JEAN CALLOT

Le Jean Callot qui a signé cette épître dédicatoire est-il le père du graveur, ou son frère, ou son neveu, qui tous les trois ont été Hérauts d'armes de Lorraine ? C’est ce qu'il est impossible de dire tout d’abord d'une manière certaine. Les blasons eux-mêmes on t-il! été gravés par Callot ? C’est également ce que l'inspection seuleï des planches ne permet pas d'énoncer autrement que sous forme dubitative. Cependant il y a un motif plausible pour penser ques les blasons sont réellement des premiers temps de Callot, alors qu'il s'exerçait à manier le burin à Nancy. C'est que tous les lambrequins, bien que paraissant calqués les uns sur les autres ont été cependant gravés séparément sur les 206 planches dont M. Noël possède les épreuves. On procède en général autres ment dans les ouvrages de cette nature. On ne fait qu'un e seule planche destinée à tirer tous les lambrequins avec les écus blancs, puis on grave ensuite chaque écu qui est collé sur le lams brequin. On épargne ainsi la moitié du travail. Pour qu'on n’aif pas usé d’un moyen aussi simple, qui a été employé notamment pa Mathieu Husson, il faut que l’auteur des planches ait considéré la gravure de chaque lambrequin comme un exercice dont il avai à besoin pour s’habituer à manier le burin. On voit d’ailleurs qu à

( 101) le travail est celui d'un écolier; si Le père ou le frère de Callot le lui avait demandé à son retour de Florence, on y retrouverait certainement un cachet artistique qui manque tout à fait à la suite que nous venons de décrire.

Il existe à la bibliothèque de l’Académie des sciences, belleslettres et arts de Lyon, un manuscrit qui était autrefois dans la bibliothèque publique de cette ville (n° 867) et qui est intitulé : Mémoires et négociations de M. le comte de Brassac, par Marivin. — M. de Brassac fut successivement gouverneur de la Saintonge, de l’Angoumois, puis de la Lorraine après la prise de Nancy en 1633. Ses mémoires contiennent tout ce qui s’est passé d'intéressant dans ce pays de 4633 à 1656. Marivin, qui en a écrit la copie, avait été employé à cette époque en qualité de secrétaire d'ambassade et de commissaire général des guerres.

« À la suite de ces Mémoires, on trouve un nobiliaire avec le blason des principales familles de Lorraine appelées l’Aneienne Chevalerie. Cent cinquante-six armoiries le décorent; et, ce qui les rend recommandables, c'est qu’elles ont été gravées par Callot. Ce fut le dernier ouvrage de ce graveur célèbre. Quelques jours avant sa mort, il fit présent à Marivin de ce recueil qui était le seul qu’il eût formé. Après lui, sa veuve emporta les planches de ces armoiries dans une maison de campagne qui fut entièrement pillée par les Suédois, de sorte que ce manuscrit paraît offrir les seules épreuves qui existent. Il provient de la bibliothèque Adamoli » (Note de Delandine, ancien bibliothécaire à Lyon, communiquée par M. Monfalcon, bibliothécaire actuel).

Cette note, reproduite incomplétement dans les deux éditions de la Biographie universelle, analyse assez exactement le passage

du manuscrit de Marivin dont nous avons pu nous procurer la

copie, grâce à l’obligeance de M. Dareste de la Chavanne, profes-

seur d'histoire à la faculté de Lyon. Dans une espèce d’avertissement au lecteur, qui précède la collection des blasons, Marivin s'exprime ainsi : « Je vous avertis que les armes de la noblesse de Lorraine ont été gravées par le sieur Callot, personne illustre en sa profession, et qui a fait plusieurs ouvrages considérables. Le dernier desquels est celluy-cy, qu’il n'eut pas plus tôt achevé qu’il mourut à Nancy, où j'étais pour lors. Quelques jours avant sa mort, il m'avait fait ce présent, dont il n'avait jamais tiré autre exemplaire. Après son décès, sa veuve ayant réfugié à la campagne toutes les planches, croyant les mettre en sûreté, à cause de la garnison française qui était entrée dans Nancy, il se trouva au contraire que les Suédois étant entrés en Lorraine, firent bràler le lieu où étaient ces planches, qui est la raison pour laquelle je me trouve la seule personne qui aye ces armes. Mais on m’a dérobé cinq ou six planches que je trouve de manque, assavoir celles d'Haraucourt, de Stainville, d'Ische, d'Audermy et deux ou trois autres que je ne trouve pas, à quoi vous devez prendre garde. J'ai laissé des feuillets en blanc pour les faire mettre. »

