ÉMAUX INCRUSTÉS

poser le métal pour exprimer les contours du dessin qui établit la distinction entre ces deux sortes d'émaux incrustés.

Nous allons expliquer tour à tour les deux procédés , et faire connaître les caractères généraux de ces émaux.

Occupons-nous d'abord des émaux cloisonnés.

§ 1er.

PROCÉDÉS DE FABRICATION

La plaque de métal destinée à servir de fond, préalablement disposée dans la forme que la pièce à émailler devait avoir, était garnie d'un petit rebord pour retenir l'émail. L'émailleur, prenant ensuite de petites bandelettes de métal très-minces et de la hauteur du rebord , les contournait par petits morceaux, de manière à en former le trait du sujet qu'il voulait reproduire. Ces petits morceaux ayant été réunis et fixés sur le fond de la plaque présentaient donc l'ensemble du tracé du dessin. La pièce étant ainsi disposée, les différents émaux réduits en poudre très-fine et humectés étaient introduits dans les interstices que laissaient ces espèces de petites cloisons, jusqu'à ce que la pièce à émailler en fût entièrement remplie. Elle était alors placée sur une feuille de tôle et portée dans le fourneau. Quand la fusion de la matière vitreuse était complète, la pièce était retirée du fourneau avec certaines précautions, pour que le refroidissement se fît graduellement. Si l'émail avait baissé au feu , on en remettait une seconde charge du plus fin possible , et l'on reportait la pièce au feu , jusqu'à ce que la surface unie et plane de la matière vitreuse s'élevât au moins à la hauteur du rebord de la plaque et des filets de métal qui traçaient le dessin. L'émail , après son entier refroidissement , était égalisé et poli par différents moyens.

On comprend que , dans cette manière de procéder, les anciens devaient employer de l'or très-pur et des émaux d'une fusibilité extrême, pour que la plaque ne subît pas d'altération au feu et que les bandelettes si menues de métal , qui rendaient les contours du dessin , n'entrassent pas en fusion à la chaleur qui parfondait la matière vitreuse.

Le mode de fabrication que nous venons d'indiquer succinctement est décrit avec détail dans l'ouvrage si curieux du moine Théophile, la Diversarum artium schedula. Les documents écrits sur les procédés des arts pendant le cours du moyen âge sont si rares, et peuvent prêter à des interprétations si diverses, qu'il nous paraît utile de rapporter le texte de Théophile à l'appui de notre description.

Les émaux cloisonnés, préparés le plus ordinairement dans de petites proportions , étaient principalement destinés à entrer dans l'ornementation d'un vase, d'une châsse, d'une couronne ou de tout autre objet, sur lequel ils étaient fixés dans un chaton comme les pierres précieuses; c'est donc à propos de la fabrication du calice d'or à anses que Théophile enseigne à confectionner ces émaux. Après avoir indiqué les moyens de faire le vase , il continue ainsi au chapitre lu du livre III , qu'il intitule : De imponendis gemmis et margaritis : « Cela fait , prenez une feuille d'or mince , et fixez-la au bord » supérieur de la coupe, dans toute l'étendue d'une anse à l'autre; elle doit » avoir une largeur égale à la grosseur des pierres que vous voudrez » poser (1). »

C'est cette feuille d'or qui sert à enchâsser les pierres et les émaux , ainsi qu'on le voit dans les monuments qui ont subsisté , et que nous signalerons plus loin.

« En déterminant la place que les pierres devront occuper, disposez-les de » façon qu'il y ait d'abord une pierre avec quatre perles placées chacune aux » angles de la pierre; ensuite un émail; puis, à côté de l'émail, une pierre » accompagnée de perles; puis de nouveau un émail, et continuez ainsi cette » disposition , de telle sorte qu'auprès des anses il y ait toujours des pierres, » dont vous ajusterez et souderez les chatons et les champs, ainsi que les » chatons qui doivent enchâsser les émaux dans l'ordre prescrit ci-dessus (2). »

La forme donnée par l'orfèvre aux chatons devant déterminer celle des pièces à émailler, Théophile continue , en expliquant comment on devra disposer préalablement les feuilles d'or dont ces pièces sont composées dans

(1) « Quo facto, toile partem auri tenuem et eonjunge ad oram vasis superiorem , atque metire ab una auricula usque ad alteram , quse pars tantse latitudinis sit, quanta est grossitudo lapidum, quos imponere volueris. » Nous copions le texte dans l'édition que M le comte de l'Escalopier a publiée, à Paris, chez Toulouse, 1843.

