PROGRÈS^ ET VICISSITUDES DES ARTS

L'art de la fonderie fiit probablelnent importé de Grèce en Italie. Néanmoins il est fort antique dans cette dernière contrée, si l'on en juge par la

' pLiifÉ.' Édition de Panckoucke, Hv. vu, chap. $7; note de in, Ajasson de Grândsagne. •

* L'édition dn P. Hardouin (Bretoù d'origine), en a vol. in fol , Paris, 1723, pasêi^'pour la [Ans estimée;

HlSTOmCO-MONCMENTALES. 1Ï^5

Statue d'Hercule, dont le roi Évandre fit la dédicace, et qui, du temps de Pline, était encore au Campo' f^acçino ; pkr \si statue de i^nw^-Bifrons que Numa fit ériger en rhonneur de ce dieu , dont le temple se fermait durant la paix, ce qui déter* mina la formule si connue : Jamim clausit; par les tables en bronze des lois romaines, etc. La Sicile d'ailleurs fournit un trop fameux exemple d'application de cet art de la fonderie dans le taui^au d^airain de Phalaris, tyran d'Agrigente (de l'an de, Rome 56i à l'an 571), et dont Thistôire est devenue vulgaire : on sait que Perî!lus|||f, l'auteur de ce cruel instrument de supplice, ayant demandé sa récompense , Phalaris le fit brûler le premier dans le ventre du taureau , et que te tyran y fut lui*méme brûlé par les Agrigentains rér voltés.

* L'airain était proprement comme la base et le type des finances romaines. Le collège des jmonnoyeurs, fondé par Numa, se nommait àrariû^ PWnfàbrorum institutio; les mandats pour la solde de l'armée s'appelaient ^ra militum; les receveurs de la finance étaient nommés iribuni œrarii; le trésor public s'appelait ^rar/ï/m; enfin les débîteur$ insolvables ou ruinés étaient surnommés obœrati^ d'où nous vient le terme obéré.

Les Romains, sensibles aux beautés des productions de la Grèce , en devinrent par là suite les protecteurs, tant à Rome que dans Athènes et

a46 EEGUERCHBS . *

à Sjrractise. Cicéron fut au nomblre des l>iei^£ûr teurs de Tart'. Le luxe et la magnificence des empereurs contribuèrent à rencouragement des ' artistes. Les )eux solennels de la Grèce furent transférés en Italie ; les lettres y furent cultivées. Paut-Émile donna l'exemple en chargeant . ud sculpteur et un peintre d'instruire ses fils, aii sombre desquels se trouTait le jeune Scîpion. SjUa lui-même, le |[rand destructeur des arts dans la Qrèce, devint, peut-être sans le savoir, leur protecteur dans lltalie, par la somptuosité ^des édifices qu'il fit coQStruirè et décorer : témoin le temple de là Fortune à Préneste, dont leâ vestiges même annoncent l'ancienne magnificence. A Fexemple de Sylla, César employa sa puissance à prot^er et nourrir les arts, non sen** lement dans les villes d'Italie, mais encore dans les Gaules, l'Espagne et la Grèce. Il ne se borna point à réparer les désastres antérieurs; partout il restaura , et fit exécuter des monuments nouveaux : que n'eût41 pas fait si la carrière de Tem^ pereur eût égalé celle du général ?

Des artistes des pays conquis furent envoyés à Rome , et réciproquement Rome sut concourir à l'embellissement de ses colonies. Dans ce temps enfin^ les arts propagés s'alimentèrent par écbange.

Lorsque Rome fut . le chef-lieu du vaste em-

' CiCMK.ad Jnic,^ Hb. i, Epist, 4, 6» 8, 9.

UlSTOAjCO<-MQIinHEI!fTAL£S. ^47

pire , les meilleurs artistes vinrent s'y établir de la Grèce même où ils n'étaient pins qiie faiblement protégés; Rome devint la nouvelle et dernière Athènes. Là commença le beau siècle d'Auguste; Horace dit de ce prince : veteres rei^ocavit ortes (il fit refleurir les arts) *. •

Il ne faut pas trop prendre à la lettre le texte di 'Horace, car le style antique ne se reproduisit point ; le bon goût commença même à dégénérer sous Auguste, pour faire place à l'afféterie, au genre efféminé. I/architecte d'Auguste , Vitruve *, confirme cette décadence, applicable à la sculpture et à la peinture plus qu'à l'architecture du temps : car le Panthéon d'Agrippa, gehdte et favori d'Auguste, démentirait évidemment cette assertion «absolue.

Tibère, le successeur d'Auguste, ne protégea guère les arts^ Caligula , Claude et Néron encore moins. Cependant ce dernier empereur favorisa indirectement les arts dans l'Occident par uA nouvel enlèvement ordonné dans la Grèce au profit de l'Italie. C'est probablement à cette spoliation qu'on doit le célèbre Apollon du Belvédère ^, qui fut découvert avec le prétendu gla-

I Hû&ACE, \v9i iv", ode i5, vers \*k, ,

* ViTarvE, liv. vu, chap. 5.