Le récit de Marivin est-il exact dans toutes ses parties? On va en juger. Qu'il ait reçu de Gallot les blasons dont il parle, c'est # ce dont on ne peut douter, puisqu'il s'agit d’un fait qui lui est # personnel; mais ces blasons sont-ils le dernier ouvrage, ou, au contraire, l’un des premiers ouvrages du célèbre graveur? C'est ce # qu’il était essentiel de constater. Pour y parvenir, autant que pos=« sible, nous avons décalqué l’un des blasons du recueil de M. Noël, et nous avons envoyé ce calque à Lyon, afin de le confronter avec ceux du recucil de Marivin. Voici la réponse de M. Dareste de la 4 Chavanne : « Il ya environ cent cinquante armoiries ayant toutes le méme lambrequin, exactement identique à celui dont vous m'a= vez envoyé le dessin. On dirait autant d'épreuves du même type

ou de la même planche. La grandeur des planches est la même, les noms des familles sont exactement conformes pour l'écriture à ceux dont vous me donnez le modèle. »

Après cette confrontation, la question nous semble tranchée.

il est évident : 1° que le recueil donné par Callot à Marivin est | identique à celui de M. Noël et qu'il n’en diffère que par le | nombre des planches, ce dérnier en contenant beaucoup plus ;

20 que Marivin s'est trompé en.donnant ces armoiries comme le

| dernier ouvrage de Callot ; il suffit de les regarder pour être

| convaincu que c’est l'ouvrage d’un apprenti graveur et non celui d’un | artiste illustre parvenu à toute là puissance de son talent ; 3° que | le recueil de Lyon n’est pas unique, puisque, indépendamment de L celui de M. Noël qui est à Näncy, MM. d'Hozier et de Clérambault | en possédaient deux autres qui sont aujourd’hui à la bibliothèque impériale.

Quant à l'incendie de la maison où 86 trouvaient ces planches, nous ne savons si le fait est exact, mais nous pouvons affirmer qu’elles n'ont pas toutes été détruites vers 1635. On remarque en effet, dans le recueil de M. Noël, plusieurs lambrequins avec l’écu | en blanc, sans noms de familles au bas'des planches et sans descriptions des armes. L’une de ces planches ‘s'est trouvée en la | possession d’un neveu du célèbre graveur. Il était Prémontré, sous lenom de père Dominique, et abbé de l'Estange.Comme son grand père, son père et son oncle Jean, il s’est occupé de recherches sur les familles nobles de Lorraine. Ces recherches sont consignées dans un maaouscrit in-folio décrit par Dom Calmet, Bib. lorraine, col. 206, et qui se conserve à Ja bibliothèque de Nancy. Les-armoiries qui décorent ce manuscrit sont entourées d'un même lambrequin gravé, dont l'abbé dé l'Estange a fait Girer un certain

| nombre d'épreuves pour dessiner‘les blasons sur l'écu blanc. Ce

Jambrequin est en tout conforme à ceux qui se trouvent dans le recueil de M. Noël. Cette dernière circonstance prouve que toutes les planches gravées par Callot pour cette suite d’armoiries n’ont pas été détruites, mais elle tend à confirmer ce que dit Marivin de leur authenticité.

(41) Félibien dit simplement : « Il fut obligé de quitter son

mé osndontt

maître, qui eut quelque sujet de jalousie à cause de la familiarité, *

peut-être trop grande, que Callot, alors jeune et bien fait, avait #

avec sa femme. » On a brodé sur ce simple passage des aventures *

extraordinaires. Sous la plume des romanciers, Callot est devenu

un Lovelace, un Saint-Preux, voiremêmeun personnage du drame

moderne. Parmi ces fictions, la plus ancienne en date se:trouve

dans un recueil intitulé : Curiosités galantes. Amsterdam, 1687,

p. 53 à 58. Le conte dont notre artiste est le héros a pour titre : M

Le Tableau parlant.

(12) On lit dans plusieurs biographies et M. Robert-Dumesnil 4

lui-même paraît accepter que, dans deux tableaux du musée de

Paris, peints par Claude Gellée, les figures sont de Callot. L'un de # ces tableaux représente le siége de la Rochelle, en 1698, l’autre M le Pas de Suze forcé en 1629. A cette dernière date, Callot se trouvait certainement à Paris; mais Claude Gellée n’y était pas. # Il n’y avait même jamais été. En effet, Sandrart et Baldinucci , quoique présentant quelques dissemblances dans leurs récits, . sopt muets sur le voyage de Claude Gellée à Paris. En quittant la Lorraine, il se rendit à Fribourg, puis à Rome et à Naples. Il re= | vint à Nancy, en passant par Lorette, Venise, Munich et la Forêt # Noire. Ce voyage eut:lieu dans l'été de 1625. L'année suivante « fut employée tout entière aux travaux des Carmes à Naney, et, en quittant cette ville pour retourner en Italie, Claude se dirigea par #

