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un petit baril de vin ou de liqueur qu’il a bien raison de ne confier qu’à lui-même. Sur ce baril un coq apprivoisé chante et domine la scène de sa crête et de son panache. Dans la charrette se rencontrent pêle-mêle un homme armé d'une lance, une femme qui allaite un enfant, d'autres enfants qui animent le cheval, des ustensiles de cuisine, un chat, un chien, des poules égorgées.Un âne suit la charrette, portant, comme les chevaux, une mère et son enfant à la mamelle. De chaque côté de la charrette encore des enfants, toujours des enfants, qui sont déjà des Bohémiens, car ils se montrent avec orgueil des poules et des eanards volés sur la route. Enfin la caravanne est gardée sur les derrières par un Bohémien: hardiment taillé qui porte un agneau sur son bras, un mouton en bandouillère et une formidable carabine sur l'épaule. Toutes les figures ont bien la physionomie de leur rôle. Les hommes sont sauvages, la maternité donne aux femmes un doux air de mélancolie, les enfants sont insolents et burlesques, l'âne et les chevaux sont chétifs à faire peur...

» Dans la seconde eau forte, nous assistons à une halte de Bohémiens au premier cabaret d’un village. La troupe s’est installée avec armes et bagages dans un grenier à foin couvert de roseaux. Sur le premier plan, un homme à pied et une femme à cheval arrivent en trainards, avec grand renfort de butin : lapins, poulardes, agneaux et autres menues rapines. La femme va descendre de cheval ; avec ses cheveux épars, son collier de véroterie, sa draperie rayée, son sourire mutin, elle est agréable à voir. Un galant bien équipé lui offre gracieusement la main ; comme contraste, son compagnon d'aventures est bien le plus splendide coquin qu'on puisse imaginer : carabine, sabre, coutelas, rien ne lui manque. Le reste de la troupe est déjà installé à ce point que les

cochons qui habitaient le rez-de-chaussée du grenier à foin ont

( 90 ) pris la fuite dans leur panique : les pauvres bêtes n'avaient jamais vu si mauvaise compagnie. Leur fuite est plaisante ; ils renversent tout sur leur passage, même les Bohémiens. Devant Phabitation se pavanent avec leurs guenilles majestueuses et leurs coiffures pittoresques les dignitaires de la bande ; à la suite de ce groupe, qui sent la canaille bien née, se dresse une échelle où grimpent des enfants qui vont au grenier...»

M. Houssaye n'a pas décrit les deux autres eaux fortes ; cela l'aurait entraîné trop loin. Il a voulu reconnaître dans la seconde Jacques Callot assis à côté d’un des Bohémiens. Nous ne pouvons admettre cette indication. Le personnage désigné paraît avoir environ 20 ans. Nous avons longtemps cherché, mais'inutilement, quelle est la figure sous laquelle la tradition veut que Callot se soit lui-même représenté. Les indices sont trop fugitifs pour qu'il soit permis de former à cet égard même une simple conjecture.

(7) On ne connait rien des essais de gravure que Callot aurait # exécutés à Florence, avant 4607, pendant qu’il travaillait sous Canta-Gallina. Il est vraisemblable qu’ils furent assez informes, à . en juger par le portrait de Charles IH, qui fut gravé à Nancy dix- M huit mois ou deux ans après, et dont il sera parlé dans la note « suivante. On a déjà fait remarquer qu'avant d'aller en Italie Callot 4 avait profité des leçons de Demange Crocq, graveur de Nancy. C'est vraisemblablement à cause des dispositions extraordinaires que l'enfant montrait pour la gravure, que Gallina lui donna # quelques leçons de cet art. Personne n'avait jusqu'alors essayé

de le pratiquer dans un âge aussi peu avancé. Cette précocité

s’est rencontrée quelques années plus tard chez le champenois# Nanteuil.

(8) Cette remarque n'avait pas échappé au savant et judicieux #

Mariette, qui a parlé deux fois de ce portrait dans ses notes ma-#

nuscrites. Voici ce qu'il en dit d’abord, en analysant les pièces rares qu'il n’avait vues que dans le cabinet de M. de Beringhen.