3 Winkelmann m'a paru sublime dans la description qu'il fait de c&chef-d*<}euvre. (Histoire de Tart, etc., tom. III, liv. 6y chap. 6, p. 196.}

a48 fiECHERGHSS . %

diateur de Borghèse , modèle fusatomiq^e par Agasias d'Éphèse, à Anthium, lieu de la naissance de Néron, que ce prince avait embelli avec profusion. Ce temps a produit, de la part des Romains, le 6ermanicus.de Yersailleç, et TAgrippine- Farnesia. On peut rattacher au règne de Néron le bel antique YÉmouleur^ transporté, de Rome a Florence, sous le grand-duc Cosme III. Cet émoQleur, accrpupi, est la statue d'un certain Milichus, affranchi du sénateur Sceyinus, ^ui lui avait coufié )e ^oin d'aiguiser le poignard dont il voulait frapper Néron, lors de la grande conjuration à la tête de laquelle se trouvait C. Pison ^ l'un des principaux personnages de FÉtat. Milichus fut surnommé comervator; Néron le combla de bieps, et vraisemblablement lui fit élever la statue dont il s'agit, pour consacrer l'action de cet af&anchi'. Cependant quelques antiquaires prétendent que cette statue représente un Scythe qui aiguise l'instrument du supplice de Marsias; cet instrument, il est vrai, ne ressemble point à un poignard, mais à une espèce de couteau. Suivant la dernière version, Y Émoideur pourrait bien être un ouvrage grec.

FI. Vespasien fit quelque chose pour l'art ,. on pourrait dire beaucoup : il assigna des pensions aux maîtres de l'éloquence grecque et latine; il

' Tacit. Annal. liv. xv.

HISTQRIGO-lIOVDMfilifTALES. ^49

encouragea par des. gratifications les poètes et les artistes S érigea le temple de la Paix et le décora des statues que Néron avait £aiit venir de la Grèce, et des tableaux des plus célèbres peintres de tous les temps. Il commença le fameux Colysée , qui fut terminé par son successeur. Ce temps doit être , à peu près , celui d'Acrogas , dont Pline fait mention comme d'un artiste renommé pour le dessin des Centaures et des symboles . relatifs à Bacchus, et pour la ciselure polychrome des métaux ^

Titus, dans son règne tlrop court, fit plus pour les arts que son prédécessieur. On cite parmi les maîtres de ce temps le graveur en pierres fines Ëvodus ^, auteur de la belle Julie (fille de Titus), sur une aigue-marine , conservée dans les collections de l'ancien trésor de Saint-Denis en France. L'arc-de-triomphe élev^ à ce bon prince est. un monument distingué, par le style de son architecture véritablement romaine, d'ordre composite, et par la pureté des bas-reliefs qui le décorent. Titus, amateur des belles-lettres et des < sciences, qu'il cultivait lui-même avec succès , ne pouvait qu'en-; courager les talents, et jouissait le premier de ses nombreux bienfaits.

'■' ' Il 1 I I ■II» i|iiy— ,aa«

' SuÉToifB, Vie de Yespasien, chap. i8. ' Pliue, Hist. nat., liv. xxxiii, chap. 55. ^ Cet Evodus fut précédé, sous Octavien, par Dioscoride de Samos/ autre graveur célèbre dans ie iDéme genre:

a5o BfiCHKRCHW > * \^

; Le règne de Titns nous rappelle la catKtrophc d'Herculantim et de Pompéia, dont les' dëeMvertes iiistructives attestent irrécusablement les progrès antérieurs des arts dans cette contrée d'Italie pourtant éloignée de Rome. L41, ^qulptiire et la peinture y figuraient déjà par un mérite iuh tional : dans le Forum de la première lûlle on a trouvé des statues en marbre de Vespasîen, de Néron, de Germanicus, etc., et la statue équestre de Nonius-Balbus le fils ( qui se voit maintenait à droite sous le vestibule du palais royal dePdrtiei). Les peintures de ce. temps n'annoncent point. un talent marqué pour Isl perspective, lês groupes, les raccourcis ,. le clair^obscur; itiaisles figures isolées sont en général les meilleures. On voit, au musée de Portià, divers morceaux des plus remarquables de fresques détachées avec adresse des murs de Tantique cité; par exemple *: un Hercule nu, de grandeur naturelle, un satyre pressant une nymphe dans ses bras, Th^ée vainqueur du Minotaure, Chiron instruisant Achille à jouer de la lyre, etc. On sait enfin que ce musée spécial renferme une collection magnifique d'objets d'art précieux et très-variés, recueillis tant à Herculanum etPompéia que dans les autres^cités voisines de la Campanie.