Lyon sur Marseille où il s'embarqua avec Charles Erard, qui se M

( 105 ) Érendait à Rome. Il y arriva le jour de saint Luce, de l’année 1627, et, depuis cette époque, il ne quitta plus Rome, Il est donc impossible qu'il ait pu peindre, à Paris, des tableaux représentant des événements accomplis en 1628 et 1629. Il n’est pas même certain que ces tableaux soient de CI. Lorrain. Bien que l'ancien livret du musée de Paris les lui ait attribués, un connaisseur distingué les donne à Jacques Courtois, et cette opinion n’est pas | dénuée de vraisemblance (Noyez, Histoire de ;’art du paysage, par M. Deperthes, Paris, 1822. P. 157 ).

(13) On n’attribue généralement à Callot dans cette suite que les À huit pièces auxquelles il a mis son nom : ce sont les 6°, 9°, 17°, | 18e,19°,29e, 23° et 26° ; cependant il faut évidemment reconnaître | qu’il en a été gravé également sept autres qui ne portent aucun nom, mais qui sont entièrement dans la manière de celles qui portent | la signature de l'artiste lorrain. Ce sont les 7,, 12e, 14°, 16e, 21e, | 246 et 256; ce qui porte à quinze le nombre des morceaux gravés | par Callot dans cette suite. Pour de plus amples détails, voyez le | Catalogue de l’œuvre.

(14) Voici la note du père Husson sur cette pièce ; le fonds en est, comme toujours, emprunté à Félibien : « La première pièce | de Callot à l’eau forte fut un saint Mansuy, premier évêque de | Toul, qu'il grava, si la pièce est véritablement de Callot (*), sur un | dessin esquissé. sur les lieux, proche Toul, et sur un portrait de | M; de Porcelet (**); puisque, selon la date mise au bas de cette planche, Callot la grava en 1613 (***): Or, il était surement à Flo-

(*)-H n'ya aucun doute possible à cet égard : toutes les parties de | cette éstampe révèlent le faire du maître.

(#) Voy, Dom Calmét, Bib. lorr. p. 615, 4re colonne.

(*#*) Celle date se lit avec peine sur toutes les épreuves de saint Man-

ii réel dt a éasiess

( 106) rence alors, comme il est prouvé par la date du titre d’une tragédie nommée Harpalice, qui est de Florence, 16153. On voit dans cette pièce (de 10 pouces 2 lignes de largeur, sur 8 pouces 6 lignes de hauteur) saint Mansuy accompagné de trois ecclésiasti= ! ques en bonnets carrés et en surplis, dont un en aumusse, tous trois ayant des auréoles, le bonnet carré sur la tête ; un roi couronné, le sceptre à la main, sa cour et sa garde à sa suite, la4 reine à côté, à genoux ; le prélat est en chappe, au bas de laquelle, en devant, à droite, sont les armes des Porcelets, et cela parce 4 que Callot représenta saint Mansuy sous la ressemblance de l’évèque Porcelet. A droite est le jeune homme que saint Mansuy 4

ressuscite, lequel est soutenu sur son séant par un esclave, ou

jeune homme (la plus rare n’a point de raquette) (”). Dans le

domestique qui l’a repêché (*}; une raquette est aux pieds du | lointain du tableau à droite, on voit, dans une place ou cirque, |

des hommes qui joutent ; à l’entour, sont les baraques des buqui ] 5 q

J veurs ; plus loin de grands enclos; puis l’abbaye de saint Mansuy | et ses jardins. Enfin le Mont-saint-Michel, dit anciennement Île |

Mont-de-Bar, et le petit édifice qui le couronnait. Derrière les |

suy. Elle a été gravée par une main très-peu exercée. Du reste le père !

Husson se trompe ; il faut lire 1616. | (*) Il ne paraît pas le moins du monde dans cette pièce que l’enfant | ait été noyé ; tout semble témoigner au contraire qu’il a été tué par une | boule lancée à l’aide d’une raquette, (**) Les épreuves sans la raquette sont tellement rares qu’on en a même contesté l’existence. On dit cependant qu’il en existe deux ou trois, mais aucune d’elles n’a jamais passé en vente publique. Mariette,

aflirme avoir vu une épreuve avant la raquette et aussi avant les armes

qui sont sur la chape de l’évêque.

personnages on aperçoit les tours de la cathédrale, celle de Saint- Gengoult, le clocher du séminaire, etc. À gauche, dans le coin, un peu au-dessus de l'inscription, on lit, Callot, 1613. » — Voyez au Catalogue de l’œuvre ce que nous disons de cette pièce.

