèssensible: enfin, par l'accroissement de pnwsion de la main, le clavier lui-même s'enfonce, et la plus grande force du son se manifeste. L'organiste peut passer iinméiliatemcnt à volonté' du pianu au forts, et ri'riproquement, par le seul elTet de cette position variable du |

clavier. L'abaissement du clavier, par la pression des mains, |)r(iduit l'effet du tiro (mKi, et réunit les jeui forts aux jeux doux.

lyii conception de l'orgue phonochromique est trèsingénieuse; toutefois, nous ne pensons pas qu'elle trouve son application dans les instrument* d'église. L'orgue doit rester l'orgue , pour conserver son beau et majestueux caractère; il ne faut pas songer à en faire un orrbestre; erreur qui, non-seulement s'empare de quelques facteurs de cet instrument, mais conduit les organistes français dans la direction déplorable où ils sont tous, ainsi qu'on a pu s'en convaincre cliaquc jour à l'Exposition. Comme orcbestre, l'orgue n'est qu'une mauvaise copie d'inie bonne chose; au contraire, s'il reste ce qu'il doit être, et si l'organiste comprend sa mission , rien n'égale en grandeur, en puissance d'effet, en accents religieux, en combinaisons émouvantes, cette subbme conception de nos pères, perfectionnée de siècle en siècle.

Il nous reste à parler de quelques petites orgues, dans le .système des ancbes libres, dont l'objet est de mettre à la portée des communes pauvres l'acquisition d'un instrument, de rendre faciles les fonctions des organistes inexpérimentés, et, par cela même, de populariser dans les campagnes le cbaiit d'église accompagné.

Au point de vue de l'originalité , le plus remarquable de ces instruments est le symplwnista de M. l'abbé Guichené, curé à Mont-de-Marsan (Landes). Ce petit orgue , exposé sous le n° gGiû, est composé d'un clavier ordinaire, qui fait résonner un .seul jeu d'andies libres, mis en vibration par la .sonlUerie habituelle de l'harmonium. Au-dessus de ce clavier, on en trouve un autre, dont les touches larges, en bois, sans dislinclinn de cUèses et de bémols, portent les noms des notes. Ce clavier est en communication avec des successions cl rombiuai.sons d'accords, réglés conformément à la tonalité du cbani grégorien.

Quatre séries d'accords majeurs et mineurs, qui en comprennent trente-neuf dans leur ensemble, embrassent toute la tonalité du rliant de l'église. Chacune de CCS séries correspond à un des tons authentiques du plain-chant et à son plagal. Les séries se changent, en raison du Ion qu'on doit accompagner, par une crémaillère à clef.

Le clerc de \illage, on b' chantre d'une jietile l'glise, qui ne connaît ipie le ])lain-cbant, tel qu'il est dans les livres de cbieiir, peut, en posant un doigt sur la touche du clavier supé'rieur, dont le nom répond à la note du l'haut, faire entendre une harmonie complèle et redoubli'e dans plusieurs octaves, et accompagner ainsi sa voix. (Juelles que soient les suites des notes du chant, les successions îles accords .sont conformes aux règles d'une bonne harmonie. Si le fhanlre est musicien et organiste , il peut acciunpagner sur le clavier inférieur, comme on II' fait avec un orgue ordinaire, et les harmonii'S ré'glées pour le cla\ier supérieur ne se foui plus enb'nilre.

Considi'i'ée dans son ensemble et dans ses détails, l'invention de M. l'abbi' Ciuii'bené a paru an Jury trèsdigne d'inli'rêt ; il lui a décerné une m«laillc de 1'° classe, approuvée et volée par le groupe.

La transposition sur lorgne par un moyen mécanique a beaucoup préoccupé les facteurs il y a environ dix ans, parce que .son utiHté est fréquente à l'église, en raison des voix qui composent le chœur, el [>arce que le diapason actuel n'est plus celui de l'orgue ancien.

FABRICATIO-N DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

M. l'abbé Clergeau, aujourd'hui chanoine de Sens, produisit, en iHltâ, un mécanisme de ce genre apphqué aux orgues à anches libres , et obtint un succès dont il n'y a pas d'exemple, par le grand nombre d'instruments de ce genre qui lui furent demandés. Le concours actif du clergé lui a procuré le placement de ses orgues dans les plus petites communes. Tel a été l'appui que son entreprise a trouvé partout, que, dans le court espace de quatre années, la vente de ses instruments a produit trois tnilliom. M. l'abbé Clergeau a rendu de véritables services au culte, ainsi qu'à la musique, en répandant le goût du chant accompagné, là où il était inconnu, et faisant connaître le charme de l'harmonie à des populations qui n'en avaient pas même l'idée.