(2) « Collocans eos in suo ordine, sic dispone, ut in primis stet lapis unus cum quatuor margaritis in angulo positis, deinde electrum, juxta quem lapis cum margaritis, rursumque electrum, sicque ordinabis ut juxta auriculas semper lapides stent, quorum domunculas et campos, easque domunculas, in quibus electra ponenda sunt, compones et solidabis ordine quo supra. »

PROCÉDÉS DE FABRICATION. 5 l'intérieur même des chatons qu'elles doivent remplir : « Ensuite , dans l'in- » térieur de chacun des chatons qui doivent renfermer des émaux, vous » appliquerez successivement des feuilles d'or minces, et après les avoir » ajustées, vous les retirerez avec soin (1). »

La petite caisse d'or ainsi établie et ayant pris la forme intérieure du chaton qui doit la fixer au vase, Théophile enseigne à disposer les dessins que les bandelettes d'or doivent exprimer à la surface de l'émail : « Ensuite , » en vous servant de la mesure et de la règle, vous couperez dans une » feuille d'or un peu plus épaisse une bandelette que vous replierez le long » du bord de chacune des pièces, de manière qu'elle en fasse deux fois le » tour , et en ménageant entre les deux bandelettes un petit espace qu'on » nomme bordure de l'émail (2). ><

Ceci est une pure fantaisie de l'artiste; cette petite bordure n'existe pas dans tous les émaux.

« Vous taillerez alors à la règle des bandelettes de la même hauteur dans » une feuille d'or aussi mince que possible , et avec de petites pinces vous » contournerez ces bandelettes à votre goût , de manière à en former les des- » sins que vous voudrez reproduire dans les émaux , comme des cercles, des » nœuds, des fleurs, des oiseaux, des animaux, des figures humaines; vous » disposerez délicatement et avec soin chacun des petits morceaux à sa place, » et vous les fixerez avec de la farine délayée en les exposant sur des char- » bons; lorsque vous aurez ainsi complété l'agencement d'une pièce, vous » en souderez toutes les parties avec beaucoup de précaution, afin que le » travail délicat (du dessin) ne se dérange pas, et que l'or mince n'entre pas » en fusion (3). »

Voici donc la petite caisse d'or entièrement disposée et les traits du dessin exprimés par de fines bandelettes d'or posées sur champ ; il ne s'agit plus que d'émailler la pièce des diverses couleurs que le sujet comporte. Théophile,

(1) « Post haec in omnibus domunculis, in quibus eleetra ponenda sunt, coaptabis singulas partes auri tenuis , conjunctasque diligenter eicies. »

(2) « Atque cum mensura et régula incides corriolam auri , quod aliquantulum sit spissius, et complicabis eas circa oram uniuscujusque partis dupliciter, ita ut inter ipsas corriolas subtile spatium sit in circuitu, quod spatium vocatur limbus electri. >»

(3) « Deinde eadem mensura atque riga incides corriolas omnino subtilissimi auri, in quibus subtili forcipe complicabis et formabis opus quodcunque volueiïs in electris facere, sive circulos, sive nodos, sive flosculos, sive aves, sive bestias, sive imagines, et ordinabis particulas subtiliter et diligenter unamquamque in suo loco, atque firmabis humida farina super carbones. Cumque impleveris unam partem, solidabis eam cum maxima cautela, ne opus gracile et aurum subtile disjungatur aut liquéfiât. »