(15) On lit dans Félibien : « M. Vivot, contrôleur de la maison du roi, intelligent et curieux en peinture, a gardé longtemps toutes les études de la main de Callot, des gravures faites pour la tragédie de Soliman, lesquelles le sieur Silvestre conserve présentement avec plusieurs autres dessins de cet excellent homme. » Et plus loin : « Le sieur Silvestre a quarante-deux dessins à la plume, de ceux que Callot faisait alors pour M, le duc d'Orléans.» Ces dessins ne se sont pas retrouvés lors de la vente du cabinet de M, Jacques-Augustin de Silvestre, qui eut lieu en 1811. En revanche, on lisait la description suivante sous le n° 254 de ce catalogue : « La descente de croix, dessin à la pierre noire, composition connue par l’estampe de C. N. (lisez C. F.) Silvestre pour la suite de la Passion (voy. notre Catalogue de l’œuvre de Callot); et vingt-quatre petites feuilles, études et croquis de sujets et de figures, très-spirituellement faits à la plume, au crayon noir et à la sanguine, ou à la mine de plomb.»

Le Catalogue de Mariette, rédigé par Basan, indique (ne 1184 des dessins), que cet amateur célèbre possédait un «saint Sébas= tien percé de flèches, au milieu d’une grande place remplie d’une multitude innombrable de peuple; il est peint:à l'huile sur papier et coloré (sic) ; on en connaît l’estampe. » Ce morceau, qui a été adjugé moyennant 24 livres, est actuellement au nombre des dessins du Louvre (n° 9570 de l'inventaire), où M. de Montaiglon nous l’a communiqué, Il est incontestablement de Callot et peut, jusqu’à un certain point, servir de pierre de touche pour la véri-

fication des peintures qu'on attribue à ce maître. Il est réellement

peintàl’huile, en contre-partie de la gravure, sur une toile très-fine réunie par le collage à un papier fort. Ses dimensions sont, à peu près, celles de Ja gravure. Ce n’est, à proprement parler, qu'une esquisse, et il est impossible de penser que jamais Callot ait voulu en faire un tableau. Si l’on y trouve quelque chose de la liberté et de l'esprit du dessinateur, plus habitué cependant à charger son pinceau de bistre que de couleurs à l’huile, on n’y reconnaît aucune des qualités du peintre. Les tons sont lourds, sans variété, et, somme toute, il ya absence complète d'effet. Nous ne croyons pas que Callot ait été un peintre aussi fécond qu’on a trouvé bon de le dire depuis plusieurs années. Cette pièce même, en révélant le peu d'habileté de l'artiste dans l'emploi des couleurs, atteste que, s’il a essayé de peindre, il n’a produit que quelques esquisses inférieures de tout point à ses dessins lavés ou à la pierre noire d'Italie.

Mariette possédait aussi un recueil de dessins bien autrement précieux que le saint Sébastien, et dont la majeure partie se retrouve aujourd'hui dans les collections du Louvre (n° ). Ce recueil est ainsi décrit sous le n° 1185 du Catalogue de Mariette : « Un volume petit in-folio, relié en maroquin rouge, renfermant 70 (lisez 170) dessins de compositions et études de diverses figures dont : la suite de la grande Passion (elle n’est pas complète), le Massacre des Innocents, le Portrait de Deruet, la Conversion de saint Paul, plusieurs paysages ; le tout à la plume et au bistre. » Ces 170 dessins furent adjugés en divers lots, s'élevant en totalité à 74 livres. Tersan en eut 14 pour 73 livres, et les 456 restant

furent acquis par Lempereur, d’où ils ont passé dans la collection

du Louvre. Nous avons pu y admirer un grand nombre de pièces #

charmantes et surtout le maguifique portrait de Deruet. M. Leber décrit, sous le n° 4295 de son Catalogue, vingt dessins

Loriginaux, à la plume, de Jacques Callot, représentant diverses

figures d'hommes, de femmes, et quelques chevaux, dans le genre

des Caprices, et qui ne paraissent pas avoir été gravés. M. Leber

| annonce que ces dessins proviennent d’un cabinet de Florence et

| qu'il ne peut s'élever aucun doute sur leur origine. Ils sont ac-

L tuellement à la bibliothèque publique de Rouen.