Parmi les instruments soumis à l'examen du Jun' de la WVIP classe, celui que M. Théodore Nisard, ancien organiste de Paris, a exposé, a fixé son attention. L'auteur l'annonçait comme un nouveau svstème d'orgue, avec un nouveau claiier qui transpose instantanément , sans aucune préparation , et d'une manière tout à fait distincte, la musique moderne et le plainchant. Cet instrument devait donc inspirer de fintérêt au Jurv', sous le rapport de la sonorité, comme sous celui de la transposition, qui doit être en effet très-différente dans le plain-chant de ce qu'elle est dans la musique moderne.

L'orgue de M. Nisard est im instrument à anches libres. L'auteur lui-même ne considère ce genre d'orgue pour les éghses que comme un acheminement à l'orgue à tuyaux, le seul instrument, dit-il, dans son prospectus, qui soit digne de l'approbation complète des artistes chrétiens. En attendant l'époque, peut-être encore éloignée, où ces orgues véritables pourront être acquises par les petites villes et par les communes rurales pour leurs églises, le bon marché des orgues à anches hbres ou expressives, leur permet de pénétrer partout , et d'inspirer à tous le goût du chant accompagné. La propagation de ces petits instruments est donc en définili\e un service rendu à l'art.

L'orgue expressif de AL Nisard se distingue des autres instruments du même genre :

1° Par l'indépendance du clavier, qui , pour la transposition, peut s'élever jusqu'à une s\\le au-dessus du la du diapason, et descendre d'une sixte au-dessous de la même note : ce qui donne un plus grand nombre de médiums qu'il n'est nécessaire pour l'usage général de la transposition ;

9° Par la forme du sommier, laquelle donne à la sonorité des lames un caractère doux et moellem trèâconvenable pour l'accompagnement;

3° Par une alliance des registres, dont la combinaison a de l'analogie avec le plein jeu de l'orgue à tuyaux ;

4° Par la position des soupapes, qui s'ouvrent audessous du sommier;

5" Par la puissance de la soufflerie;

6° Par le mécanisme du forte.

A l'égard de la transposition, la tonalité du plainchant se détermine par la dominante et par la finale. La dominante n'est pas, comme dans la musique moderne, la quinte de la tonique, mais la note qui, fréquemment rebattue, sert de pivot aux formes de la mélodie. Cette note change de place, à l'égard de la finale, dans les divers tons du plain-chant. Il s'agit de la retrouver en raison du médium où l'on transpose. Deux indicateurs servent à lever les doutes à ce sujet dans

l'orgue de M. Nisard, le premier pour le cas où la transposition se fait à droite , l'autre , pour la transposition à gauche. Une méthode imprimée sur une bande de papier, et collée dans l'instrument, fait connaître l'usage des deux indicateurs.

Considéré à ses divers points de vue , l'instrument de AL Nisard a paru au Jury digne d'être récompensé par la médaille de i " classe.

Grande médaille d'honneur.

Une grande médaille d'honneur a été décernée pour la facture des orgues, à

M. A. CiïAiLLÉ-CoLL , à Paris (France).

Médailles de i" classe.

Et des médailles de i " classe ont été obtenues par

M. C.-S. Babkeb, à Paris (France).

MM. Beh>gto> et fils, à Londres (Royaume-Uni):

MM. Clacde frères, à Mirecourt (France);

M. DrcEOQrET, à Paris (France);

M. l'abbé GiicHENÉ, à Mont-de-Marsan (France);

M. LoBE>zi, à Vicenco (Autriche);

M. Merklin, Schùtze et C", à Bruxelles (Belgique);

M. NizARD, à BatignoUes (France);

M. SiRET, à Paris (France);

Médailles de a' classe.

Des médailles de 2° classe ont été décernées à MM. SiOLiz et ScHAAF, pour de grandes orgues;

Mention honorable.

M. Ch.-J.-B. Gadailb, à Paris (France).

Il' PAr.TlE.

