Fredet, dans Ch
d'O., II, 2o3 ; Roi de Sicile, ib., 82) ; vers de 8 syllabes (Ch. d'Orl., six (*)) ; Vaillant, Rond. XV" s.,
lo-i, 18-9 (2), 49; Blosseville (ib., 22, 97-8); Fredet (f6., 35-
(i) II, i33, 17"), 190, r74, 1^9, 1^6 ou Rond. XV« «. p. 9, 36, ^o, 42, 44, 46.
9o6 niSPOSÎTÎOX DES niMES
6 (2), Ai) ; Torcy {ib., 77) ; A, de Guise (ib., io5-6) ; Mgr Jaques^ (ib., I23-A); Greban, 20 rondeaux (L. Mûller, p. i3); Viel Test., 1 1 r. (ib.) ; 8. Did., 8 r. (ib.) ; Siège d'O., 3o r. ; D. T. G., Qr. (ib.,ib-i']); P. d'Arras, 233 1, Aoo/j, 106^2 ; S. Laur., 292, 425, 970, i5i7, i653, 2685, 4116, 6128, 6697; 3 Doms, 2718; S. Rémi, f»7i, 86^3; S.Q., 567, lAgô, 921/i, 983/I, 10891, 12638 (avec effet d'allitération), lÔ/lg/i, 16859, ^l^^l^ 23332 ; R. A.S. R., IV, 20, p. 20/i, V, 27, p. 23i-2 ; S. Louis de Gringore, 9 rondeaux (L. Mûller, p. 15-17) ;
vers de 10 syllabes [S. Did., p. 72; S. d'O., 2o5i/i; <S. Q., 15596; Ch. d'O., II, lo-i, 12-3 (2), i/i-5, 21-2, 23-/4, 28, 3i. 3/i-5 (2), 39-/10, 6/i, 78-9, 92-3,95-6(2), loi ; Boulainvilliers, ib., 2/i-5; Jehan Gaillau, ib., 109; Gilles des Ormes, ib., 25, 271 ; Nevers, ib., 81).
a6ba aba6 abbaa. — Vers de 4 syllabes (Ch. d'O., II, 53-4, 63, 93-4, 100) ;
vers de 8 syllabes (Ch. d'O., ii3 rondeaux, II, p. 5-io3; Alençon, ib., io4; Mgr de Beaujeu, ib., 227; Benoist d'Amiens. 2i3, 254; Jean de Bourbon, 53, Simonet Caillau, 252, 269; comte de Clermont, i/ji, i52 ; F'raigne, 57, 2 44-5 (2); Fredet, 173: Hugues le Voys, 253-4; Jean de Lorraine. 199, 201-2; comte de Nevers, t63 ; Gilles des Ormes, 253 ; roi de Sicile, 85, 87; Tignonville, 212, 262; Torcy, i83 ; Ch. d'O., II. 232, le dernier couplet est : abaa ; sans doute un vers manque) ;
vers coupés: a^è'b^a' a^b''a^6^ a^b^b^a^a^ (Ch. d'O., II, i4o-i).
abba aba abbaa. — Vers de 6 syllabes (Ch. d'O., II, i82-3, aba abbaa redoublés) ;
vers de 7 syllabes (C. Pisan, I, i5o-2 (3), i53-4(2), i56, 160-1. 179-80, 182-3 (3), 277-8 (2), II, 284, III, 201 ; Jehan de Lorr.. Rond. XV^ s., 1 52-3 ; Mgr Jacques, «*è., 169);
vers de 8 syllabes (C. Pisan, I, i5o-i, i54-5, 179, 180-1, 275; Benoist d'Amiens, dans Ch. d'Orl.. II, 209; M""" d'Orl., ib., 200-1 ; GuiotPot, ib., 201 ; Villon, io2-3 : Clermont. Rond. XV^ s., 5-6; Anthoine de Guise, ib., 6. 66-7, ii4-5, i39-4o, i4i, 147-8, t49-5o. i52; Vaillant, ib., 7-8 (2), i2-3 (2); Jehan de Lorraine ib., 53-4 ; Monbeton, ib., 63 : Blosseville. ib., 91, 95 ; Le Roussellet, ib., 98 ; R. le Senechal, ib.. 11 } : Mgr Jaques, ib., 1 14, 119, 123, t6i ; Jehan de Loyon, ib., 127; liasse de Lespinay. ib., i4o; FouUée. ib., i45; S. Christojle (Chevalet), 2 ex., L. Mûller, p. 19; R. A. S. R., VII, Im, 291-2);
vers de lo syllabes (G. Pisan, I, 1/17-9 (3), 152-62 (11), 178-9, 181-2 (2), 278-4, in, 61-2, 84, 96; G. Alexis, II, 61 : liasse de Lespinay, Rond. XV'' s., i36-7; Jehan de Lorr., ib., i5i).