Pendant son séjour à Florence, M. Vicar avait recueilli un cer-

| tain nombre de dessins de Callot, qui ont été légués à la ville de

Lille, où ils se conservent à la bibliothèque publique.

Le Catalogue des dessins du prince de Ligne rédigé par Bartsch, et publié par lui à Vienne en 1794, contient la description de 84 dessins originaux de Callot.

Sur ce nombre, 41 pièces ont paru, au rédacteur du Catalogue,

! appartenir à Israël Silvestre plutôt qu’à Callot. Ces dessins repré- PP P q P

| sentent des sujets qui n’ont pas été, pour la plupart, reproduits par jets q P P pup P P

la gravure. Deux seulement sont dans ce cas. L’un est le martyre

| de saint Laurent, dessin à la plume, en largeur, in-4 ; et l'autre,

| la première idée dela foire de Florence, dessin esquissé à la

plume.et au bistre, in-folio, en largeur.

Le Catalogue Neyman, publié en 1776, par Basan, mentionne,

| p. 25, sous les nes 152 et 153, les dessins suivants qui ont été

gravés :

Le catafalque de l’empereur Mathias, à la plume set au bistre, de même grändeur que l’estampe.

Six pièces de l'entrée du duc de Lorraine (Combat à la Barrière), aussi à la plume et au bistre.

Les dessins des deux tentations de saint Autoine, gravées par

| Callot, se trouvaient, au commencement du dix-huitième siècle,

daus le cabinet de M. Boulle, où Mariette les a vus (notes ma-

nuscrites, folio 64). L'un des deux, celui de l’estampe dédiée au

duc de la Vrillière, est passé chez M. de Lorengère, et Gersaint l'a décrit, p. 23 du Çatalogue de cet amateur ; l’autre dessin de la planche gravée à Florence, et dont Mei Thiengi a fait une copie, ! est devenu la propriété de M. de Julienne. Il a figuré en 1767 { dans le Catalogue de cet amateur, avec plusieurs dessins de Callot. : En voici la description :

No 693. La tentation de saint Antoine, qui a été gravée en | deux grandes feuilles, par Antoine Thingius (sic). Ce dessin fait à la | plume, et lavé de bistre, est le plus capital que l’on connaisse de Callot. Il est très-bien conservé, sa hauteur est de 16 pouces 4 lignes, et sa largeur de 24 pouces 6 lignes. | Ne 694. Le martyre de saint Sébastien, dessiné au fusin et | lavé de bistre. Sa hauteur est de 7 pouces 6 lignes, et sa largeur de 13 pouces.

N° 695. La petite foire : très-joli dessin à la plume et au bistre, ! de 6 pouces 9 lignes de haut, sur 42 pouces 6 lignes de large. : Ne 696. Le portrait de Lavalette à cheval : dessin àlapierrenoire, | et éstompé, de 4{-pouces de haut sur 8 pouces 6 lignesde large. À N° 697. Les deux vues de Paris, dessinées au fusin; chacune ; porte 10 pouces de haut sur 12 pouces 6 lignes de large. | N° 698. La suite des Baillifs (Ball) et ‘autres études au 4 uombre de trente-quatre dessins, les uns au crayon, les autres lavés « de bistre,. renfermés sous verre dans quatre bordures. Ne 699. Un volume in-folio, mar., renfermant 936 dessins, | dont un grand nombre de figures et sujets lavés de bistre. Cet | objet est très-intéressant pour les véritables amateurs. Outre la mention relative au dessin de la tentation, on lit dans le Catalogue Quentin Lorengère, p. 25 :

N° 54. Trente-huit dessins, la plupart d'études et sujets ori- !

giuaux de Callot.

( 411 ) No 55. Sept beaux dessins originaux de Callot faits au bistre et dont il y en a, entre autres, deux qui ont servi à un des grands

siéges qu’il a gravés.

! Le Catalogue de M. Paignon-Dijonval, rédigé par M. Bénard, l'en 1810, contient, sous les nes 2506 à 2334, l'indication de plu-

L sieurs dessins de Callot, parmi lesquels nous remarquons les

2506. Jesus-Christ lavant les pieds de ses apôtres ; le fond n’est pas terminé ; dessin à la plume, lavé de bistre, sur papier blanc ; 1. 7 po.,h. 5 po.

2507. Jesus-Christ présenté au peuple ; dessin à la sanguine, lavé d’un peu d’encre, sur papier blanc; h. 8 po., 1. 6 po.

2508. Tentation de saint Antoine ; un démon, sous la figure d’une femme, tire le saint par son manteau; dessin à la plume, } lavé de bistre sur papier blanc ; 1. 8 po., h. 7 po. (*).