« Le portrait de Charles III, duc de Lorraine, fort mal gravé au burin par Callot, avant que d’aller en Italie. C’est un buste dans une forme ovale, avec cette inscription à l’entour, en lettres capitales : Sereniss : cARoLUS Ill: D : G: Cara : Lorna : Bar : GueLp : pux : MARCHIO : MVSSIPON : cOM : PRO : VAVD : ALBI ; TC : ÆTA : svæ. ANNO Lxv 1607, et au bas de la planche (à droite) Z Callot fecit et excudit. Cette inscription est pure et sans aucune altération. C’est aussi sur cela seul, et sur la date, que l’on peut se persuader que ce portrait est de Callot, tant il est mal gravé et peu dans la manière qu’il a eue depuis. Mais le moyen ! Il était pour lors si jeune et n’avait eu personne qui lui eût enseigné à manier le burin; car ce ne fut que plus tard qu'il alla en Italie, où il apprit cette profession chez Philippe Thomassin. Il est vrai que l’on dit qu'avant que d'aller en ltalie, il avait déjà appris à dessiner chez Henriet, et ce portrait-ci n'est guères bien dessiné. Il est aisé d'y répondre. Une personne qui sait dessiner a de la peine à le montrer, lorsqu'elle en est empêchée par la difficulté qu’elle trouve à manier le burin; et

d’ailleurs quoi qu’on en pt dire, Callot ne devait pas être fort

habile dans le dessin. Ce portrait est bien singulier et unique (*).

Il a 6 p de haut sur 4 P 6 ! en travers. » (Notes de Mariette, fo 23).

Plus tard, Mariette a consigné dans son précieux manuscrit la

(*) Mariette n’avait vu alors que l’exemplaire du marquis de Beringhen, qui se trouve aujourd’hui à Paris, au cabinet des estampes. Plus lard il a ajouté à sa première note : « Je l’ai vu dans les œuvres de M. le Premier et de M. de Lorengère. »

remarque suivante, où l’on trouve de nouvelles observations sur le même portrait de Charles HI :

« Pendant les deux années qu’il demeura auprès de son père, il y a apparence qu'il se livra tout entier à son inclination pour le dessin (*), ce qui n'a été remarqué par personne, et il commença même dès lors à manier le burin; car on voit de lui le * portrait de Charles I gravé en 1607. C’est un assez mauvais portrait de grandeur in-8° en hauteur, gravé au burin. Il y mit au bas son nom tout au long : Z Callot fecit et excudit. 11 eût été sans cela très-difficile de reconnaitre dans la suite que c'était son ouvrage, car dans ce qu'il à fait depuis au burin, à Rome et à Florence, il n'y a rien qui approche de celui-ci. C’est une manière absolument différente, ce qui vient de ce qu'il gravait ce portrait sans avoir aucun maître qui le conduisit; au liéu qu'ayant été à Rome, et y ayant copié les quatre saisons du Bassan, gravées par les Sadelers, et quelques pièces des douze mois de l’année, de Colaert, d’après Stradan, le tout sous la conduite de Philippe Thomassin, il se forma une manière de graver au burin qui tenait beaucoup de celle de Thomassin. Cela se reconnaît surtout dans les petites pièces des tableaux de saint Pierre qu’il grava, suivant toutes les apparences, étant à Rome... De Rome il passa à Florence vers le commencement de 1612. » (Notes de Mariette, fo 25).

(9) Nous laissons subsister le doute sur l’époque et le lieu où cette pièce a été gravée, parce que ce doute a existé dans l'esprit de Mariette, qui, dans ses dernières notes, paraît croire qu’elle à été exécutée à Florence. Nous ne pouvons partager cet avis.

Toutefois, nous transcrivons plus bas les différentes notes du

(*) Ceci est confirmé par les travaux dont il est parlé dans les deux

notes suivantes.

(95 ) célèbre iconographe, en les accompagnant de nos observations personnelles.

Longtemps avant que le Catalogue de l’œuvre de M. de Lorengère eût été publié par Gersaint, Mariette disait, à propos de la généalogie des Porcelets : « M. Helle m’a assuré qu'il y avait une généalogie en une seule feuille de la famille des Porcelets, en Lorraine, gravée par Callot, et de ses bonnes choses. M, de Clérambault en a une épreuve et le dessin original de Callot. »