dans le chapitre suivant, intitulé De electris, en donne le procédé, après avoir indiqué la manière d'éprouver les émaux : « Toutes les pièces à émailler » étant ainsi disposées et soudées, prenez les différentes espèces de verre (les » émaux) que vous aurez composées pour ce genre de travail, brisez un petit » morceau de chacune d'elles, et placez en même temps tous les éclats sur » une feuille de cuivre , sans cependant les mêler ; portez-la au feu , disposez » autour et par-dessus des charbons , et, en soufflant , examinez avec attention » si les différents verres entrent en même temps en fusion; si vous obtenez ce » résultat , servez-vous de tous ; si l'une des parcelles (essayées) est plus dure , » mettez-la à part. Prenant l'un après l'autre chacun des verres essayés , por- » tez-les au feu séparément, et lorsqu'ils seront chauffés à blanc, jetez-les » dans un vase de cuivre où il y ait de l'eau; ils se briseront en petits mor- » ceaux que vous écraserez avec un marteau rond , jusqu'à ce qu'ils devien- » nent très-menus; vous les laverez dans cet état , et vous les déposerez dans » une coquille propre, que vous couvrirez d'une étoffe de laine; préparez » ainsi chaque couleur. Cela fait, prenez une des pièces d'or que vous avez » soudées, et fixez-la sur une table plane, en deux endroits, avec de la cire. » Avec une plume d'oie taillée en pointe comme pour écrire, mais à bec plus » long et non fendu, vous puiserez à votre choix l'un des émaux qui devra être » humide, et avec un long morceau de cuivre effilé, se terminant en pointe, » vous le détacherez avec adresse de la plume pour en remplir, autant que » vous le jugerez convenable , tel des compartiments que vous voudrez de la » pièce à émailler. Remettez ce qui vous en restera dans la coquille , et » couvrez-la. Faites de même pour l'emploi de chacun des émaux, jusqu'à ce » qu'une de vos pièces soit remplie. Alors, enlevant la cire qui la retenait, » placez cette pièce sur une tôle qui ait une queue courte , et vous la couvri- » rez d'une espèce de vase de fer qui soit profond (une cloche) et percé sur » toute sa surface de petits trous, unis et plus larges à l'intérieur du vase, » plus étroits à l'extérieur, où ils présenteront des aspérités propres à arrêter » les cendres, si par hasard il en tombait dessus (1). »

(1) « Hoc modo omnibus electris composais et solidatis, accipe omnia gênera \itri, quod ad hoc opus aptaveris, et de singulis partibus parum confringens , colloca omnes fracturas simul super unam partem cupri , unamquamque tamen partem per se ; mittens in ignem compone carbones in circuitu et desuper, sufflansque diligenter considerabis si œqualiter liquéfiant : si sic, omnibus utere ; si vero aliqua particula durior est, singulariter repone. Accipiensque singulas probati vitri, mitte in ignem singillatim, et cum canduerit, proice in vas cupreum in quo sit aqua, et statim resiliet minutatim, quod mox confringas cum rotundo malleo donec subtile fiât , sieque lavabis et poncs in concha munda , atquc coope-

PROCÉDÉS DE FABRICATION. 7

Cette petite cloche de fer a été remplacée dans le fourneau de nos émailleurs modernes par un moufle; le résultat est le même; il s'agit dans les deux modes de préserver l'émail du contact du charbon.

« Ce vase de fer sera pourvu au sommet d'un petit anneau à l'aide duquel » on le posera et on le lèvera. Ces dispositions étant prises, réunissez des » charbons gros et longs; enflammez-les vivement; au milieu du foyer, faites » une place que vous égaliserez avec un maillet de bois , de manière à pouvoir » y maintenir la tôle , en la tenant par la queue avec des pinces. Posez-la avec » soin à cet endroit, recouverte comme nous l'avons expliqué; disposez des » charbons tout autour et par-dessus; et prenant le soufflet des deux mains , » soufflez de tous côtés jusqu'à ce que les charbons brûlent également. Ayez » l'aile entière d'une oie ou de tout autre gros oiseau , déployée et attachée à » un morceau de bois; elle vous servira à agiter l'air et à souffler fortement » de tous côtés , jusqu'à ce que vous aperceviez à travers les charbons que les » trous du vase de fer sont devenus blancs à l'intérieur. Alors vous cesserez » de souffler. Après une demi-heure environ , vous dégagerez peu à peu les » charbons, et finirez par les enlever totalement; vous attendrez de nouveau » que les trous noircissent à l'intérieur, et lorsque cet effet aura été produit, » enlevant la tôle par la queue, placez-la, recouverte du vase de fer, dans » un coin, jusqu'à ce qu'elle soit tout à fait refroidie. Alors, découvrant la » pièce émaillée, prenez-la pour la laver (I). »