2509. Quatre petits dessins : l’annonciation ; saint Siméon- | Stylite, et deux compositions différentes de saint André sur la | Croix ; dessins à la plume, lavés d'encre et de bistre sur papier | blanc ; haut. de chacun : 4 po. 6 1., larg. 4. po. | 2544. Portrait de religieuse assise et vue de profil ; elle tient L'un livre de ses deux mains ; la figure est à mi-corps ; dessin lavé | de bistre, sur vélin ; h. 4 po., 1. 2 po.

2512. Les géans foudroyés ; composition connue par l’estampe que Callot en a gravée au burin; beau dessin à la plume lavé de bistre ; ce dessin est de forme ovale ; 1. 14 po. h. 8 po.

| 2517. Quatre paysages ; on voit dans l’un des barques à droite ;

(*) Ce sujet diffère entièrement de la première tentation gravée à | Florence, et de celle qui a été dédiée au due de la Vrillière.

dans l’autre, une maison avec arcade sur une rivière ; dans le troi« sième, des chaumières à droite, et au milieu un puits; dans le quatrième, une espèce de colombier, au milieu et à gauche, un village au bord d’une rivière; ces dessins sont à la pierre noire, lavés de bistre sur papier blanc ; largeur chacun de 8 po., hauteur \ 3 po. Ils ont été gravés par Callot. |

2521. Un grand dessin à la pierre noire, lavé de bistre, sur papier blanc ; on voit à gauche des ruines et une grotte dans laquelle

est saint Antoine ; à droite, des fabriques au pied des rochers, au bord de la mer ; 1. 24 p., h. 14 p.

2524. Le parterre de Nancy; dessin à la pierre noire, lavé |

d'encre de chine, sur papier blanc ; il est connu par la gravure 4 qu'en a publiée Callot, L. 44 p., h. 9 po. |

2595. Portrait d'homme à cheval, ou de face, tenant de Ja main ! gauche un bâton de commandement; on voit dans le fond une armée en bataille; dessin à la mine de plomb, lavé de bistre, sur papier blanc ; h. 17 po., 1. 15 po.

Croquis représentant la première pensée pour la composition du 4 portrait ci-dessus ; à la pierre noire, sur papier blanc; h. 5 po. W sur 4 po.

2527, Croquis à la pierre noire ; écusson soutenu par deux femmes ; c’est le titre du Combat à la Barrière ; h. 6 po., 1. 4 po.

Voyez encore, sur les dessins de Callot, les Catalogues de Crozat, 4 nos 997-1000 ; Renouard, t. 4er, p. 534; Denon, nes 711-716; | de Villeneuve, nos 553-535 ; etc.

(16) Callot se servit de ce vernis jusqu’à la fin de sa vie. Voici ce qu’on lit, à cet égard, dans l’ouvrage de Bosse intitulé : De las manière de graver à l'eau forte et au burin, Paris, Jombert, 1745 : « J'ai sçu par feu Monsieur Callot qu’on lui envoyait son vernis 4

tout fait d'Italie, et qu'il s’y fait par les menuisiers qui s'en ser-

vent pour vernir leurs bois; ils le nomment Vernice grosso da lignaioli. 1] m'en avait donné dont je me suis servi longtemps ; à présent je me sers de celui dont la description est ci-dessus. Le meilleur se fait à Venise et à Florence ; il se vend chez les épiciers et chez les droguistes. » — Jombert fait suivre ce passage de Bosse de la remarque suivante : « Le vernis dur dont M. Bosse vient de donner la description (page 3, édit. 1745) est sujet à plusieurs inconvénients. Celui de Callot dont on parle ici est beaucoup meilleur et plus facile à employer. Voici la manière dont on le fait à Florence et à Venise :

Vernis dur dont Callot se servait, appelé communément vernis de Florence :

« Prenez un quarteron d'huile grasse bien claire et faite avec de bonne huile de lin, pareille à celle dont les peintres se servent : faites-la chauffer dans un poëlon de terre vernissé et neuf ; ensuite mettez-y un quarteron de mastic en larmes pulvérisé, et remuez bien le tout jusqu’à ce qu’il soit fondu entièrement. Alors passez toute la masse à travers un linge fin et propre dans une bouteille de verre à large col, que vous boucherez exactement.»