Harmoniums , mélodiums , instraments mixtes , à sons soutenus

Dans les premières années du xix" siècle , un amateur de musique nommé Grenié imagina la construction d'un orgue sur lequel on obtenait les nuances d'intensité du son, le crescendo et le decrescendo, par des anches vibrantes sous des pressions variables. Il donna à cet instrument le nom A'orgue expressif. Les anches de cet orgue n'étaient pas battantes sur la rigole d'un pied de tuyau, comme celles des jeux de trompette, clairon , cromorne, basson , hautbois, etc. , des grandes orgues à tuyaux , mais libres, c'est-à-dire ayant un mouvement alternatif de vibration dans des rainures, avec plus ou moins d'énergie , en raison de la pression plus ou moins forte du courant d'air. Ce principe n'était pas nouveau , car on en trouve une appUcation dans les tuyaux de bambou du cheng, espèce de petit orgue poi^ tatifdela Chine, dont l'antiquité remonte à plusdedeux mille ans. Au reste, Grenié ne s'est jamais attribué l'invention des anches libres.

Quelques années après la production de l'orgue de Grenié, Eschenbach de Kœnigshoven, en Bavière, fît connaître un instrument basé sur le même principe, dont l'étendue était de six octaves. L'invention d'Eschenbach remonte à 1 8 1 4 ; l'auteur paraît n'avoir eu aucune connaissance des travaux de Grenié. Il appela son instrument organo-violine. Deux ans après , Schhmmbacb. facteur d'instruments, à Ohrdruff, perfectionna le travail d'Eschenbach, et donna au petit orgue qu'il fabriqua sur le même principe le nom i'œûliiie. Reprise ensuite par M. Voit, de Schwein-

\'INGT-SEPTIEME CLASSE.

furt, Vœoline fui modifiée dans sa conslrudion par la souflleric à vent conlinu, telle qifeilo existe aiijniir- (riiiii dans Vharmonium et <lans tous les instruments du même penre : il reçut le nom lï'œolodicon. Sous ce même nom , Ueicli , mécanicien à Furlli près de Nuremberj;, lit entendre, le 8 mars 1820, à Munich, un instrument perfertioiuié par la variété des timl)res, dans iecpii'l on remarquait particulièrement les rejjistres de clarinette et de basson. C'est un inslrimient semblable, que le facteur d'orgues Van Raay, d'Amsterdam , présenta comme sa propre invention dans un concert public donné en cette ville, en iSaS.

Ant()in(^ Hackel, de Vieruie, avait aussi produit, dès 1 8 1 8 , sous le nom de physharmonica , \\n petit instrument ,i anches hbres, qui n'i'tail qu'un diminutif de l'ôeoline, car son clavier n'avait que rpiatre octaves. Le facteur le destinait à être placé sous uti piano, el à être joui' par la main droite, à l'imilatiou des solos de hautbois, que la main gauche devait accompagner sur le piano. C'est ainsi en effet que le professeur Paver, de Vienne , le fit entendre à Paris, en 1898. Plusieurs imitations en furent faites, en iSaSet 1826, particulièrement par Davrainville, et par un facteur d'orgues de Nantes. M. Christian Dietz entreprit de la perfectionner, eu 1838, en donnant au sou plus d'intensité par le moyeu d'une case voûtée, dans laipielle il plaçait ses lames vibrantes. Cet instrument, auquel M. Dietz donna le nom d'avréphonf, obliul alors quelque succès, qiioiipie le moment ne fût pas venu pour le rendre populaire. 11 en lut rendu compte dans le 6° volume de la Revue musicale (année 1829). A vrai dire, l'ai'ré'phone n'était antre cho.se que l'harmonium à un seul clavier, avec un registre dnnl le limbri' était différent de celui de Vœohidicon.

Feu Fourneaux père est le premier qui ail fait uu harmonium à deux claviers, dont nu avait un registre sonnant le 16 pieds. Comme Dietz, il plongea ses lames vibrantes au fond d'une case voùté'e, et il donna plus de corps à la sonorité par le moyeu d'une table d'harmonie, dont il couvrit son débouche''.

Ces développements du principe des anches libres furent faits en i836.

On doit aussi classer parmi les instruments de celtes espèce le méhphoue, qui produisit une certaine sensation à l'Exposition de 1 83'i , par le talent de l'artiste qui en jouait , et (pii n'a plus aujourd'hui de représentant que M. Jar(|uet, de Paris, à cause des imperfections cl du peu de .solidité des soupapes de l'instrument.