L'émail est sujet à baisser au feu : il peut donc arriver qu'il se trouve, après

ries panno laneo. Hoc modo singulos colores dispones. Quo facto toile unam partem auri solidati, et super tabulam œqualem adbœrebis cum cera in duobus locis, accipiensque pennam anseris incisam gracile sicut ad scribendum, sed longiori rostro et non fisso, hauriescum ea mmm ex coloribus vitri, qualem volueris, qui erit humidus , et cum longo cupro gracili et in summitatc subtili rades a rostro pennœ subtiliter et implebis quemeunque flosculum volueris , et quantum volueris. Quod vero superfuerit repone in vasculum sunm etcooperi, sicque faciès ex singulis coloribus, donec pars una impleatur, auferensque cerameui inhaeserat, pone ipsam partem super ferrum tenue, quod habeat brevem caudam, et cooperies cum altero ferro quod sit cavum in similitudinem vasculi, sitque per omnia transforatum gracile, ita ut foramina sint interius plana et latiora, et exterius subtiliora ethispida, propter arcendos cineres, si forte superceciderint. »

(1) « Habeatque ipsum ferrum in medio superius brevem annulum, cum quo superponatur et elevetur. Quo facto compone carbones magnos et longos, incendens illos valde; inter quos faciès locum et œquabis cum ligneo mallco, in quem elevetur ferrum per caudam cum forcipe; ita coopertum collocabis diligenter, atque carbones in circuitum compones et sursum ex omni parte, acceptoque folle utrisque manibus undique sufflabis donec carbones œqualiter ardeant. Habcas ctiam alam integram anseris , sive alterius avis magna;, quae sit extensa et ligno iigata; cum qua ventilabis et flabis fortiter ex omni parte, donec perspicias inter carbones ut foramina ferri interius omnino candeant , sicque flare

le premier feu, au-dessous de la bordure de la pièce; c'est ce que prévoit Théophile en ajoutant : « Remplissez de nouveau (de poudre d'émail) et faites » fondre par les moyens indiqués plus haut ; vous continuerez ainsi jusqu'à ce » que, l'émail étant liquéfié sur toute la surface, la pièce soit entièrement » remplie. Vous disposerez de la même manière les autres pièces (1). »

L'émail, au sortir du feu, présente souvent des inégalités, et a presque toujours besoin d'être poli. Théophile donne le procédé de polissage dans le chapitre lit, qui a pour titre : Depoliendo electro.

« Cela fait, prenez un morceau de cire de la longueur d'un demi-pouce, » dans lequel vous enchâsserez la pièce émaillée , de façon que la cire dans » laquelle vous la tiendrez l'enveloppe de toute part; vous frotterez avec soin » le côté émaillé sur une pierre de grès mouillée, jusqu'à ce que l'or appa- » raisse également sur toute la surface. Ensuite , vous le frotterez longtemps » sur une pierre à aiguiser, dure et unie (les émailleurs la nomment encore » aujourd'hui pierre de Cos), jusqu'à ce que l'émail prenne de l'éclat. Sur » cette même pierre mouillée de salive, vous frotterez un morceau de têt, » que vous trouverez parmi les débris d'anciens vases , jusqu'à ce que la salive » devienne rouge et épaisse ; vous en enduirez une lame de plomb unie , sur » laquelle vous frotterez l'émail jusqu'à ce que les couleurs deviennent trans- » lucides et éclatantes. Après, vous frotterez de nouveau le morceau de » poterie sur la pierre à aiguiser avec de la salive , que vous étendrez sur un » cuir de bouc fixé sur un morceau de bois, et dont la surface soit unie. Sur » ce cuir, vous polirez l'émail jusqu'à ce qu'il devienne entièrement brillant, » en sorte que, si une moitié était humide et l'autre sèche , on ne pût distin- » guer la partie sèche de la partie humide (2). »

cessabis. Expectans vero quasi dimidiam horam discooperies paulatim doncc omnes carbones amoveas, rursumque cxpectabis donec foramina ferri interius nigrescant, sicque clevans ferrum per caudam , ita coopertum pones rétro fornacem in angulo donec omnino frigidum fiât. Aperiens vero toiles electrum et lavabis. »

(1) « Rursumque implebis et fundes sicut prius, sicque faciès donec liquefactum œqualiter per omnia plénum sit. Hoc modo reliquas partes compones. »

