COLLUSION

Ici se termine notre tâche. Nous nous y sommes dévoué avec d'autant plus d'intérêt, que l'Exposition universelle de i855 marque dans l'industrie de la fabrication des instruments une époque de progrès dont la base est solide. Aux simples essais, aux tâtonnements faits sans méthode, ont succédé les principes déduits de l'observation attentive des phénomènes. Dans toutes les classes d'instruments, la même rectitude de direction se fait remarquer. Ainsi la nécessité absolue de l'identité de la colonne d'air dans tout son parcours, pour la formation normale des nœuds de vibration et pour l'égalité du timbre, est reconnue, constatée, pour les mstruments à vent en bois ou métalhques, à trous et à clefs; ou cylindrique, ou conique, la forme du tube doit déterminer cette identité.

De la position normale des nœuds de vibration dépendent la position et la grandeur des trous, d'où résulte la Justesse des intonations de l'échelle chromatique; alors se trouve atteint le but définitif d'un doigter régulier pour la production de cette échelle; plus de fourche, c'est-à-dire de trou ouvert entre deux trous bouchés; plus de demi-trou; plus de nécessité de modi-

fier par les lèvres les intonations fausses de trous qui ne sont point à leur place. Poiur l'échelle ascendante , les doigts des deux mains se lèvent et débouchent les trous, en se suivant dans leur ordre naturel, depuis l'extrémité de l'instrument jusque vers l'embouchure. Pour l'échelle descendante, les doigts bouchent les trous dans un ordre inverse. Ainsi la justesse, la beauté du son et la facilité du doigter sont les résultats de la réforme.

Dans la catégorie des instruments de cuivre, les progrès ne sont pas moins remarquables. Déjà ces instrumejits avaient acquis une échelle chromatique qui leur manquait autrefois, par des additions de tubes mis en contact avec le tube principal; et dans la diversité de forme et de diamètre de ce tidje, on avait trou\é des timbres variés dont on avait fait des familles complètes , depuis la voix la plus aiguë jusqu'à la plus grave. Toutefois, la justesse des intonations était loin d'v être irréprochable, parce que les tubes additionnels ne sont et ne peuvent être en rapport exact avec les sons naturels du tube principal, surtout lorsque ces tubes additionnels se combinent entre eux pour n'en former qu'un seul; mais un principe nouveau vient d'être apphqué avec succès dans le raccourcissement de tube principal, au moyen d'un piston qui produit tous les demi-tons ascendants , et qui les met dans une proportion absolue de justesse. Rien n'empêché de poursuivre l'apphcation du principe, et de raccourcir d'un ton le tube à toutes les notes naturelles; enfin, de combiner ces deux pistons pour comliler toutes les lacunes en sons parfaitement justes. Tout n'est pas lait; mais la voie est ouverte.

Dans les grandes orgues, les progrès sont généraux et partiels; généraux dans la mécanique, qui a fait disparaître les abrégés, créé les tirages directs, adouci tous les mouvemenis et fourni d'immenses moyens de combinaisons et d'effets qui n'existaient pas dans la soufflerie et dans l'équilibre de l'air; partiels, dans l'invention de jeux nouveaux qui ont des mérites particubers, mais dont il ne faut pas abuser, pour ne pas altérer le caractère rehgieux de l'instrument.

Dans les orgues à anches libres , dont la monotonie était le vice radical , le progrès consiste à renforcer et diversifier les timbres par les dispositions des cases, des tables d'harmonie et des réflecteurs sonores, en conservant l'avantage précieux des modifications de l'intensité par les nuances diverses de pression de l'air.

L'industrie de la facture des instruments à archet n'avait d'autre base dans la lutherie moderne que la routine; elle possède maintenant une théorie certaine, laquelle est déduite d'expériences ingénieuses, délicates, et de laits acoustiques constatés et analysés. Cette théorie a fourni des résiiltats de la plus grande beauté , qui ont figuré à l'Exposition.

Enfin l'industrie de la fabrication des pianos , si importante, non-seulement au point de vue de l'art, mais à celui du commerce, a fait aussi un pas important dans la sonorité. Après ce qu'on a vu aux précédentes expositions , il restait peu de chose à faire pour la mécanique; mais le son, même dans les meilleurs instruments, n'était pas satisfaisant dans toute l'étendue du clavier. Çà et là certaines notes de la basse laissaient entendre parfois une confusion de sons appelés vulgairement chaudromiement , et dans la partie la plus aiguë . les notes attaquées avec vigueur frappaient l'oreille d'un claquement de bois plutôt que d'un son véritable. Dans quelques instruments mis à l'Exposition univer-

MNfiT-SEI'TIEME CLASSE.

selle, ces disants ont disparu; ce. fail snUit pour di-monlrer la possiliilifé d'un son pur par la pcrriissioii dos cordes les plus courtes; car ce qui s'est fail une fois peut se faire toujours. En cela, comme ilans les autres classes d'in.strumenis, la voie est ouverte; il ne faut rpie s'y en(»a^er d'un pas terme.