abba abr abba/' — vers de 7 syllabes (Mgr Jaques, Rond. XV" s., 169-60, rz=3 sylL);
vers de 8 syllabes (A. Ghartier, 808, r=^ syll. ; Vaillant, Rond. XV^ s., II-2, 158-9. r=[i syll.; i54. r=2 syll.; Antli. de Guise, ib., ilx"]. r=2 syll.: Villon, 61-2, r=i syll., 98, r='d syll.; Grelin, 2/40. r = 3 syll.; R. A. S. /?., III, 16, p. 190, r = k syll.);
vers de 10 syllabes; (A. Ghartier, éd. 1617, p. 809, r=zr2 syll.; Blosseville, Rond. XV' s., 54-5, r = fi syll. ; G. Alexis, II, 61- 2, r=4 syll.; R. A. S. R., III, 18, p. 191: VU, 4i, p. 292);
vers coupés: a^bba^ a^bV a*^bba"r (Mgr Jaques, Rond. XV" s., 160, /'=r 4 syll-)-
Les forines suivantes, presque toutes tirées d'œuvres dramatiques, sont en vers de 8 syllabes :
nhb'a' ahab hab'a abbaabbaa6Z>'a' — vers de 8 syllabes [S. Q., 20539-62).
«6ba ahab abbar/ ahab abbaa (Gh. d'O., II, i43-4)-
ahb'a ahab' ahhaabb'a' {S. Laurent, 2998)0.
a6ba aba baa6 (P. d'Arras, 20994).
abha aba ahab (Greban, 1 1234)-
abb'a' aahab aahabb'a' [Veng., P 345, 2970).
abba bab«6 abbaa66V (E. D. ; et en vers de 10 syllabes).
abb'a' ahab abbaab«66'o' (Greban. to3i3).
abb'a' ahab abbaabbaa66'rt' (Greban, 10267).
abb'a ahab ahabb'a' (Greban. 82269) (^).
abba ab bbaa (5 /)om5, 1082).
abb'a' ab abbaa66'a' (8. Laurent, 36i4)(')-
a6è'a' bbaaba66V (Greban, 658i)(*).
abb'a' abbabbaaba66'a' (Greban, 6788).
2. a/>a7/ aba6 ababa6a'^'. — Vers de 7 svUabcs (Wenceslas. II, 8o3):
vers de 8 syllabes (Wenceslas, II. 355) :
(i) Formes apparentées dans le S. Louis de Gringore ; cf. L. MûUer, 36.
(3) Les deux vers quiprécèdent le refrain final sont sans douleperdus ; cf. L. Millier, 30,
(3) Le refrain intérieur seul manque.
(4) Laréduction, que propose M. L. MûUer (p. 38), an type de i® strophe à 3 vers est conloslablc.
3o8 DISPOSITION DES RIMES
vers de lo syllabes (E. D.) ;
vers coupés: a'b'a'-'b'' a.'h'a'b' a^b^a^bVfeVW» (Wenceslas, III, ^6-
aha'b' aa ahahaba'b'. — \ers de 8 syllabes (Ad. de le Haie; cf. L.