Sous Trajan , l'art reçut une nouvelle vie. Outre les encouragements de tout genre qui mirent les artistes en grande activité, son règne fut une oc-

HISTORieO-MOimMElf TALES. a5 1

casioB presque continue d'exercer leiirs talents ft leur génie. N'a-t-on point la superbe colonne Trajane? Ce monument était au centre d'un Forum que ce prince atait fait bâtir par Apollondoré de Damas. Quelques ^ débris de l'architec'^ ture de ce Forum , retirés des fouilles éventuelles qui furent opérées en cet endroit^ an« noncent la magnificence et le goût. L'inscription suivante de la base de- la colpnne prouve, par sa finale, l'immensité du travail qu'exigea non seulement la construction du Forum de Trajan , mais encore la formation de ce vaste en^lacement conquis en partie sur le mont Capitolin; il semble même que ia hauteur de cette colonne serve de repère ou de témoin relatif à la hauteur des déblais.*

SEW ATVS . POPVLVSQVE . ROMAWVS

IBfP. CAESARI . DIVI . ITERVAE . F . ITER VAE

TRAIANO. AVG * GERM . DACICO . PONTIF

M AXIMO . TRIR . POT . XVII . IMP . Vï . C08 . VI . PP

AD . DECLARAlfDVM . QVAWTAE . ALTITVDINIS

MONS . ET . LOCVS . TAW TIS . OPERIBVS . SIT . EGESTVS

Le bel' arc-de-triomphe d'Ancône offre des restes étonnants. On nous a transmis la mémoire du fameux pont de Trajan, sur le Danube ^ Les

•' Ce pont fat construit par le célèbre Apollodore de Damas, Tan loa de notre ère; j'en reparlerai [^s Ioul

ports d^Ostie et d'Ancône, les marais Pontins, elc^ I ij attestent pareillement la grandeur et Futilité de I . ses entreprises en faveur des arts et de l'industrie. , X^s médailles de cet empereur sont belles', même • en bronze. Enfin la correspondance , si con&ae, ; , de Trajan avec Pline le jeune prouve combien cet empereur était sincèrement zélé pour la gloire et le bien de son empire. Si donc Trajan n'eut •point aussi son siècle, ce fut. la faute de ses sao cesseurs. ...

Cependant Hadrien, artiste lui-même, étendit sa protection pour les arts jusqu'à la Grèce; il acheva et consacra dans Athènes le teinple de 3upiter-Olympien , qui était resté impar&it l'espace de 700 ans depuis Pisistrate. Hérode-àtticùs, célèbre par son éloquence et ses richesses, y continua les bienfaits d'Hadrien par l'érection d'un grand nombre d'édifices publics... Mais je borne actuellement mes observations à l'Italie.

Qui n'a entendu parler dû château Saint-Ange à Rome , élevé sur les grandes bases circulaires et conservées du mausolée d'Hadrien , dont on a fait des descriptions presque incroyables ? On rapporte que dans la guerre des Gothsce monunjent servait déjà de citadelle, «t que les Romains y étant assiégés s'y défendirent aussi, comme au Capitole, avec des statues qu'ils jetèrent sur les ennemis.

Mais un monument plus considérable encore est la Villa-Hadriani , construite non loin de Ti-

HISTORIGO-lllIOlfUMENTALES. i5!3

Toli, et dont les débris embrassent un circuit de plusieurs niillesl Cet immense ensemble contenait des palais, des temples, des théâtres, des casernes, et jusqu'à des sites imités de la Grèce, le tout d'un luxe sans exemple de genre et de matériaux. J'y ai trouvé, en 1808, un fragment de rbuge-antiique (marbre) travaillé en moulure de cimaise, du serpentin et d'autres marbres , épars dans les champs actuels, comme des cailloux ordinaires. Les statues en tout genre, les mosaïques, les peintures lés plus variées étaient innombrables dans la Villa* Hâdriani; elles ont enrichi les principaux édifices dé Borne , moderne, et tous les cabinets de l'Europe: la figure d'Antinoiis, le favori d'Hadrien, est reproduite jusque 'dans les imita tionà ^I^P* tiennes provenant de ce vaste sanctuaire des arts. La tête colossale d'Antinoiis, trouvée dans la Villa- Mandragone, au-dessus de Frascati, est, suivant Winkelmann , un chef^l'œuvre qu'il ne craint pas de blasser après l'Apollon et le Laocoon- du BeU védère. . ^

. Les Antonins et Maro-Aùrèle ne purent soutenir ce bel élan ; bientôt le talent et le génie trouvèrent des détracteurs dans les sophistes du temps; le discrédit prépara la décadence des arts, qui se manifesta par l'abandon des figures entières , pour se restreindre aux bustes , trop remarquables en général par la médiocrité de leur exéco^p, parmi lesquels on distingue néanmoins ceux de Lucius

Yems, Maro-Aurèle , Mâcrinos, Septime^SéTere et Caracalla, dout le mérite - consiste dîna le soin du travail , et ne prouve pas que leurs auteurs fussent capables d'une exécution plus . difficile. Cependant on peut citer des exceptions bien remarquables: on connaît, par exemple, la belle statue. équestre , en bronze doré, de Blarc-AuDrèie

trouvée au Campo-Faccino. On connairégalément la colonne Antonine, érigée par ordre du sénat en rhonneur de Marc-Aurèle , et dédiée par ce dernier prince à Antonin-le-Pieux, son beau''f>ère.