(2) « Quo facto, toile partem cerae ad longitudinem dimidii pollicis, in quam aptabis electrum, ita ut cera ex omni parte sit, per quam tenebis, et fricabis ipsum electrum super lapidem sabuleum sequalem diligenter cum aqua , donec aurum œqualiter appareat per omnia. Deinde super duram cotem et eequalem fricabis diutissime donec claritatem accipiat ; sicque super eandem cotem saliva humidam fricabis partem lateris , quœ ex antiquis vasculis fractee inveniuntur, donec saliva spissa et rubea fiât; quam Unies super tabulam plumbeam œqualem, super quam leniter fricabis electrum usquedum colores translucidi et clari fiant; rursumque fricabis laterem cum saliva super cotem, et Unies super corium hircinum , tabulée lignese œqualiter affixum ; super quod polies ipsum elec-

PROCÉDÉS DE FABRICATION. 9 Maintenant que les procédés de fabrication des émaux cloisonnés ont été suffisamment expliqués , nous allons signaler les monuments qui , à notre connaissance, subsistent encore, en ajoutant à la courte description que

trum donec omnino fulgeat, ita ut si dimidia pars ejus humida fiât et dimidia sicca sit, nullus possit considerare , quœ pars sicca, quse humida sit. »

M. de l'Escalopier, dans sa traduction de la Diversarum artium schedula de Théophile, a rendu par cabochon le mot electrum, partout où il se rencontre dans les trois chapitres lu, un et liv du livre III, que nous venons de faire connaître. M. de l'Escalopier dit dans une note que son étude du texte l'amenait à opter entre une incrustation d'émail ou le cabochon, et qu'il s'est arrêté à ce dernier mot, comme présentant plus de concision; nous croyons qu'il a eu tort : la concision n'est pas de rigueur dans la traduction d'un livre sur les sciences ou sur les arts, et avant d'être concis, il faut se faire comprendre; or, en prenant le mot electrum dans le sens de cabochon, le chapitre lu de Théophile serait inintelligible. Le cabochon, comme l'indique M. de l'Escalopier lui-même, dans sa note, p. 286, est une pierre précieuse qu'on ne fait que polir sans la tailler; que le cabochon soit fin ou faux, il a toujours l'aspect d'une pierre non taillée, mais seulement polie, et qui n'admet par conséquent à sa surface unie aucune représentation graphique. Si Y electrum de Théophile était une imitation de pierres fines cabochons, que signifieraient ces dessins que le fabricateur du soi-disant cabochon doit exprimer par des bandelettes d'or découpées à la règle et contournées pour en former les objets qu'il veut représenter : opus quodcunque volueris in eleclris facere , sive circulos , sive nodos , sive aves, sive bestias , sive imagines? On peut rencontrer des pierres gravées en creux, dont les entailles sont remplies d'or; mais alors la pierre, si elle est fausse, est fabriquée avant d'être entaillée et aurifiée; Y electrum de Théophile, au contraire , est d'abord préparé en or, et la matière vitreuse, colores vitri, l'émail, en un mot, fondu ensuite dans les interstices du métal. D'ailleurs la taille en biseau et à facettes des pierreries est postérieure au douzième siècle , et jusque vers le milieu du treizième siècle, toutes les pierres vraies ou fausses n'étaient que des cabochons. Si Y electrum était un cabochon, il ferait double emploi dans l'ornementation que Théophile prescrit , ce serait de sa part une répétition de lapis. Nous voyons cependant dans l'ouvrage de Théophile trois objets constamment appliqués à la décoration des ustensiles sacrés et toujours réunis ensemble; ainsi au chapitre xlix, où il va traiter de la fabrication du calice d'or, il dit : « Si calicem componere volueris et ornare lapidibus et electris atque margaritis; » au chapitre lv, il orne le pied du calice lapidibus et electris, et plus loin , dans le même chapitre, cruces quoque et plenaria... cum lapidibus et margaritis atque electris ornabis ; au chapitre lu, ut in primis stet lapis unus cum quatuor margaritis... deinde electrum, juxta quem lapis... rursumque electrum. Le lapis de Théophile étant nécessairement un cabochon (car on ne saurait placer l'existence de Théophile plus tard que le douzième siècle), il faut bien que Yelectrum soit autre chose. Le cabochon d'ailleurs n'est que d'une seule couleur: le saphir est bleu, l'émeraude verte, le rubis rouge; Yelectrum de Théophile, au contraire, est coloré de plusieurs couleurs. Après avoir décrit au chapitre lui la manière de disposer avec des bandelettes d'or les dessins que l'artiste veut représenter et qui forment ainsi des compartiments qu'il s'agit de colorer, il ajoute : « Hauries unum ex coloribus vitri qualem volueris... et implebis quemcunque flosculum volueris .. . sicque faciès ex singulis coloribus , donec pars una impleatur. » La description que Théophile donne aux chapitres lu et lui de la composition de Yelectrum ne peut laisser aucun doute au surplus, et les monuments qui subsistent viennent à l'appui de notre opinion , que Yelectrum de