Mûller, p. 8 ; les auteurs de miracles remplacent ce type par celuici : abc ahab ahcabc, ib., 36) ; vers coupés de 7 et de 3 syllabes (Ad. de le Haie, cf. L. Mûller, p. 8).
aba'b' ahab aha aha ahaba'b' — vers de 8 syllabes (3 Doms, 775).
a/:>ab ahab ababa6 — vers de 10 syllabes (E. D., VII, 285). 3. aa'bb' aa aahhaa'bb' — vers de 10 syllabes (E. D.).
aa'bb' aa abb'a — vers de 8 syllabes (S. Clem., p. 120).
fi. Types divers : a'a"a%' a'a'a'a'' ii'a"a"h' a^a'^a'^b' — vers coupés (S. Q., I i4oi-i6, avec effet de batclage et d'allitération). abb'b" aabb'b" aa — vers de 8 syllabes(P. d'Arras, 23910, les deux
derniers groupes doivent évidemment être intervertis), abbc cbr abbcr abbcr — vers de 10 syllabes (G. Alexis, II, 60-1,
r = h syll).
abcc ab hc'cb — vers de 8 syllabes {S. Clem., p. 120, b = « Je suis
Clément, sus, tost levés »).
abcd ahca etc. abcda etc. — vers de 8 syllabes (Wenceslas, I, 22,5-
vers coupés: ab^àd^ aFcV etc., abVda*^ etc. (Wenceslas, I, 28).
aa'bb' a!' aabaa'è aahhaaa' bb' a' . — Vers de 5 syllabes (Greban , 332 10 ; S. Q., 15226);
vers de 8 syllabes (Viel T., 19801 ; P. d'Arras, 2792; S. Laur., 467, 1559, 1766, 20i3, 26^2, 7358; S. Louis de Gringorc, d'ap. L. Mûller, 18, 37; éd. de Froiss., HI, 10; Ch. d'O., H, i6/i; Ant. de Guise, Rond, du XV' s., 20: Mgr d'Orvilier, ib., 21 ; Fredet, ib., -2/1, 33 (ou Ch. d'O., II, i65); Blosseville, ib., 26; M"'^ dOrl., ib., [\'d-fi, ou Ch. d'O., H, i6/i-5).
«a'6ba aabaa'6 aabba«. — Vers de 5 syllabes (Ch. d'O., II, 35-6);
(i) II, 9-10, 12, iG, 32-3, 39, 4i-2 (2), U-5 (2), 46, 5/1-5, ^, 72, 87, io3-4, i33. i42, 171-2, 2i/i, 22^-5, 248, 258-9, 261, 270-1, 274-6 (2); autre rondeau attribue à Ch. d'Orléans, «6., p. 278.
vers de 7 syllabes (Gli. d'O.. II, 278-9);
vers de 8 syllabes (Gh. d'O., 26 rondeaux (*); Jehan Gaillau, ib.,
II, i5/i-5, Benoist d'Amiens, ib., 226 ; comte de Glermont, 1^7;
Fredet, 89; Jacques, bâtard de la Trémoille, 169; Estienne Le
Goût, 102 ; Antoine de Lussay, 167; Gilles des Ormes, 2o5 ;
GuiotPot, 168; Philippe Pot, 166-7); vers de 10 syllabes (G. Ghast. dansGh. d'O., II, 189; Gh. d'O.,
II, 43, 263, 276-7); vers coupés: W6%V aabaa'^6^ aalD^baa'' (Gh.d'O., II, 97).
aa'bb'a" aabaa aabbaaa'66'a" — vers de 8 syllabes [R. A. S. R.,
V. (J. Molinet), 26, p. 23o) ; vers coupés: a'a'Wa"' a'^'ha'a' aVbbaVa'*66V'« (/?. A. S. R.,
II, 27, p. 99).