Mais ce période florissant ne touche pas mdint à. celui . de la décadence de Tart, qui commenoe à Septime*Sévère , ou du moins avant Constantin, à Tépôque des grands * troubles excités |Hur les trente usurpateurs ( Tjrranni) qui s'élevèrent suc- <:essivement , sous Gallien , vers le milieu du m** siècle de l'ère chrétienne. Cependant il ne faut strictement appliquer la décadence de ce temps qu'à la sculpture , la peinture et le dessn en' général ; rarchitecture florissait encore : la preuve s'en trouve dans les beaux édifices du* temps; par eiCemple, les thermes de Caracalla , ceux de Dioclétien, son magnifique pcdais de Spalatro en Dalmatie , etc. . . .

L'an 3o& de notre ère, finit la grande monarchie romaine par l'élévation de Constantin an trône unique de l'empire d'Orient et d'Occident. Constantin s'attacha à fiiire fleurir les lettres dans

HISTORICO^mWJ^MprTALES. ft55

XOnentj au profit de h religion nuâsante; aui Platoo^ auXi. Démosthènes • spdbédèrent avec célébrité l$ft pères de l'église et de Téloquence, saint Grégoire de Naziance, saiût Grégoire de Nysse, saint Basile y jet saint Jean-Chrysosiome (la bouché d'or). Mais, alors on commençait à briser U& statues des dieux, on adaptait des fragments anti-* ques à des ouvrages modernes , à des sujets d^BEërents de leur destination primitive; oh confondait;, ou dénaturait, on mutilait les objets d'art. Un zèle nouveau , ' ignorant ^ indiscret et fanatique, dégradait, pillait^ détruisait les montimeots du paganisme. Les. M*inées barbares vinrent ajouter leurs dévas^tions i celles des partisans du caUe nouveau. Athènes, Corinthé et Rome assu^fèrent plusieurs irruptions et pUlages; l'aveugle fureur des Romains mêmes anéantit des chefs-d'œtivne qui ne se reproduiront jamais. Pluatard, ConsCanf tiùople ne fut point épargnée dans ce ciésardre de plusieurs siècles. Que sont maintenant., ^ous le rapport des arts, toutes' cas fameuses cî|és du grand empire romain, et les peuples dégénérés qui les habitent !•••• :*>

. X»a guerre fut peut- être moins nuistbfe aiHi arts que l'ignorance et le fanatisme. C'est à la guerre que les anciens Romains durent les beaux et nombreux monuments qui formèrent leur goût et servirent de modèles à l'Europe. Lès|H*emiers ouvrages /urent apportés à Rome par Glau-

a56 ^ àisci^ntcHBS '

dius-Marcellus ; après la prise ^éS]pracuse, environ aïo ans avant J. -C, les statues et les. ouvrages de Tart, enlevés à cette ville ^ furent employés k la décoration du Capitole '. L. Quintius ayant terminé la guerre entre les Romains. et Philippe, roi de Madécoine , fit transporter de la Gréce.à Rome une grande quantité <le statues de brome et de marbre , avec une infinité d'objets précieux artistement travaillés *; ce fut dans la i45* olympiade.

Il y avait à Roiïie plusieurs ouvrages de Praxi> tèle : la Flore , le Triptoléme , la Cérès des jardiia de Servilius, les figures de la Ronne -Fortune et de la Félicité au Capitole, lesMénades ou Bacchantes, les Cariatides, le Silène d'Asinius-PoUio, enfin un Apollon et un Neptune ^ ; sans parler du Laocoon , des Niobé , de THercuIe dit de Farnèse, de TApollon du Belvédère, du Torse, etc., ouvrages immortels d'Agésandre, dé Scopas ,* de Giicon^ etc. De si beanx modèles ne pouvaient que favoriser le développement des arts.

Les Romains, après avoir introduit et adopté les dieux de la Grèce , sous des noms grecs ^ , en firent des objets de leur exulte particulier, et leur don-

* T. Liv. lib, XXV, c, 40. — Pluta&gh. , in MarceL^ p« 54.

* T. Lrv., lib. xxxiv, c, 5a.

^ Plih;, lib, XXXV, c. 5.

4 C16., OmL prù CcrneL Balbo^vAj^ 214.

H1STOR1CO-MOHUMENTA.LES. %5

nèrenl des prêtres de celte même nation. Cette nouveauté fournit Toccasion de faire exécuter les statues des dieux , dans la Grèce et à Rome , par des artistes grecs; c'est encore un l*ésultat de la guerre , c'est-à-diré des conquêtes et de la domi* nation des Romains dans l'Orient. On remplaça successivement des bas-reliefs en terre cuite et autres matières communes par des ouvrages en. marbre. Ainsi le goût et le luxe des. arts se développèrent généralement dans ritalie '. Depuis cette époque mémorable, Rome offre des chefsd'œuvre qui fuirent admirés jadis à Cot*înlJhe ^ Athènes et Sicyone.