Plus loin, et à une date contemporaine de la publication du Catalogue de Quentin de Lorengère, on lit : « Le rapport que m'a fait M. Helle n’est pas dans la vérité. Je viens d’avoir occasionde le vérifier sur l'épreuve et sur les dessins qui appartenaient à M. de Clérambault. L’estampe a été décrite par Gersaint, p. 118 de son Catalogue des estampes du cabinet de Lorengère ; mais, comme il ne l’a pas fait exactement, en voici une nouvelle description. Le morceau est, ainsi qu'il le dit, de deux planches qui, étant assem-

blées, portent trente-trois pouces de haut sur vingt pouces de

large. Le centre de la planche est occupé par un carré long

contenant l’arbre généalogique de la maison des Porcelets, famille noble de Lorraine (*), et tout autour sont disposés trente-trois sujets historiques et particuliers à cette maison : douze à droite en deux colonnes et douze à gauche dans la même disposition ; il y en a six autres en tête, en deux colonnes, en dessus desquels est placée une figure d’un Christ debout, tenant sa croix, et au pied dudit arbre généalogique sont encore trois sujets disposés en manière de cul de lampe ; c’est en cet endroit qu’on trouve d'un côté les lettres initiales qui sont celles de celui qui a dressé

(*) La maison de Porcelets est originaire de Provence ; elle porte

d’or à un pourceau passant de sable (Dom Calmet, Bib. lorr., col. 614).

(94) cette généalogie, P. M. L. M. Collector, et de l’autre côté Jae. Callot sculptor. à

» Si jamais estampe a eu besoin que celui qui l’a gravée y ait mis son nom, afin qu’on sût de qui elle était, c’est assurément celle-ci; car, que le nom de Callot n’y soit pas, je défie à âme qui vive de se douter qu'il y ait jamais mis la main. Elle est fort mal gravée au burin et d’un goût de dessin qui n’est pas meilleur, et qui ne fut jamais celui de Callot. Il est pourtant vrai qu'il l’a gravée ; mais il ne pouvait pas mieux faire dans ce temps-là, car c’est un de ses premiers ouvrages, et qui a dà avoir été fait dans le même temps que le portrait du duc de Lorraine Charles HE.

» Les dessins que possède M. de Clérambault et qui sont en blanc et en noir, sur du velin, sont les mêmes qui ont servi à Callot pour sa gravure. C’est l'ouvrage de quelque peintre médiocre et non le sien. Ceux qui l'avaient choisi pour graver cette planche supposaient, et sans doute avec raison, qu’il n’en savait pas alors assez pour inventer des sujets ; ils les firent dessiner et laver à Nancy pour servir de modèle au graveur, et il n'eut qu’à les réduire en une forme plus petite. J'ai donc raison de dire que M. Helle, en m'annonçant ces dessins pour être de Gallot, et sa planche pour être de ses bons ouvrages, ne m'avait pas accusé juste. »

Vers les dernières années de sa vie, Mariette est revenu sur l'opinion ci-dessus exprimée, et qui nous paraît la vraie, que la généalogie des Porcelets a été gravée en Lorraine. Dans une discussion à l’occasion du saint Mansuy, il suppose que la planche qui représente ce saint, ressuscitant un enfant, a été commandée à Callot par un Lorrain qui se trouvait alors à Florence; puis il ajoute : « Ce Lorrain était peut-être le même qui, dès les premiers moments de l’arrivée de Callot à Florence, lui donna à

graver celte généalogie des Porcelets, dont M. Clérambault avait

(95) une épreuve, et, dans ce cas, qui parait possible, la pièce n'aura point été gravée, comme je l’ai cru, en Lorraine, mais en ltalie, ce qui revient à peu près au même. Je préférerais cependant la dernière opinion, parce que, tout mauvais qu'est le travail de cette pièce, il me paraît d’une trop grande étendue pour avoir été enentrepris par quelqu'un dont c'était le coup d'essai, »

Malgré l’estime singulière que nous professons pour les opinions exprimées par Mariette, lorsqu'il se rectifie lui-même, nous croyons qu'il s’est éloigné de la vérité dans sa seconde note, et que l'opinion qu’il a consignée dans la première est beaucoup plus vraisemblable. Mariette fait, contre son habitude, une hypothèse toute gratuite, et que rien ne confirme, en supposant qu’un Lor= rain inconnu a été confier à Callot la gravure de la généalogie des Porcelets, dans les premiers temps qu’il était en Stalie. Il dit que ce peut bien être le même qui lui commanda, pour l’évêque de Toul, le miracle de saint Mansuy. Mais la pièce qui représente cet événement est, suivant Mariette lui-même, de l’année 1616, c’està-dire, du bon temps de Callot, tandis qu'il est évident que la généalogie est un des premiers ouvrages de l'artiste. Si la pièce a été gravée en ltalie, c’est bien plutôt à Rome qu’à Florence qu'il faudrait, selon cette hypothèse, fixer. le lieu de son exécution. Elle est, en effet, et Mariette le reconnaît, fort inférieure aux tra= vaux exécutés sous la direction de Philippe Thomassin et encore bien plus à l'enfer du Dante, d’après Poccetti, qui fut certainement un des premiers ouvrages gravés par Callot, lorsqu'il vint se fixer à Florence après avoir abandonné Rome et l'atelier de Philippe Thomassin.