aa'6ba aabaa'6 aabba«a'6 — vers de 10 syllabes (G. Ghastell., VI,
aa'bba aabaa' aabbaa — vers de 7 syllabes (Gh. d'O., II, 1/17) ; vers de 8 syllabes (Gh. d'O., II, 119, 2/i3-/i; cadet d'Albret, ib.,
2o/i-5; BerthautdeVillebresme, ib., 2i3-/( ; JeandeLorr., ib., 198 ;
Oliv. de la Marche, ib., 188); vers coupés: aVb^'ba^ a^ab"aV" a^ab-baa^*(Gh. d'O., II, 12/i).
aabba aaba aabbaa. — Vers de 3 syllabes (Lay piteux attribué à Gh. d'O., I, 210) ;
vers de 4 syllabes {Dial. d'un amour, et de sa d., éd. A. Ghartier, p. 792; Lay piteux, dans Gh. d'O., I, 209-10);
vers de 7 syllabes (Gh. d'O., II, 222);
vers de 8 syllabes (Gh. d'O., II, 166, 209-10, 268; J. Gaillau, ib., 236-7; Simonnet Gaillau, 19/1; Fredet, 186, 193-/1 (ou Rond. XV'' s., 35, 39) ; Hugues le Voys, ib., 3i ; Gilles des Ormes, 168-9 (ou/?. XV' s., 32); Vaillant, Rond. XV' s., 1/1-6 (2); Ant. de Guise, i6., 17,81, 116, 12/i; anonyme, ib., 25, i3i ; Fredet, ib., 3i ; Jean de Lorr., ib., 45-6 (ou Gh. d'O., II, 195), 149 ; Jamettede Nesson, ib., 59-60; Tannegui du Ghastel, ib., 60-1 ; Monbeton, ib., 65; Blosseville, i6., 68, 71-4 (4), 92, 94; Jeucourt, ib., 79; G. Blosset, ib., 93-4; Le Roussellet, ib., 102; ïi. le Seneschal, 16., 11 1-2; M"" de Beauchastel, ib., ii3; Mgr Jaques, ib., 119-20, 122; Pierre de la Jaille, ib., i3o; Golas de la Tour, ib., i3o-i ; Huet de Vigne, ib., i35-6(2); Thomas de Loraille, ib., i48; Busnois. ib., i53; G. Ghastell., VI, 73-4 ; R. A. S. R, VII, 38, p. 288);
vers de lo syllabes (A. de Guise, Rond. XV^ s., 86-7 ; C. Blosset, ib., 92-3, 96; G. ChastelL, VI, 7/i, YII, 166);
vers coupés : a^a^b'b^a^ a^a^ba^ a^a^b'b^aa^ (Copin de Senlis, Rond. XV^s., 125) ; aa^bba^ aa^b^a^ aa^bba'^a^ (Anthoine de Guise, Rond. XV' s., 53) ; aVbba^ aVba^ aVbbaa^ (Ch. d'Orl., II, 265-6(2) ; Messinot, Rond. XV' s., 28); aa^bba^ aa'^b^^a* aa^bba^a* (Martin Le Franc, Rond., XV' s., 52); «a^bbV aa^b'a^ aa^bb'aa^ (Mgr Jaques, Rond. XV' s., i32) ; a^a^b^b'^a^ aWa' a'aVb^aa^ (Ernoul deCrequy, Rond. XV' s., 126-7); «aVa« aaW^a» aaVbaa« (Vaillant, Rond. XV' s., 10; il manque un octosyllabe en b au premier groupe).