Mais combien les monuments antiques n'ont-

ils pas dû souffrir dans le grand incendie de Rome, ( l'an 64 de l'ère chrétienne ) ,, sous Néron , et dans led troubles de/VitelUus, pendant lesquels on se défendit au Capitole en lançant deâ statues sur les assaillants; ensuite pendant les invasions des Rarbares, les ^ccagements de Rome^ du Latium et des autres province^ de l'Italie , sai^ parler des dévastations de la Grèce elle-même ()urant la guerre des Achéens et des Étoliens, etc.! Aussi presque tous les monuments de la sculpture an* tique conservés jusqu'à nous sont-ils plus ou moins dégradés ou mutilée. C'est en vain que depuis deux cents ans on cherche à dissimuler cespertes irrépàra-

' T. Liv., lib. XXXIX, c. aa. — Id/, Ub, xt, ce 5i, 5a. ,

aéS RCCHIECHIS

blés ; des générations d'artistes som coosunée» / et tous les ciseaux postiches do moyen et dtf nouvel ftge n'ont pu s'assortir avec le type pri* mitif des Phidias , des Polyclète, des Scopas« des Agésandré, des Praxitèle , des Lysippe, etc.

Cependant quelques étincelles du génie de l'antiquité ont lui par intervalles , et les temps modernes offrent à notre admiration les beaux ouvrages de MicheUAnge, de Donafello, de Jeaade*Bologne,du Puget ' , deCanova, etc. On potf^ ratt même dire que la peinture moderne en Italie est à l'ancienne ce que la sculpture ancienne est à la moderne. Pour cet art, comme pour far* chitecture , l'Italie possédera long - temps la suprématie.

Varron ( le docte) , Comellus-Nepos , Gicéron , Suétone , Plutarque v Tacite, etc. , ont plus hdx que de grands artistes en sculptn)re, fonderie, etc., lorsqu'ils ont transmis à. une postérité indéfinie les portraits physiques et moraux dé^ hommes les plus célèbres de l'antiquité.

ABCHITKCTURK ROMMlfC, UÉOOAATIOHS^ KTG.

Vitruve nous a laissé un beau traité ^ en dix livres, sur l'architecture des anciens. Avant lui ,

' Le Puget est Français; mais la ville de Gènes possède le St-Sébastien de cet artiste, raorceaii soBpnet digne de la plus belle antiquité. • ••. **

filSTORICO-lIfOlICMEKTALKS. l5^

Tereiitios-Varrô a écrit neuf livres $ur les scieii* ces, dont un sur rarchitectiire. Publius-Septiroius en a écrit deux sur l'architecture ; Celsus a écrit aussi sur le même sujet.

Si le premier éclat de Tarchitecture des Romains ne fut produit que par l'imitation des Grecs ^ ces anciens Romains auxquels on doit un ordre spë* cîal, le composite, ont à leur tour brillé^ étonné par la grandeur , la richesse , la multiplicité de leurs moncKments publics et la magnificence des constructions particulières. Leur goût s^est aussi manifesté jusque dans le choix des emplacefnentâ et des sites favorables.

Il y avait bécessairement bien des rapports en* tre les constructions iroinaines et celles des Grecs leurs niaîtres, tant dans l'ensemble que dans les détails, même des édifices particuliers ; mais aussi l'on doit restreindre aux prettim t^nps des conquêtes en Grèce Téléganoé ^Ik richesse des édifices publics et plirticuliers de FancienneRome. L. Crassus , censeur l'an 66^ de sa fondation ^ commença le premier à employer des marbres d'ornement ; il décora le frontispice de sa maison de douze colonnes tirées du mont Hym^te près d'Athènes. Depuis , le luxe -des constructions fut porté au plus haut degré : Sylia, Scaurus , Lucqlkis, Auguste , Galigula , Néron , etc. , mirent à contribution laGrèce|||laNumidieet l'Egypte. Suétone, au sujet du Keu m plaisance surnommé la Mézi"

l6e REQHEHCHES

son d Or de Néron, fait une description oaerveil-^ leuse ,dont voici la traduction partielle rapportée, par Montfaucpn ^

(c Dans son vestibule était un colosse ïiaut de « six- vingts pieds , qui représentait Néron ; ce vesc tibule était si vaste qu'il y avait trois portiques « d'un mille chacun de longueur. Dans l'enceinte oc de ce grand, palais il y avait un éts^ng ou bassin <c d'eau qui paraissait une mer. Cet étang -était ena touré . de maisons qui avaient l'apparence d'une a ville. La grande enceinte de ce, palais renferi mait des champs, des vignes , des forêts remplies « de bestiaux de différentes espèces. Op y trouer vait aussi des.bétes fauves. Toutes les parties du « bâtiment étaient brillantes d'o;*i de pierrefies et <r de perles. JjXA salles à manger étaient lambrisce sées detabtes^d'iyoire , mobiles et versatileâ,afin « que par . lei^ajÉipNJtes on pût faire pleuvoir des t fleurs et. 4è#f|^^ La plus grande des salles « était ronde^ et tournait perpé.tuellement, tant le fc jour que la nuit, à la manière de cet univers, fc Les bains étaient mêlés de l'eau de mer et de la « rivière Albula. Quand la maison fut achevée, « et lorsqu'on en faisait la dédicace , Néron, con- « tent de sa forme et de sa structure , dit : Qu'il ic pouvait enfin se loger en homme, »

Les Romains n'affectaient aucune forme exclu-

' M^NTrAUc, Andq. expl^ t. ni, \^ partie, Hv. iii, p. 94.