nous en donnerons les renseignements qui peuvent conduire à en apprécier l'âge et l'origine.

Ces émaux sont rares; fabriqués le plus ordinairement sur fond d'or, ils n'ont pu échapper qu'en petit nombre au creuset , lorsqu'au quatorzième siècle les orfèvres eurent généralement adopté les émaux sur ciselure en relief, et surtout lorsque le goût des émaux fut remplacé , dans l'ornementation des vases d'or et d'argent , par celui des sujets gravés , ciselés et repoussés sur le métal.

Théophile n'est autre chose qu'une pièce d'émail à cloisonnage mobile. On peut voir de ces curieux émaux sur le calice de Reims et sur la couverture du manuscrit n° 650 , conservés à la Bibliothèque impériale, sur la boîte renfermée dans l'armoire des bijoux au Louvre , et sur les autres monuments que nous allons signaler plus loin. Dans tous ces monuments, les émaux , suivant la prescription de notre moine artiste, alternent dans la décoration avec les pierres fines cabochons, in primis stet lapis unus, deinde electrum , juxta quem lapis rursumque electrum.

De l'étude approfondie du livre de Théophile , on peut conclure qu'il donnait le nom electrum plus particulièrement à la case de métal préparée pour recevoir la matière vitreuse et renfermant le tracé du dessin figuré par des bandelettes d'or; la matière vitreuse, l'émail proprement dit , c'est pour lui et c'est en effet une espèce de verre préparé ad hoc : « Accipe omnia gênera vitri quod ad hoc opus aptaveris. » Il se sert encore des mots colores vitri, pour exprimer les différents émaux. « Hauries unum ex coloribus vitri, » et au chapitre xn du livre II, sous le titre De diversis vitri coloribus, il s'occupe des verres colorés opaques qui entrent dans la composition des mosaïques et qui sont de véritables émaux. Le chapitre xvi du livre II , où il traite des vases d'argile décorés de peintures , est intitulé : De vasis fictilibus diverso colore vitri pictis , et ces couleurs de verre qui devaient supporter la chaleur d'un fourneau de verrier, ne pouvaient être que des matières vitreuses colorées par des oxydes métalliques, de véritables émaux. Cependant lorsque Théophile indique au chapitre lui la manière de fondre le verre coloré, l'émail en un mot, dans les interstices que présente ï electrum , il donne encore à ce chapitre le titre De electro; lorsque l'émail est fondu et a rempli ces interstices , la pièce ainsi achevée prend encore le nom $ electrum (Depoliendo electro). Tel est, en effet, le titre du chapitre où il enseigne à polir l'émail. Théophile appliquait donc le nom d'electrum à la pièce de métal disposée à recevoir la matière vitreuse , et il donnait encore ce nom à la pièce , lorsque cette matière y adhérait parla fusion. Ce mot ^electrum répond donc parfaitement au mot d'émail dans le sens que nous entendons lorsque nous l'appliquons à une pièce de métal émaillé.

Les Toscans n'auraient pas mérité d'être vantés par Théophile, s'ils n'avaient su faire que des pierres fausses cabochon; c'est parce qu'ils fabriquaient de ces charmants émaux que nous avons signalés , qui étaient chatonnés à l'instar des pierres précieuses et alternaient avec elles, qu'il a dit dans sa préface, en adressant à son élève le traité qu'il venait d'écrire : « Quam si diligentius perscruteris , illic invenies... quidquid in electrorum operositate novit Tuscia. »

M. de l'Escalopier a traduit là electrum par incrustations • c'était bien cela ; mais cependant le mot est trop vague, il fallait dire : la science des Toscans dans la fabrication des émaux incrustés.