aabba aabr aabbar. — Vers de 7 syllabes (/?. A. S. R., III, 19, p. 191, r=4syll.);
vers de 8 syllabes (A. Chartier, 809, /' = 3 syll., Blosseville, Rond. XV' s., 27, 64, /'::=4 syll-; Ant. de Guise, ib., i43-4, r=b syll. ; Mgr Jaques, ib., i55-6) ;
vers de 10 syllabes (Blosseville, Rond. XV' s., 2, 55, r = 4 syll.' Blosset, ib., 83, r = 3 syll., 85-6(2); Itasse de Lespinay, ib., 137, i4i-2, /' = 4 syll. ; G. ChastelL, 23 rondeaux, r = !\ syll., VIII, 309-21 ; F. Charbonnier, dans Crétin, 227 ; G. Crétin, 4, 16,23, 29, 36-7, ^1-2- hk, 58-66(9); ^- ^- ^- t^" ^H, 38, p. 288-9 ' rondeau du même mètre, prolongé : aabba aabr aabbar aabr aabbar aabr aabba/' (Crétin, 28-9) ;
vers de 12 syllabes (/?. A. S. R., VII, 38, p. 289, r=: 6 syll.);
vers coupés: aa'bb^a^ aa^bV aa'bb^aV (Mgr Jaques, Rond. XV' s., i54-5, r zzr 3 syll., 157, r=2 syll.); a^Vbb^V a'Vb^V* a^Vbb^^ar^ {R. A. S. R., III (Baudet Ilerenc), 17, p. 190).
aabb'a" aabèaa' aabbaaa'66'a" — vers de 10 syllabes (G. Chastel., VII, 72-3).
aa^h^b'a^ a%baa66V** — vers coupés (Greban, 11968, cf. L. Millier, p. 38).
Les types suivants sont tous construits en vers de 8 syllabes :
aa'bb'a" aabaa'b dLdihhha'abb'a" (S. Laur., dans L. Millier, p. 18 et 37 ; le type aa'bb'a" cddbaa'6 bbccb«a'66'a" n'est différent du précédent qu'en apparence ; c se ramène h a et dk b).
aa'bb'a" babaa aabbaaa'èèV (E. D.).
aa'6ba ba' abbaa (Viel Test., 11 905).
aa'bb'a" aahaa'bb'a" (3 Doms, 2186).
aabba aaba aabcda (attribué à Gh. d'O., I, 218 ; deux vers évidemment fautifs).
tE RONDEAU 2Tt
abhhdi ab bbaa/> (P. d'Arras, 1 1 i6o) est à écarter ; avant le premier refrain se trouvent bba ; c'est un quinzain à refrain de deux vers pour chacune des trois strophes.
1. aa'bo!'cL"h' aabaa'6 aabaabaa6a"a'"6'. — Vers de 5 syllabes {S.Q., 17869);
vers de 8 syllabes {S. Laur., 1867, cf. L. Millier, 18 et 87). aabaab aaba aabaaba. — Vers de 8 syllabes (C. Pisan, I, 174) ; vers coupés: a^a^ba^a'V a^a^ba" a^a^ba^a^ba^ (G. Pisan, I, i/i8). aa'ba"a%' aabaa'6 aaba"a'"6' — vers de 8 syllabes (-S. Q. , 1 8587-604).
2. «abbaa aa(c)a aabbaa — vers de 8 syllabes (allribué à Gh. d'O., Il, 279):
vers coupés: rt^a''b'bVa'* a'a^ba^ a^a^b^bVaV (G. Pis., III, 202-8).
3. Autres types : a^aV'bba^ a^aa^ba^ a^aVbbaa^ — vers coupés (G. Pisan, I, 178).
a^a'^ab'b*b^ a^a'aa' a'a''ab^b"'ba' — vers coupés (G. Pisan, III, 202).
abhaa'b' ab abababa'6' — vers de 8 syllabes (Greban, 25i3o). abb'a'd'b" ab abbaabbaa66'a'a"6" — vers de 8 syllabes (Greban, 10267). — M. L. MûUer (p. 89) renonce à ramener à une des formes normales l'avant-derniei' de ces exemples; le dernier et ceux que nous avons relevés plus haut du Saint Quentin et du Saint Laurent nous autorisent à conclure qu'il y a là des innovations voulues.
t. aa'bha"a"b' hha.aa'b aabaabaa'6aV6' — vers de 8 syllabes {S. Laur., 1720, cf. L. MûUer, p. 18 et 87).