HISTORICO-MOIf€MEWTALES. aôl

sîve ni dominante dans le plan de leurs temples. Dioclétien les avait variées dans une de ses demeures rurales , où il avait fait bâtir quatre temples; le premier, parallélogramme oblong; le second, octogone; \e troisième , carré parfait; et le dernier, rond.

Les édifices publics des anciens ont pu résister aux siècles; mais il n'en pouvait être ainsi des édifices particuliers. Il a fallu une catastrophe sans exemple, pour nous transmettre Je type complet de deux cités moyennes de l'antique Italie, surprises dans leur activité. I/architecture d'HerculJnum et de Pompéia était régulière, dans Je genre grec et romain à la fois. Cependant on y trouve un aspect asiatique : Winkelmann '^compare leurs maisons à celles d'Alep en Syrie , n'ayant en. général point de jours du côt4^ de la voie publique. .*y 'v^j^* :

Les parois ou^murs déafclMrfpWNei' «ont peints à fresque d'un fond rougèâtreou brun, avec des espèces de médaillons dans le milieu , représentant des sujets historiques ou fabuleux, des animaux, des figures grotesques, des paysages, des arabesques, dont plusieurs sont monocbromes; d'autres sont peints à grands encadrements , variés de fond, avec des bandes jaunes ou grises. Le pavage intérieur est ordinairement fait à com-

* WiNEEL., Lettres sur fes antiq. dUercul., art. iv.

a6a mROHs^cHxs

partimentSy avec des filets, les burda «NU miudM^ de diverses couleurs, et le milieu ee^ terre cuite. On y. voit aussi des mosaïques fiâtes de quatre ou cinq espèces de piwres «aturelles. taillées en très-petits gÉbes'. On v^oit encore dans plusieurs chambres uàe espèce d'estrade, d'environ un pied i)|^lévation , fégnant tout autour, qiii dchrait^s'^ Yur de siège, et qu'on pouvait revêtir dé coosal ^ la manière ^es ottomanes ou divaos. Les champ bres à coucher présentaient w\ renfoncement) espèce d'alcove pour le lit. J'ai donné qiielqni^ autres détails à ce sujet , dans mes SQUfWfwv po- //récA/iâ^ue» (tomell). ^

Pour donner une idée plus complète dn geàre , d'habitation et des usages de cette contrée» je vais traduire la description italienne que fait l'académicien , professeur ro3rHl9Gaetano-d'AjiccHra(Prc»petto storico 'fi^o degli scavi di Ercolano e di Pqmpei^ etc. )\^nme î;»//a, ou maison de campagne découverte près de Pompéia. Cet édifice, que j'ai mentionnédans mesSout^nirs pofy-techniques^^ est le même oui l'<^ a découverl un squelette avec une bourse à la main , grand sujet de discussion, ppur savoir si ce n'était point une victime surptise dans sa fuite, et surtout un vieillard (type de la prudence humaine) emportant son trésor.

« Près de Pompeja, sur le peinant d'une col-

' Souvea. poljitchn., t. it, fragments variés, p. aSi.

UlSTORICOi'KONUMENTALES. d63

(c litie^ on voit une maison de campagne, Goni- « posée de trois étages ^tiucts. L'étage supéi^etiv « est au niveau du chemin principal conduisant « à la porte de la ville. Un péristyle forme Tenfc trée ; d'un côté sont des chambr^ , dont Tune « regarde du levant au midi et prâJAnte un ren- « foncement pour la place du lit'; de Tautre coté, éft$t l'appartement des bains, où l'on remarque a spécialement Tétuve avec le fourneau , et les dis- « positions faites pour avoir des eaux à dififéreiltes a températures. Dans un troisième côté , on dis- K tingue les anciennes parties du vestibule, quoiic qu'elles n'aientpoint les mêmes proportions que « dans les autres maisons antiques. Dans le qua- « tnème côté se trouve une porte de laquelle , par « un* corridor incliné, on descend à l'étage infé- « rieur, qu'on peut nommm le second relative- « ment au service. Dans ce second étage , les cham* « bres adossées au terre-plein sdht les plus grandes « de tout l'édifice , et les mieux ornées tant en « peintures qu'en pavés mosaïques. A la ménie « hauteur se trouve un jardin avec un vivier et « une «Teille qui , suivant les apparences, était sou- « tenue par six colonnes. Entre le jardin et les « dernières chambres, est un portique dont les « pilastres, revêtus d'un stuc jaunâtre ^ sont ornés « d'arabesques vers l'intérieur , avec les socles a peints en noir. Ce portique règne sur les trois (c autres côtés du jardin, au plan duquel il est un

