CONCLUSIONS SUR LE CHANT ROYAL

que termine un second refrain, le tout se reproduit cinq fois: ababbcbc*" dedeefe/^ (S. Didier, p. 169-72, /io25-io4).

E. Deschamps (Art de dictier, VII, p. 271) rapproche les unes des autres différentes formes, serventois de Nostre Dame, chançons royaulx, pastourelles, balades et rondeaulx, entre lesquelles on peut mettre à part, comme spécifiquement caractérisées, la ballade et le rondeau ; mais pour les autres formes, la différence entre elles est mince.

Le chant royal est bien, selon E. Deschamps et J. Molinet, composé de cinq strophes (') et d'un envoi ; il n'est qu'une ballade élargie ; il comporte bien en théorie, selon les mêmes auteurs, un refrain à la fin de chaque strophe et de l'envoi; cependant, E. Deschamps nous a laissé des chants royaux sans envoi (), et les auteurs des traités II, III et VII du /?. yl. S. R. ne donnent comme exemples de chant royal que des pièces qui n'ont pas de refrain.

La pastourelle Q, « dont le sujet est de bergerie » est un chant royal en vers de 8 syllabes, avec refrain à la fin des couplets et de l'envoi.

Le serventois (*) est un chant royal sans refrain, composé en l'honneur de la Vierge.

L'amoureuse, dite aussi sotte amoureuse, chanson amoureuse, ballade amoureuse, est identique au serventois pour la forme ; le sujet seul diffère.

Ces pièces, plus différentes par le titre que par la disposition intérieure des rimes, étaient soumises à des règles spéciales selon qu'on les présentait à tel ou tel pui (chant royal à Dieppe, amoureuse et serventois à Lille, sotte amoureuse au pui des sots d'Amiens, pastourelle à Béthune, etc., R. A. S. R.. p. VI). Nous les classons ici toutes ensemble selon le mode déjà employé au tableau des ballades.

Le chant royal, dont les formes les plus variées sont dues à Froissart et à Eustache Deschamps (°), semble, dans la seconde moitié

(i) M. Hôppfner, p. 137, cite chez E. D. comme ne comptant que 4 strophes: 878 (III, 187-8), 408 (2o4-5), 911 (V, 107-9).

(2) V. le tableau ci-dessus. — M. Hôppfner en avait compté /( sur 187 chants royaux (p. 127). Le n" 892 est sans refrain.

(3) Sur la pastourelle, v. outre la table du R. A.S.R., l'étude de M. A. Pillet, Studien ziir Pastourelle, Breslau, 1902, in-S", 56 p., et Rom., XXXï, 1902, 620-2 (A. Jeanrov).

(4) V. E. Deschamps, Art de dictier, VII, 281, la table du R. A. S. R., pour les définitions réciproquement équivalentes qu'en donnent les auteurs de traités et^., XIX, p. 27.

(5) M. Hôppfner, p. i33, fait remarquer que, chez E. D., lorsque la strophe du chant royal a 8 vers, l'envoi a 6 vers (82 cas contre 11); au contraire, dans la ballade à strophe de 8 vers, l'envoi est de 8 ou /» vers, 181 fois contre 63. Quand la strophe du chant

igO DISPOSITION DES RIMES

du XV* siècle, ne plus exister qu'en strophes de lo, de ii ou de 12 vers. La strophe de 9 vers, donnée comme type de l'arhaletriere royale dans un des premiers Arts de Seconde Rhétorique, peut avoir cessé d'être pratiquée déjà au temps où écrivait l'auteur de ce traité.

Les quelques formes que l'on rencontre chez Molinet, chez Crétin et chez Guillaume Flameng sont assez voisines les unes des autres. Ce sont des formes amples qui se prêtent aux développements de rhétorique ; l'on n'est pas étonné de constater que Crétin, le plus verheux des rhétoriqueurs, en ait écrit plus que d'autres; les pièces de ce genre se rapprochent d'ailleurs souvent, chez lui, du fatras impossible, c'est-à-dire de sens inintelligible.

royal a lovers, l'envoi comprend 6 vers, 63 fois contre i6 (dans la ballade de même, 296 fois contre 71); ib., p. i3o-i, M. H. compte ^46 chants royaux en strophes de 8 vers, et 5/) en strophes de 10 vers.