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DES PRINCIPAUX pRFEVRES ESPAGNOLS. 257
Grand chancelier de Castille, etc. Confiant dans Thabileté et Taptitude que vous montrez, Andres de Saiinas, orfèvre de ladite ville de Tolède, par la présente nous vous conférons l'office d'orfèvre de notre sainte Eglise, pour que vous Texerciez et pratiquiez dans tous les travaux qui se présenteront, et qu'on vous accorde le salaire et autres profits qu'on a coutume de donner et qu'on a donnés à ceux qui, avant vous, ont été orfèvres de notre sainte église de Tolède... Et cela pour le temps que ce sera ma volonté. Donné à Madrid le 28 décembre 1624; signé : El Cardenal infante. » — Libro de Gastos de 1624, fol. 97 verso.
Nous trouvons encore la mention d'un mémoire montant à 537,867 maravédis. (Ibidem^ 1626, fol. 122 et i23.) Les deux années suivantes Andres de Salinas figure sur les registres comme travaillant avec son fils, Vicente de Salinas.
TORENT (Matheu). 161 3.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Bijou en forme de livre.)
VILLEGAS (Martin de) travaillait à Tolède en 16 14. Riano, Catalogue, etc.
LLAUDES (Galceran). 6 juin 161 5.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Salière.)
Une mention de la main de l'artiste apprend que, s'étant rendu à Gerona pour ses affaires, il est revenu habiter Barcelone et a passé un second examen en 1619.
XUBIER (Antonio) travaillait à Madrid en 161 5. Riano, Catalogue, etc.
ZALDIVIA (Lucas de) travaillait à Tolède en 161 5. Idem. Ibidem.
BRACHO ou (Braccio), orfèvre romain, mentionné par Cean Bermudez, exécuta en 161 6 les ornements du Sagrario de Tolède, d'après l'ordre de J.-B. Monegro.
GARBA (Père Pau). i6 mars 16x7.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Bijou-reliquaire émaillé, de forme triangulaire ^) Voyez pi. XVIII, fig. 2.
I. Voir sur les bijooz ornés d'émau de Catalogne, chapitre V.
Nous avons donné plus haut (p. 77) le dessin d'un de ces bijoux. Nous en reproduisons ici un autre de même genre, que nous [possédons. Ces reliquaires émaitlc« devaient être (on k la mode t Barcelone ven le commencement du xvir siàcle, si nous en jugeons d'après le nombre des
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orfèvres qui les choisirent pour sujet de leur dessin de maîtrise. Voyez plus loin les noms de Corbera, Pons, Roig (Jacinto), Gonsalva.
AMAT (Narcis). 22 mai 1617.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Médaillon trilobé.)
CORBERA (Francisco). 3i décembre 1617.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Bijou-reliquaire de la même forme que celui de Garba.] — (Voy. p. iSy.)
CARBONELL (Juan), ii février 1618.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Buire.)
TEXIDOR (Ani>beu). 26 décembre 1618.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Ornement composé d'un aigle à deux têtes supportant une coupe, d'en-
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roulements, etc. ; au centre la signature, et au bas un soufflet, un marteau et autres instruments d'orfèvre.) Sur la feuille suivante du registre, un plat rond auquel est attaché un cartouche portant la date : 16 18, et relié par une draperie au dessin précédent. — Voyez pi. XVIII, fig. i, et pi. XIX.
PONS (Antonio). 16 19.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Bijou-reliquaire de forme triangulaire.)
PERUCHENA (Joan). 1619.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registres : (Dessin de maîtrise : une grande Aiguière ornée dans le goût allemand.)
RATERA (Gerônimo). 21 novembre 16 19.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une grande Aiguière d^une jolie composition.
GONZALEZ, de Madrid, 1620. — Plusieurs orfèvres de ce nom travaillaient dans la capitale au commencement du xvii* siècle : M. Riano cite notamment Enrique (161 3) et Gon^alo [i6i5]. C'est probablement à Pun des deux qu'on peut attribuer Timportante pièce dont nous donnons la description d'après Robert de Berquen, « marchand Orphévrc de Paris * » :
a Quatre Marchands Orphèvres de Madrid entreprirent en mil six cens vingt, de faire une pièce d'Orfévrie à dessein qu'elle fust la plus belle et la mieux acheuée qui eut iamais esté ; c'estoit vn Eléphant d'or sur vn pied destal, d'vn pied de long ou enuiron, sur qui estoit assis vn ieune More, dans lequel ouurage entrèrent vingt deux onces de pierre de couleur, qui furent pezées auant qu'elles fussent mises en œuure et esserties. Ce qu'estât exécuté, chacun demeura d'accord qu'il n'estoit pas possible de veoir une pièce plus belle, plus riche et plus brillante de pierreries que celle-là : neantmoins ce n'estoit pas tant ce qui la rendoit considérable, comme le trauail et l'industrie de l'ouurier qui en rehaussoit l'estime infiniment au dessus, tant elle estoit exactement acheuée. De fait Gon^ales, l'vn de ces quatre marchands, l'ayant enuoyée aux Indes où la pierrerie n'est point si rare, eut en eschange tant de Diamants qu'on les estima valoir au moins trois cens mil escus ; je peux bien rendre ce tesmoignage puisque i'estois alors à Madrid, et que j'y fus employé.... »
MAIMO (Bernardo), de Tarragone, 1620.