!l64 RECHE&CHCS

« peu supérieur. Le portique fat couvert en tera rafse, pour la commodité de i*Éppai^ment prîn- « cipal ou supérieur. Au-dessous des trois parties « extérieures du même portique en' est un autre, «souterrain, que nous nommons vulgairement a des cai^es/et formant le troisième. ou le plus ce bas étage de Tédifice. Ces caves sont revélues a 4e stuc , et suffisamment éclairées par de nom^ « breux soupiraux, tant du coté du jardin que do « coté opposé. On voit encore dans ces mêmes ca- « ves un certain nombre d'amphores dians la po- « sition accoutumée chez les anciens'. Xi'édifioe, a à Fexception de la partie joignant le chemin , . ce é^it entouré de jardins et d'une ferme où lV>n « retrouve des traces de sillons et d'une aire à « battre les grains. »

On pourra joindre à cette description celle que que Pline le jeune a donnée de sa villa du Laurentin % laquelle prouve encore que dans ce temps les personnes aisées recherchaient et se procuraient dans leurs habitations toutes les jouissances de détails que donnent le choix des positions , le luxe , la modification artificielle des températures^ les agréments et les commodités de tout

' Ce« amphores, que j'ai vues. moi-même sur place, sont celles dont j'ai pai;lé, dans mes Souvenirs |K>lytechiiicjues*y t. II, fragments variés, p. a8a. "

* Puit. JUN., II, iib,f Epist, 17, OallQ.

HISTORICO-MOWUMSNTALES. a65

genre. Les édifices. et leors dépendances étaient nombreux, i^tes, bien disposés pour leur objet., et toutes les distributions se trouvaient ordinairement dans un. même étage.

Comment la commodité si recherchée par Jes anciens s'aceordait-elle avec lé défaut de cheminé^ qu'on remarque dans leurs édifices ? Yitruye n'ayant point donné de règles pour les .cheipinées , on en conclut qu'elles étaient inusitées; a^f^ les anciens en général. Cependant Aristophane introduit, -dans une de ses comédies,, le vieilla.i?d Polycléon enfermé dans une chambre, d'où il cherche à s'échapper par la^ cheminée* Ulysse, retenu dans l'île de Calypso, exprime le désir dt voir au moins la fumée d'Ithaque. Virgile dit aussi : Et jàm summd procid villarum culmina fumant, Cicéron conseille à Trebatius d'entretenir un bon feu dans son caminus, Horace est d'avis que pour chasser le firoid , il faut mettre beaucoup de bois sur le foyer. Enfin Séhèque donne à entendre que les parties inférieures des maisons romaines s'échauffaient par* des tuyaux conduisant la fumée du foyer des parties inférieures. On peut croire que l'usage des étuves faisait négliger aux Grecs et. aux Romains celui dés cheminées, que l'on a dû soigner davantage dans les climats septentrionaux.

Les Romains, dotés de leurs pouzzolanes abondantes, dont ils connaissaient l'excellente propriété^,

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^ûrs de Ténergie et de la ténstaACid de leurs niortien , ont eu pour méthode priudfale* dans leurs couslractions , Teioploi des petHs et même trèspetits blocs de pierresy qui sont en général comme jetés ^ dans une gangue de cnaux copieus^^^ de mÂnière à >foraier une espèce de pioudingue ; des coûtes, sans «aucun appareil, étaûept pour aûw dire modelées de lit sorte, et d'autant plus îmr fM^{i!i^bles & rinfiitration des eaux. Cette mé*. ' tfaèdq , éprouvée par les siècles , se retrouve ibMére «t dans lltalifs et partout où les Romains ont ' construit pendant leur domination. Leurs enduits étaient surtout très-soignés et sans doute ineh manipulés. Ces avantages étaient diexeiix d0â résultats de Fart guidé par rexfiérience.

SYSTÈMES DE COirSTRUCTiOll.

Les Romains avaient deux systèmes, entre autres, dé maçonnme, pommés opus reticuUUum et ojms insertum ^ Perrault, le commentateur de Yitruve, traduit le premier système par maçonnerie maillée , qui était fort en usage du temps de Tarchitecte romain , tandis que l'ancienne manière des Romains , devenue depuis la nouvelle, est Y opus insertum^ ou maçonnerie en liaison. Le reticulatum tire son nom de ce que

» ViTRuvE, Uv. II, ch. 8, p. 42 y note 1.

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ses joints obliques , dans leur ensemble ,. re^ présentent lute espèce de réseau ; il s'appliquait à fa pierre de taille et à la brique. UinseHumj suU irant le même commentateur, aurait son étymologie dan5 l'insertion, l'enga^nient réciproque des joints, taiit au-dessus et au-dessous les uns des autres, que latéralement.' Celle-ci i^essemble à notre maçonnerie française et s'appliquait, comme elle, à toute espèce de matériaux plats et à ton-» tes les variétés d'assises. Quant à notre système alternatif des carreaux et boutisses en parement , c'était celui employé par les Grecs. Ces derniérii appelaient isodomos les maçonneries par assises égal^, et pseudxsodomos celles par assises in-» égales ; ils appelaient empleeti€m les maçonneries irrégûlières en pierres brutes.