M, de Porcelets, fort jeune encore, fit de longs et fréquents voyages en Allemagne, en Angleterre et en lialie, de 1604 à

1607, 11 fut sacré évêque de Toul, à Rome, par le cardinal Bel-

( 96 ) larmin, le 27 décembre 1607, alors que Callot n’y était pas encore. 11 vint immédiatement prendre possession de son évêché et il fit, en personne, la visite de tout son diocèse, ce qui, suivant Don Calmet, ne s’était pas fait de mémoire d'homme. Quelques mois plus tard, il assistait aux obsèques de Charles III.

N'est-il pas dès lors tout à fait vraisemblable que ce fut dans le cours de l’année 4608, qu'il fit dessiner sa généalogie, dont la gravure fut confiée à Callot, fils du héraut d'armes et auteur du portrait de Charles III? Dans tous les cas, cette hypothèse nous paraît beaucoup plus probable que celle d’après laquelle il faudrait admettre qu’on aurait été chercher au fond de l'Italie un graveur de 16 à 18 ans, alors sans nom et sans talent, pour lui faire exécuter une généalogie.

Quant à l’objection tirée des grandes dimensions de la pièce, elle nous touche peu. Callot était assez hardi et assez entreprenani pour aborder, dans un âge aussi tendre, un travail qui aurait effrayé tout autre que lui. L'enfant qui avait déjà donné tant de preuves de précocité, ne devait pas être arrêté par la dimension des planches sur lesquelles il avait à travailler. Cette difficuité vaincue est, du reste, tout le mérite de son ouvrage.

(10) Cet ouvrage a été connu par le P. Menestrier, qui le mentionne ainsi : « Il y a uu livre où les armoiries de toutes ces maisons (de Lorraine) ont été autrefois gravées par Callot, avec la description des blasons au-dessous de chaque écusson (Diverses espèces de Noblesse. Lyon et Puris, 1685, in-12, p. 390).

Mariette avait d’abord pensé que le P. Menestrier faisait allusion au livre de Mathieu Husson, imprimé en 1674, auquel Callot n’a pu mettre la main. Mais il est revenu plus tard sur cette erreur

et il a dit: « Il y a réellement un livre intitulé : Recueil des armes

et blasons de toutes les maisons nobles et anciennes de Lorraine,

recherchées et gravées par le sieur Callot, Roi d'armes de Lor-

| raine, pet, in-4e sans date ni lieu d'impression.

» Ce volume était chez M. de Clérambault, et il y en a un semblable, et même plus complet, chez le Roi, dans la collection de Gaignières. C’est l'ouvrage cité par le P. Menestrier, jésuite ; mais, si l’on y fait attention, le titre du livre ne dit pas que les planches qu'il contient soient gravées par Callot. Son père ou son frère (car tous deux ont été hérauts d'armes de Lorraine et Jacques Callot ne le fut jamais) s'en disent les auteurs. Ce ne sont que de simples armoiries, toutes surmontées de lambrequins et si uniformes, qu’ils paraissent tous avoir été calqués sur le même dessin. Et cela est, ainsi que le blason, d’une si mauvaise touche, qu'on ne peut croire que l’habile Callot y ait mis la main ; à moins que ce ne soit un premier ouvrage que son père lui aura fait faire dans le temps qu’il gravait le portrait du duc de Lorraine, c’està-dire, avant le voyage d'Italie, et qu’on ne veuille que le père se soit fait honneur de l’ouvrage de son fils, et qu’il w’ait pas fait difficulté de s’attribuer des armoiries qu'il regardait comme son bien et ayant dessiné le texte des blasons qui sont de sa charge. En tout cas, la postérité ne perdrait pas beaucoup quand on la dépouillerait de si faibles productions. »