Tant de travaux entrepris pour l'introduction dans la musique d'un nouveau genre de scuiorilé, sous diverses tonnes, n'avaient eu pour résultats ipie des iustruincuts considéré's comme des objets de curiosité ; il fallut, ])Our donner de la popularité à cette sonorité, ipion en fit un jouet denlaul. \,'nccordéon, venu de l'.\llemagne vers i83o, et modifié de diverses manières, est devenu l'objet d'une fabrication considé'rable et d'un commerce d'exportation Irès-éleudu, soit sous son nom primitif, soit sous celui de concertina. A la tète de cette fabrication se placent MM. Alexandn', Busson, Jaulin, de Paris, Ijraelz, lliruer el Singer, de Vienne (Autriche), Haunlier, de la même ville, dont la maison produit des acordé'ons d'enfant du prix de 8 centimes, \\ beatstone et (*", de Londres, Scates, de Dublin. Parmi les jouets où l'anche libre joue .son rôle, il faut aussi placer les clarinettes et cors ou trompettes de Nuremberg. Bien qu'il v ait peut-être ipielque

humiliation pour l'harmonium de devoir .son succès actuel à cette buudile origine, on ne peut nier que ta première cause de sa popularité s'est trouvée dans l'habitude d'entendre résonner les anches libres à chaque instant dans la rue ; mais, si sa naissance fut modeste, l'hanuonium a tant grandi depuis quel(|ues années, qu'il i)ourra bien devenir seigneur et maître. L'Allemagne, qui en a fourni les rudiments à la France, est aujourd'hui à sa suite pour ce genre d'iuslrument.

Repri'uant l'œuvre de ses prédéce.s,seurs, de tlrenië, d'Kschenbarh , de \ Dit , de Reich , de Uackel , de Dietz , de Fourneaux, cpii di.'jà avaient fait voir comment on peut diversifier le timbre de l'anche libre, M. Dehain, iiabile mc'canicicn , réunit ces nuances de la sonorité ilaus uu même instrument, et en forma l'harmonium de ipialre registres. C'est là sa part incontestable dans les développements de l'iustrunienl à clavier et à anches libres aj)pelc' harmonium. Loi'sipie M. Debain se présente comme l'invi^nleur de cet instrument, dans les écrits qu'il a fait distribuer an Jury, il se berce d'une illusion que rien ne justifii^ dans l'examen des faits. Les registres de M. Debain étaient une amélioration considérable de l'harmonium, en ce qu'ils en faisjiient disparaître la monotonie , inconvénient grave di' l'anche libre à son origine; mais déjà Reich. Dietz et Fourneaux lui avaient ouvert la voie. Postc'rieurement, la variété des timbres a été considérablement augmentée, et la division des registres a fourni b's moyens d'en varier les effets. Par la diversité de fabrication et d'ajustement des anches, on est parvenu à leur donner ou l'é'clat et le mordant de la clarinette, ou la douceur fie la llùte, au point de faire illusion et de faire disparaître absolument V' frôlement de l'ancbe. L'iuveuliou du registre d'expression à la main, [lar l'eufoncemeut des louches, qui appartient à .\1M. .\iexanilre père et fils, et qui a précédé cell<^ de l'orgue ph'itwclirnmifjue de M. de Lorenzi, est venue ajoub'r uu perfecliounenieut important au coloris de la sojiorilé, en permellaul de rendre les nuances du crescendo et du diminuendo indépendantes dans les deux mains.

Dans l'ordre chronologique, on trouve un autre inventeur, M. Martin, de Provins, rpii, par deux idées originales, a doli' les instruments à anches libres d'une source nouvelle d'i'lîels divers. La première de ces idées est ci'lle de la percussion , qui a pour but et pour effet de donner plus de prom|)titude et <le netteté' à l'articulation du son des anches. Frappée |)ar un ])etit marteau assez semblable à celui du mé'canisnn' du piano , l'anche vibre di'jà quand elle reçoit l'action du vent, et celle-ci détermine seulement le son d'une uiatiière plus sensible et le prolonge. Il est bon de remanjuer toutefois que la percus,sion ne peut être considérée comme un perfeclionnemeul (pi'aulant que le souffle est assez puissaut pour ('teindre le bruit du frappé; car avec une émission faible du veut , la |ieriussion est ini effet faux et de mauvais goùl. Celte invention a été ap|)liquée à la construction des harmouiimis par MM. Alexandre, qui ei> exploitent la |)roprié'lé'.