Cependant le texte latin de Vitruve portje le mot incertum (par un ^, non par une j); ce qui donnerait du moins une signification d'irrégularité dans les joints, d'autant plus qu'en qualifiant cette maçonnerie de plus solide et meilleure, Vitruve ajoute : quoiqiielle ne fasse point un beau parement. Ces expressions paraîtraient dé« terminer le sens du mot incertum , qui, dan^ lèsl maçonneries et les pavés modernes dltalie, no*^ tamment de l'a Toscane, signifie un ouvrage à joints irréguliers, soit courbes, ou anguleux^ ainsi qu'ils se présentent naturellement, pour le distinguer de celui à joints carrés^ Il est donc

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permis de douter au moin^ de Finterprétation donnée par Perrault en modifianf'le texte latin de Vitruve. .^ . . r'

Vopus reticulatum ded Romains: B*eut qo'mi temps, limité entre les règnes d'Atigaste et de Garacalla inclusivement , c'est-à-dire une |>ériode d environ deux cent quarante-cinq ans ; on n'en conpaît pas d'exéputé avant ni après ces deux époques ; peut-^tre faut-il excepter l'amphithéàtre^de Pouzzole, réputé très^antique.

' Ij^ pavimentum sectile des Romains est une espèce de mosaïque, en pierres dures ^ dont les pièces ont naturellement les couleur^ et les nuances dont on a besoin^ en sorte qu'une même pièce pourrait représenter et le jour et l'ombre ; ce qui fait qu'on les taille de difféif'entes formes suivant le dessin qu^on'veut exécuter. Cette mosaïque di£(%re An pavùnenlum tesselUztumj autre genre de mosaïque- ordinaire , compo^ de petits cubes (en forme de dés), soit en marbre ou pierres de différentes couleurs, soit en émaux très-variés de nuances ^. Ces derniers sont employés à l'imitation durable des tableaux , d'après les plus grands maîtres, qu'on voit notamment à Saint-Pierre de. Rome. Il y a d'autres émaux minces comme des pailles, pour les miniatures.

*■ ViTEUVBf liv. yii 9 ch. i , p. a35 ,' note 6.

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les dessins de bijoux ^ etc. J'aurai occasian de reparler de ces divers geures.de mosaïques.

Les démolitions d'antiques édifices romains ont fait voir. qu'on em ployait , à l'intérieur des maçonneries , pour lier les pierres de taille , des crampons de fer çt de cuivre, et quelquefois des doubles .queues d'âronde en bois dur. Les Gi^ecs employaient aussi cette dernière espèce de liepis, qu'ils appelaient immantosis. Le pont de Babylone sur l'Euphrate, et la Piscine probatique à Jérusalem, prouvent l'emploi des crampons ou liens de fer^ scellés dans les maçonneries^ mille ans ou plus avant l'ère chrétienne ; j'ai déjà relaté ces faits, aux articles concernant les Babylonien^ et les Hébreux.

Les Romains avaient des demi-briques, pour raccorder leurs maçonneries de ce genre '. Ces derniers n'ont point épargné l'usage des briques, et cependant ik avaient d'autres matériaux disponibles; mais ils regardaient comme très-solide et commode ce genre de construction^ Ils s'en pro- * cu^ëqt souvent de fortes dimensions ,* pour endmet des archivoltes, des plinthes^ des frises, etc.; on en voit de nombreux exemples jusque dans les Gaules, surtout lorsqu'on employait copcurremment la maçonnerie de tioeUons. 11 est étonnant que les modernes , aient si long-temps né-

. * ViTmuvm, H|r..u, ch. 3, p. 35.

^no RBCHliJElCHES

gligé les avantages que présentent les formes variées dont ces matériaux sont susceptibles. J'ai parlé {Souven. poljrtechn.j t. Il, p. a6o , etc. ) du parti qu'en a su tirer Fardiitecte finoçaîs Goor> lier, dont les échantillons figuraient à rexposîtîoo générale dfi i8a7, au Louvre de Paris.

Les Romains avaient , pour les couveit^ures or dinaires de leurs édifices , deux espèces de tuiies: tegulœ hamaUBi les tuiles à crochets, et i^uh animaia, les tuiles creuses, en

MO!rU|f£]fTS AWTIQUES UB XOMS.

Monuments, en général ' . — En parlant des progrès et des* vicissitudes des arts dMi les Romains, j'ai été conduit à mentionner sommai^ rement les principaux ouvrages qui témoignent de leur grandeur et de leur puissance; je vais donner quelques renseignements détaillé^, concernant les temples, les palais, les amphithéâtres, les théâtres, les cirques^ les naumachies vies thermes, les aqueducs, les arcs de triomphe ^i beaux , les ponts et les voies , qui coi au plus grand ensemble' connu dans runtvees; toutefois en me bornant aux monuments les plus fameux, non seulétÉént de l'ancienne Rome, maïs

■ Voir le plan dé]ii|iÉeantiqife^ pi. ii, pour le| descripCioiis suivantes. . j^'^J

HlSTORIGO'MOVDlfBNTALES. 'À'J 1

encore de la moderne Rome qui, sous ce rapport^ est toujours digne de sa vieille célébrité.