Bien que nous n’ayons pu voir les volumes dont parle Mariette, nous en avons rencontré un semblable chez M. Noël, notaire honoraire à Nancy, qui en arapporté exactement le titre sous le n° 2045 de son Catalogue. L’inspection de ce volume nous a démontré que c’est bien, quant aux blasons, le même ouvrage qui a fait partie du fonds de Gaignières. L'exemplaire de M. Noël contient 206 blasons gravés dans des cartouches de modèle uniforme ; au bas de l’écu on lit, en lettres italiques gravées sur la planche, le nom du personnage avec la description du blason. Chaque blason oceupe

( 98 ) le recto d’un feuillet ; le verso est blanc et paraît destiné à recevoir des annotations. Îl est possible que le nombre des blasons soit plus considérable dans d’autres exemplaires. L’exemplaire que possède M. Noël a été offert par l’auteur des blasons à Haut et puissant seigneur Messire Erard Baron du Chastellet Marquis de Trichasteau, seigneur et Baron de Tons, Bullegneuille, Lomont la Neufelle, Senoncourt, Harbourg, etc., Conseiller d’Estat de son Altesse et Mareschal de Lorraine. Ces titres sont ceux d'Erard du Chatelet, VI° du nom; qui revinten Lorraine vers 14608 et mourut le 15 décembre 1648, âgé d'environ 86 ans. Le titre est manuscrit, comme l'était celui de l’exemplaire décrit par Mariette ; mais il ne contient pas, comme ce dernier, la mention évidemment fausse : Gravées par le sieur Callot Roi d'armes. Cette mention est probablement l’œuvre d’une main étrangère. Voici ce qu'on lit sur l'exemplaire de M, Noël : « Recueil des armes et blasons de la noblesse de l’ancienne chevalerie de la Lorraine et autres bonnes maisons étrangères y alliées, recherchées par Noble Jean Callot, Heraut d'armes des Duchez de Lorraine et Barrois, et par luymesme dédié à Monsieur du Chastellet, Mareschal de Lorraine », pet. in-4°, Après ce titre manuscrit, et qui doit évidemment varier

pour chaque exemplaire, vient une dédicace générale (*) ainsi conçue :

(*) Elle est de la même main que le titre et la dédicace particulière à Erard du Chastellet, dont il a été parlé ci-dessus.

Ces inductions viennent à l’appui de l’allégation du P: Menestrier, qui attribue à Callot la gravure des blasons. Elles sont changées en certitude par les documents positifs qu’on trouvera ci-après.

(99) A Messieurs de l’ancienne chevalerie de Lorraine, ete. Messieurs,

Bien qu’il semble supperflu de chercher de protection pour un louvrage qui porte de si belles armes si est-ce qu’elles nous son hellement propres que je les estimerais mal asseurées si ie leur faisais uoir le jour en dautres mains que les uôtres. Ce sont Messieurs les marques de uostre noblesse, les reliques de uos prédécesseurs, les caractères de leur gloire et les monuments trèsfidels de leur fidélité envers Dieu l'Eglise et leurs princes. En tout cecy ie ne uous présente rien qui ne soit purement uostre puisque cest Iheritage de uos Peres et le seul bien de uos maisons lqui est le moins allienable. Ce que iy ay contribué du mien et en lquoy je prendray la uanite de uous dire que ie uous fais un present est le long travail avec lequel ie les ay nettoyees de toutes Des erreurs et falsifications que la nonchalance des siecles passes y auait laissé glisser croyant que restituer aux armoiries de uos Bncestres le mesme blason qu’ils portaient iadis dans la Palestine Bstait faire autant que de redresser leurs statues. Uous les uerrez Bonc icy accompagnées de celles de uos alliances lesquelles iy ai Adjoutées, et distinguées de telle sorte qu’au lieu d'y apporter de la confusion elles uous seruiront de lumiere pour uous recognoistre. Que si dans le desordre que je les ay couchées je n'ay peu confenter les prétentions de plusieurs ny satisfaire à leurs droits et preeminences, Je vous supplie tres humblement de croire Mes- Sieurs que ie fais ici le Heyaut et non le maîstre des ceremonies Bt que mon dessin n’a pas été dassigner les rangs aux uns ny rebuer celuy des autres laissant ce changement a la conduite de la

prouidence et de la fortune ausquelles seulles appartient de releuer {

ou abaisser les grandes familles. Pour moy, comme chaque maison s’est présentée je l’ay placée confusement dans ce recueil n'ayant eu d'autre guide que le hazard, ny d'autre intention que de uous

tésmoigner que ie suis

Messieurs Uostre tres humble et tres obeissant serviteur