L'autre idée de M. Martin est fort ingi'nieiise; elle consiste en uni' facidli' de prolongation d'une note ou d'un accord à volonté, a])rès que les mains ont quitté le clavier pour exi'culer pendant cette tenue des mélodies et (b's effets divers.

L'effet de la prolongation se règle au moyen de deux genouillères, dont une sert pour les dessus, l'auti-e pour les basses. Lu coup de genou sur ces agents, met

FABRICATION DES INSTRUMENTS DE MUSIQUE

en mouvement un mécanisme qui maintient ouvertes les soupapes d'un jeu d'anche spécialement destiné à cet effet ; un autre coup de (jenou fait cesser la prolongation.

Le Jury a accordé à M. Martin une médaille de i " classe

pour

l'utilité de ses inventions, et Ta recommandé, en

outre, pour une distinction spéciale.

Nous devons ajouter que AI. Mnstel, ancien ouvrier de MM. Alexandre, ayant exposé, sons le n" giù'-i , un orgue de chambre, désigné comme instrument à double expression , M. Martin , dans une note remise au rapporteur de la XW'ir classe, a réclamé contre l'emploi du régulateur différentiel décrit dans l'un de ses brevets ; mais le Jury a pris unanimement la résolution de ne pas s'occuper des questions de priorité, qui sont du ressort des tribunaux.

Dans le concours ouvert entre les instruments à anches libres, le Jury a distingué en première ligne les produits de la maison Alexandre père et l!ls, à cause de leur excellence et de la variété de leurs combinaisons. Depuis le petit orgue du prix de cent francs , dont il sera parlé tout à l'heure, jusqu'au magnil'Kjue instrument appelle orgue-piano-métodium , tous les développements du principe de la sonorité de l'anche libre ont été présentés à l'examen du Jury par ces industriels, et, dansions ces instruments, on a reconnu la beauté, la sympathie des timbres, leur variété, le bon goût de leurs associations, la promptitude de l'articulation, la bonne alimentation du vent, et une richesse d'effets f|ui n'evistent pas dans les instruments d'autre origine. Par de grands sacrifices d'argent , MM. Alexandre ont acquis le droit d'exploitation de tous les perfectionnements épars qu'ils ont réunis à ceux qui leur sont propres, et, par ces dépenses bien entendues, ils ont pu produire des instruments complets, qu'on chercherait vainement ailleurs. Le dernier mot de leurs eflbrts, indépendamment des harmoniums, depuis le plus simple jusqu'au plus riche en timbres divers, ce dernier mot, disonsnous, est le piano-mélodium.

Le piano-mélodium est un instrument à deux claviers. Le clavier supérieur est celui du piano ; l'inférieur, celui de l'orgue.

Le piano et l'orgue restent à volonté indépendants l'un de l'autre, on se réunissent pour produire des effets combinés.

L'orgue , avec plus ou moins de jeux , selon l'importance qu'on veut donner à l'instrument, n'oflre de différences dans ses dispositions extérieures avec l'harmoniimi ordinaire, que par la position des registres, lesquels sont placés à gauche pour les basses, à droite pour les dessus. Le registre d'expression aux pédales se trouve sous le clavier, et les pédales de la soufflerie restent dans les conditions ordinaires.

Composé de deux instruments complets, le pianomélodium conserve à chacun sa sonorité indépendante, mais offre , dans leur alliance facultative , des ressources nouvelles et, en quelque sorte, inépuisables, pour la production d'une multitude d'effets auparavant inconnus. Tour à tour le piano et l'orgue peuvent devenir ou la partie principale ou l'acconqiagnement. Par le prolongement, la double action de la corde et de la lame vibrante se combine dans de (elles concUtions du tnnbre et de simultanéité , i[ue les deux sons n'en forment qu'un seul an moment de l'attaque de la touche, et ipie la vibration do la corde venant à dinunuer d'intensité, celui de l'anche continue .seul, et a tant d'ana-

l'un pour

logie avec le son du piano , qu'on les prend : l'autre , et que l'illusion est complète.