(17) Le père Husson révoque en doute la réalité de ces offres, sous le prétexte qu’elles ne sont pas mentionnées par Félibien et les autres historiens. Mais le fait nous paraît hors de contestation, puisqu'il se trouve consigné dans les termes suivants par la famille même de Callot, qu'on doit supposer avoir été bien instruite. On lit en effet ce passage dans l’épitaphe du tombeau de l'artiste, laquelle se conserve encore à la Bibliothèque publique de Nancy: Sic claruit ut dum ejus gloria Florentiæ florerel, ea

in arte princeps sui temporis, à summo Pontifice, Imperatore,

nec non Regibus advocatus fuerit… La mention est péremptoire. Il est possible sans doute, et même probable, que les offres princières ne se produisirent pas toutes à l’époque de la mort de Cosme Il; mais elles eurent lieu pendant le séjour de Callot à Florence, et elles témoignent de la haute estime dans laquelle l'artiste était alors. Nous le verrons plus tard refuser les propositions de l’Infante Claire-Eugénie et de Louis XIII lui-même.

(18) Cosme IL est mort le 28 février 1621. C'est dans cette même année que fut publié le poëme intitulé Fresole distrutta, dont le titre a été gravé par Callot. A partir de cette époque, on ne trouve plus aucune pièce gravée à Florence par notre maître. Ce fut donc à la fin de 1621, ou au commencement de 1622, qu’il quitta l'Italie pour se fixer définitivement en Lorraine.

(49) On lit à cet égard dans Félibien : « Ce fut après avoir considéré le pavé du dôme de Sienne, fait par Duccio, qu'il se proposa de ne faire souvent qu’un seul trait pour graver les figures, grossissant plus ou moins les traits avec l'aiguille ou l'échoppe, sans se servir de hachures, voyant que, dans les petites choses particulièrement, cela faisait un bon effet et les représentait avec plus de netteté. En quoi il a été imité depuis, non-seulement dans de petites figures et par des graveurs à l'eau forte, mais dans de grandes ordonnances, et par des graveurs au burin. »

(20) Nous suivons ici, du moins en partie, le récit de Félibien, quoique les deux dédicaces du Livre des Saints qu'Israël Henriet a successivement adressées au Cardinal de Richelieu, annoncent que les figures de ce livre ont été gravées par Callot dans les dernières années de sa vie. Cela peut être vrai pour quelques pièces; mais nous croyons que Félibien a été bien informé, lorsqu'il

a dit que l'ouvrage a été commencé par Callot dans les premières

années de son retour en Lorraine, c’est-à-dire, vers 4625. Il est

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difficile de supposer qu'un génie aussi capricieux que celui de .

Callot ait pu s'astreindre à exécuter, sans désemparer, 490 pièces sur le même sujet, dans la même manière, et qui ne se prêtaient pas autant que ses autres compositions à la savante bizarrerie de son esprit. Nous eroyons qu’il quittait et reprenait ce grand ouvrage à d'assez longs intervalles, et qu’il fut plusieurs années à y travailler. Lorsqu'il mourut, il n'avait pas même fait dé titre pour les fêtes mobiles. Ce titre fut exécuté plus tard par Bosse, dont c’est un des moindres ouvrages.

(21) Ce point est aujourd’hui constant. À supposer que la pièce qu'on attribue à Silvestre, et qui pourrait bien être de son oncle Henrict, représente véritablement la veuve de Callot, l'enfant placé dans celte estampe, auprès de sa mère, est évidemment d'un autre lit. Le manuscrit généalogique de la famille Callot, que possède M. Beaupré, constate que « Jacques Callot, calcographe, fils de Jean, hérault d'armes, et de Renée Brunehault, espouza Catherine Kuttinger, de Marsal, de laquelle il n’eut enfants et mourut sans hoirs. » Tous les doutes doivent être levés devant ce document de famille, dont l’auteur vivait vers le miliéu du xvun sièele. | Ces doutes, manifestés par des historiens modernes, n’existaient pas pour Félibien, qui déclare avoir été instruit de tout ce qui Concerne Callot, « par des personnes qui l'ont conuu particulièrement (probablement Deruet, Henriet et Silvestre), et qui sont bien Informées de toutes les choses qui regardent sa vie. » — Après kvoir parlé du mariage de Callot avec Catherine Kuttinger, Félibien ajoute : « Il n'eut pas la satisfaction d’avoir des enfants de Son mariage ; mais, en récompense, il ent la satisfaction d’en produire un si grand nombre d’autres de son esprit et de sa main, lesquels ne mourront point; qu'on peut dire qu'il a laissé une bostérité beaucoup plus glorieuse pour lui que cellé que beaucoup

( 146 } de pères laissent après eux dans des enfants qui, souvent, ne leur font pas beaucoup d'honneur. »