(Voyez plus haut l'article de Pedro Ros.)
I. Lis MerveilUs des Indes orientales et occidentales , etc. Paris, 1661, in-f**, p 145.
2So LISTE CHRONOLOGIQUE
ROIG (JACrirro). 1620.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Bijou de forme triangulaire.)
Nous trouvons à la même année le dessin d'un autre orfèvre, Antonio Gonsalya, qui représente un bijou du même genre.
FALCONER (Antonio). 1621.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une Buire d'un goût élégant.)
GARRIGA (Jayiie). 1621.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : une jolie Buire richement ornée.)
SALINAS (Vicente), de Tolède, fils d'Andrcs.
Le 6 février 1623, ordre de payement en sa faveur de 660 réaux, soit 22,440 maravédis, pour acheter 5oo réaux d'argent destinés à douze écussons aux armes du cardinal Zapata, devant être placés sur six candélabres, et aux verges des bedeaux. Le 22 juin 1626, Tinfant d'Espagne lui octroie le titre iHorfévre de la cathédrale de Tolède, Cet acte, que nous avons sous les yeux, est semblable à celui qu'on a lu plus haut, avec cette mention en plus : «... Vu les bons services qix'Andres de Satinas, votre père, a rendus depuis nombre d'années dans roffice d'orfèvre de cette sainte église... » — Libro de Gastos de 1626, fol. 100 verso.
Nous trouvons le nom de Vicente sur les registres jusqu'au 12 octobre 1679. — Ibid.y 1679, fol. 99 verso.
Vicente de Satinas exécuta pendant cinquante-six ans de nombreux et importants travaux pour la cathédrale de Tolède ; nous ne les mentionnerons pas ici, notre travail s'arrétant au premier quart du xvii* siècle.
ROS (Mateo). 1623.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Vase en forme de casque, richement orné.)
PALLARES (Onofre). 1625.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un grand Plat rond, dans le genre de celui (TAndreu Texidor dont nous avons donné le fac-similé, pi. XIX.)
FARRET (Magin). 1627.
Archives des orfèvres de Barcelone. Registre 3 : (Dessin de maîtrise : un Pendant de cou richement orné). Une note de la main de l'orfèvre nous
DES PRINCIPAUX ORFEVRES ESPAGNOLS. a6i
apprend quMl alla à Reus, où il tint boutique en la vila de Reus en la quai tingi botige... et qu'il revint subir Texamen en 1637.
PANCORBO (Cristoval de), de Madrid. Le 29 juillet 1628, il reçoit 80 ducats pour être venu à Tolède estimer la façon de la châsse (arca) du saint sacrement, voyage qui lui a pris vingt jours, aller et retour.
Archives de la cathédrale de Tolède. Litro de Gastos de 1628.
MORALES (Francisco de), « tourneur en or et en argent » (tornero de orojr plata)^ adresse le 2 août i63o à Philippe IV une supplique où il expose qu^après avoir été plus de trente ans « tourneur en or et en argent » de la maison de S. M., il se trouve vieux et infirme: il demande la survivance de son office pour son fils Manuel de Morales, également « tourneur en or et en argent ». On lit à la suite : Approuvé.
Zarco del Valle, Doc. inéd,
SEGURA (Juan de). Nous ne mentionnons cet orfèvre, renommé à Séville vers le milieu du xvii* siècle, que pour rappeler que c'est lui qui fit, en 1668 et 1669,1a statue delà Vierge, celle de la Foi, douze anges, et d^autres objets pour remplacer ceux qu^on avait eu la malheureuse idée d^enlever à la fameuse Custodia de Juan de Arphe, à Séville.
ZURRENO (Antonio), orfèvre de Madrid, « fondit en bronze, Tannée 1713, dit Cean Bermudez, une porte de la façade del Reloj, à la cathédrale de Tolède, diaprés celle de los Leones, qui lui fait face. » Si nous faisons figurer ici cet orfèvre , qui appanient au xvm« siècle , c'est que la porte fondue par lui fut moulée sur celle des lions, également en bronze, qui est du XVI* siècle, et d'un goût excellent. La porte reproduite par Zurreho, et que nous avons déjà décrite ailleurs^, se compose de deux battants qui ne sont pas entièrement en bronze, comme on pourrait le croire, mais en bois recouvert de plaques de bronze; il nous apprend, par Tinscription que nous y avons relevée, qu'il était « de Part d'or et d'argent » : « Antonio ZurrenOy del arte de oro y plata fa:{ebat esta média puerta. »
On voit par ces mots : média puerta que Zurreno ne fit que la moitié de la porte : il résulte des documents que nous avons sous les yeux que le chapitre de Tolède lui avait adjoint pour son travail un autre orfèvre de cette ville, Antonio Dominguesf, qui exécuta l'autre moitié. Le Livre des Dépenses contient la mention de nombreux acomptes payés aux deux