Vharmonicorde construit par M. Debain est im instrument dans lequel l'auteur s'est proposé le même objet que MM. Alexandre père et fils dans leur pianomélodium; car c'est un piano unicorde auquel est accolé l'harmonium ordinaire; mais l'imperfection de cet essai ne peut entrer en comparaison avec le charme de l'autre instrument. Comme mécanicien, le mérite de M. De~ bain est très-distingué; mais la nature de ses prodnits indique en lui un sentiment de l'art qui n'est pas à la même hauteur.

Le plus grand développement donné à l'idée de la réunion du piano et de l'orgue à anches libres se trouve dans le grand instrument fait par MM. Alexandre pour Liszt, et dans celui qui a été mis à l'Exposition. Il consiste en un grand piano d'Erard réuni à un orgue à deux claviers, dont le premier se combine avec le piano, et dont l'autre reste indé'pendanl. La richesse d'effets qui résulte de la quadruple combinaison de cet instrument est , en quelque sorte sans limites.

A ne considérer que son volume et son prix, le petit orgue de cent francs, construit par les mêmes fabricants, paraît peu digne d'intérêt; mais, si l'on songe qu'abordable par les positions sociales les moins fortunées, il peut pénétrer dans la plus humble chaumière, dans le réduit le plus obscur, y porter des consolations, rasséréner des cœurs attristés, inspirer de douces émotions, et, peut-être révéler des talents qui se seraient ignorés ; il acquiert des droits à l'attention de tout homme de cœur. L'étendue de son clavier est de quatre octaves: la qualité de son de son registre unique est à la fois sympathique et suffisamment puissante.

C'est à MM. Alexandre père et fils que l'industrie des instruments à anches hbres est redevaltle de la grande extension qu'elle a prise depuis quelques années. Bornée originairement dans leur maison à la fabrication des accordéons, elle produit anjourd'hm les instruments les plus beaux et les plus riches de combinaisons. En 1829, le chiffre des affaires annuelles de cette maison était de 5o,ooo francs; il a maintenant atteint la somme de i,5oo,ooo francs, et sans doute ses dernières limites ne sont pas fixées.

L'orgue mécanique, Milgairement appelé (rrgue de Barbarie, a trouvé sa place à l'Exposition universelle de l'industrie. Le Jury, dans l'autUtion de la plupart de ces instruments, les a jugés dignes de leur nom; mais une exception remarquable a fixé son attention dans l'orgue mécanique de M. Kelsen. Un mouvement d'horlogerie y fait mouvoir le cylindre qui fait agir les touches. La précision, la netteté de l'arliculation, la variété des jeux qui se font opposition et donnent à la musique le coloris de l'orchestre; enfin, l'harmonie élégante et correcte que l'instrument fait entendre, tout cela, disons -nous, fait beaucoup d'honneur au talent de M. Kelsen et marque un progrès incontestable dans cette branche de l'industrie instrumentale.

llcdaiiie d'honneur.

Une médaille d'honneura été décernée à MM. Ai,f,\ indue père et fils, à Paris ( France ) , pour les instruments à anches libres et instruments mixtes de diverses combinaisons.

Médailles de 1" classe.

MM. Deeain, MrsTEL, à Paris ( France) , ont obtenu

684 VINGT-SEPTIEME CLASSE

des médailles de i" classe pour des produits analogues.

Médailles de a' classe.

Des médailles de a° classe ont été décernées à M. Foi'BSEAiv, à Passy (France).

M. F. DcBi's, à Paris (France), pour un orgue expressif à double clavier.

M. T.-A. MiLLEB, à Paris (France), pour un orgue expressif, système Gtctu* perfectionné.

Mentions honorables.

.MM. Maillard et C", à Paris (France). — Pianoorgue.

M. L.-J. Jailis, à Paris (France). — Piano-orgue.

M. DE ViLLEBOï, à Montrésor (France). — Instrument dit harmonium.

M. BussoN, à Paris (France). — Accordéons.

M. J.-G. Gboetz, à Vienne (Autriche). — Accordéons.

M. J. ScATES, à Dublin (Royaume-Uni). — Concertine.

M. Mabiin de ConiEciL, à Paris (France). — Orgue à musique percée.

Orgues mécanifpies.

Médaille de 2' classe.

M. Kelsek, à Paris (France).