(22) Malgré toutes nos recherches, nous n'avons pu découvrir aucun document certain à l’aide duquel il serait possible de déterminer la rue et la maïson où Callot travailla à Nancy, depuis son retour d'Italie. Suivant une tradition, Callot aurait occupé la maison! qui forme l'angle de la rue portant aujourd'hui son nom, et où sel

trouve actuellement l'école primaire supérieure. Nous ne savonss |

sur quel fondement repose cette tradition, et nous devons dire quê

le minutieux Lionnois, qui décrit presque chaque maison de cettes rue, appelée des Comptes au temps de Callot, n’en dit pas un seul! mot. Cet auteur, qui n’oublie jamais de mentionner les habitationsf des hommes tant soit peu illustres de Nancy, n’avait probablement pas une grande confiance dans cette tradition, à supposer qu’elles existât de son temps. Cependant son attention a dà être appelée sur une petite tourelle faisant saillie à l’angle, et dans laquelle on veut* ‘que Callot ait travaillé. Ce silence nous paraît significatif.

Jl nous semble impossible de tirer aucune induction d’une mention qu’ontrouve dans le «Rolle des bourgeois, manans et haïl bitants de Nancy et de la ville neuve dudit lieu, pour lalevée des solz en l’année 1589 » ,et de laquelleil résulte qu'il existait à cettéi date un Jean Gallot, sarcher, qui habitait la rue de la Boudièréh c'est-à-dire, la partie de la Grande-Rue (Ville-Vieille) comprisé entre la rue des Maréchaux et la petite Carrière. : À

Cette mention ne peut évidemment concerner Jean Callot.héraut d’armes, fils de Claude et père du grand artiste. En effet, Claud@ Callot était anobli depuis 1584; et par conséquent il ne payait plu | la redevance des sols bourgeois. |

us D Le personnage indiqué dans les rôles de 1589 ne pourrait don@

être que Jean Callot dit Liégcoïis. Son fils Claude avait été anobiifl

mais Jean était resté roturier et, comme tel, soumis au payement de la taxe. Du reste, rien ne prouve l'identité entre la maison qu’on dit avoir appartenu à Jacques Callot et celle à raison de laquelle Jean Callot, dit Liégeois, était imposé comme roturier.

(23) Voici, en suivant l’ordre chronologique, les différentes mentions constatant les payements faits à Jacques Callot, par le trésorier général de Lorraine, et dont je dois la communication à M. Lepage, archiviste du département de la Meurthe.

1624. — Payement de 40 fr. pour la gravure et lettres des

| planches de cuivre clouées et soudées sur le cercueil de Henry Il.

RER RE PTT

V. infra, note 31, la copie textuelle de la mention de payement. 96 octobre 1624. — Extrait des pièces justificatives des comptes du trésorier général de Lorraine, pour l’année 1624 : « Mémoire de Jacque Callot, pour avoir gravé vingt-deux ristallers, des deux côtés, à raison de huit francs par ristaller. 476 fr. » Plus pour avoir fourni les planches de cuivre pour

graver Jeb dits nsthHORR 4 ESS A en Fer, PE LE

» Pour to monte 4 LE SSSR ERA "200 Pr:

» De par les duc et duchesse de Lorraine, marchis, duc de

Calabre, Bar, Gueldres, etc.

»Nostre tres cher et feal conseiller d’Estat, auditeur des comptes

de Lorraine et trésorier général de nos finances, Nicolas de Pulle-

* noy salut : Nous vous mandons et ordonnons que, des deniers de

vos charges, vous payez et delivriez a notre cher et bien amé Jacques Callot la somme de six vingt francs de nostre monnoye qu'ordonnée lui auons pour les parties portées cy dessus, icelles reduites a ladite somme de six vingt francs, et rapportant par vous cestuy vostre mandement auec quittance dudit Callot desdits six

vingt francs ils vous demeureront passéz et allouéz en despence

RTE EE

(118) par nos très chers et feaux conseillers, les sieurs surintendants de nos finances, président et gens des comptes de Lorraine, auxquels mandons ainsi de faire sans difficulté, car tel est nostre plaisir. Donné à Nancy le vingt sixieme ‘octobre mil six cent vingt quatre (*):

Signé CnanLes.

Et plus bas, VorLLor. »

28 octobre 1624. — Quittance de Callot [la signature seule est de sa main), pour la somme ordonnancée par le mandement ci-dessus :

» Je soubssigné, confesse avoir recu de Monsieur de Pullenoy Conseiller d'Estat Auditeur des comptes de Lorraine et trésorier général la somme de six vingt francs, de laquelle somme susdite je me tiens pour contant et bien payé et en quitte mon dit sieur." En foy de quoy j'ai signé se jourd'hui vingt huitième octobre mils six cent vingt quatre. |