Nous croNons devoir mettre certains facteurs en garde contre la reclierclie d'elVels particuliers qui attei|încut rarement le hut qu'on s'est pro()osé, et qui occasionnent de grandes dépenses et heaucoiq) de perle de temps. On nous a fait entendre des instruments d'exception dont les inventeurs faisaient grand liruit; en réaliti', tout cela était de peu d'importance. .Si l'on n'y jirenait garde, on ferait autant de pianos diflérents qu'il y aurait d'elïels à jiroclmre. Le piano doit rester le piano; il ne faut pas lui demander autre cliosi' que ce qui est dans sa nature. De tout ce qu'on a essiiyi,' en instnnnents exceptionnels depuis quatrevingts ans, rien n'est resté; rien ne pesti'ra jamais.

COOPÉR.MEURS.

Médailles de )'* classe.

M. Cil. Benoît, à Mirecourt (France).

M. Cil. BnisiND ; maison Érard , à Londres ( Royaume- Uni).

M. Ern. Cbosmeb; maison Alexandre père et fils, à Paris (France.)

M. Damel Klein; maison Erard , ;i Paris (France).

M. Marcel Kmsi; maison Herz, à Paris (France).

M. P.-E. LiN>EMANK ; maison Erard, à Paris (France).

M. F.-\. Schairer; maison Pleyel, à Paris (France).

M. J.-B.-A. ViiLLORGiE; maison Pleyel, à Paris (France).

Médailles de a* classe.

M. Igk. Bartosch ; maison Czervény, à Koniggraelz (Autriche).

Af. Ign. Colson, ouvrier ornemaniste et sculpteur. à Mirecourt (P'rance).

M. J.-B. Debret; maison Florence, à Bruxelles (Belgique).

M. (îiRARD DoLs; mai.son Sternberg, à Bruxelles (Belgi(pie).

M. (Charles Gand, ouvrier sculpteur orneinaniste, à Mirecourt (France).

M. Nicolas Gebcone; maison Montiil, a Pans (France).

M. Hatzenbluleb, contre-maître; maison Ilérold, à Paris (France).

if. Elie IIazabd, contio-inaiire; maison Alexandre père et fils, à Paris (France).

M. Charles Heinemann, contre - maître; maison Rerden.à Bruxelles (Belgique).

M. Henri IIoizé, contre -maître; maison (îaulrol . à Paris ( France).

M. Piebbb Mabgard, à Mirecourt (France;.

M. (^iiRisToi'iiE MoNGiNOT, sculpteup Ornemaniste, à Mirecourt (France).

M. Lie Pestbelle, mécanicien; maison Erard, à Paris (France).

M. J.-M. Petex-Miffat, ouvrier; maison Raoul, à Paris (France).

M. RoLLiN-TiiOMASSiN, ouvrier distingu" pour les orgues, à Mirecourt (France).

M. Fbéd. Roclet; maison Alexandre père et fils, à Paris (France).

M. L.-H.-J. Rovsil; maison Montai, à Paris (France).

-M. Joseph Thérèse, sculpteur ornemaniste, ;'i Mirecourt (France).

M. H. ZiJiMERMAPiN, ancien ronliv-maitre: maison Diicroqiiet, à Paris (France).

M. Emile Atisse, chef d'atelier; maison Alexandre père et fils, à Paris (France).

M. Loiis Bbosch, bon ouvrier; maison Gérard- Adam, à Wesel (Prusse).

M. CoDHACT, chef d'alelier; maison .Alexandre père et fils, à Paris (France).

M. .\dolphe Daxemrerc, bon ouvriiT: maison G»"rard-Adam, à Wesd (Prusse).

M. Matuias Fiedebmiss, conlre-maitTO: maison Rott, à Prague (Autriche).

M. GoriLLABT, ;i Paris (France).

M. JiLEs Grandjon, ouvrier; maison Gautrol, à Paris (France).

M. L. Indbi; maison Indri, à \ienne ( Aiilricbe).

M. Kai'PÉs, ouvrier chez .M. Delsarte. à Paris (France).

M. .Sébastien Knechtl, ouvrier chez M. Siegler, à Vienne (Autriche).

M. Fr. OEhm, ouvrier; maison Schamal, à Prague (Antriclie).

M. Pbosper Pbinieb, ouvrier; maison liaiitrot, ;i Paris (France).

M. J. RzEBiTSCiiEK, chez son frère, à Prague (Autriche).

M. Pierre .Smidt, ouvrier; maison Siernberg, à Bruxelles (Belgi([ue).

M. J. SïPAK, ouvrier; maison Schamal. à Prague (Autriche).

M. Georges TiciiT, ouvrier; mai.son .Siegler. à\ ienni' (Autriche).

M. .Adelbert Tricksa. ouvrier: maison Scbanial. à Prague (Autriche).

M. l'.-J. l'ÏTlS.

rapporlfur.

MM

XXVIir CLASSE.