2 . «aabbba aaba aaabbbaa — vers coupés : aa^a^bb^b^a^ aa^a^ba^ aa^^a'bb'^b^aa'^ (Fredet, Rond. XV" s., 4-5 ; Blosseville, ib., 61-2 ; Jeucourt, ib., 78 ; R. leSeneschal, ib., 1 12-8 ; Jean Gaillau, dans Gh. d'Orl., II, 226); aa«a'*bb**bV aa**a'ba« aaVbb**b^aa^ (Vaillant, Rond. XV' s., 18-4 ; Blosseville, ib., 80-1); aa^Vbb%V*^ aa^Vba^'^ aa^Vbb^^bW^'^ (Itasse deLespinay, Rond. XV s., i34; Gh. d'Orl., II, 267) ; aa^a'*bb^bV aa^a^bV aa'^a'*bb**bVr — vers coupés (Messinot, Rond. XV^ s., 29; Blosseville, ib., 5i-2, r=4 syll.).
1. abhdLa'b'b^a" ab abba'a'è6'V — vers de 4 syllabes (Greban, 2092/i; L. Mûller, p. 28-9, le ramène au rondeau quatrain:
a'b'a"b" aba'b' abbaa'6'èV).
2. abababab ababa aTîabababa — vers de fi syllabes (G. Pisan, I, 175-6).
3. a''a^b^b^a"'a^b^b^ aV^b'^b^a' a^a^b''b^a^a^b'b'^a^ — vers coupés (G. Pisan, I, 17/1-5).
Résumons l'histoire du rondeau chez les divers poètes lyriques et chez les auteurs de poèmes dramatiques.
I. Christine de Pisan a usé, pour la plupart de ses rondeaux, de vers de 7, de 8 ou de 10 syllabes, les seuls qu'on voie chez E. Deschamps (*). Les mètres plus courts (i, 2, 3, A syllabes) ne se rencontrent chez elle que pour le rondeau simple ou triolet, forme moins fréquente (i4 ex.) que le rondeau tercet (20 ex.), déjà connu de Mâchant ; le type de rondeau qu'elle préfère est le rondeau quatrain (/jo ex.), connu aussi de Machaut. Elle ne connaît pas le rondeau à première strophe de cinq vers dont on trouve un exemple chez Deschamps ; les rondeaux à première strophe de six vers (5 ex.) ou de huit vers (6 ex.), que E. Deschamps n'avait pas pratiqués, semblent n'être chez elle que des exercices de fantaisie ; c'est parmi eux qu'on trouve les quelques rondeaux layés qu'elle ait tentés ; elle mêle alors le vers de 7 syllabes au vers de 3, presque exceptionnellement au vers de ^. Pour les bergerettes (^) comme pour les rondeaux, G. de Pisan écourte toujours le refrain.
Froissart dont tous les rondeaux (sauf un rondeau à tercet) sont des triolets, écourte aussi le refrain. Christine de Pisan garde donc sur Froissart l'avantage de formes plus variées.
Wenceslas de Bohême n'use de vers plus courts que le vers de 7 syllabes que dans les formes de rondeaux à vers coupés, que la première strophe ait deux, trois ou quatre vers. Le refrain peut chez lui être repris en entier même à l'intérieur du rondeau, et inversement n'être que partiel à l'intérieur et à la fin.
(1) M. Hôppfner compte chez E. Deschamps, 45 rondeaux triolets, io5 rondeaux à tercet, et 2^ divers (p. i3/i).
(2) Une des bergerettes est à première strophe de trois vers, deux autres sont à première strophe de quatre vers.
CONCLUSIONS SUR LE RONDEAU 2l3
Chez Charles d'Orléans, le rondeau à tercet est rare (4 ex.), le rondeau à quatrain et le rondeau triolet beaucoup plus fréquents (iA5 et 22g ex.). Une autre différence entre Christine de Pisan et Charles d'Orléans est une certaine fréquence du rondeau à cinquain chez celui-ci (42 exemples, parmi lesquels quatre seulement sont layés) ; il ne s'est exercé que deux fois au rondeau à sixain. Le refrain est complet ou partiel, jamais encore réduit au rentrement. Ses bergerettes commencent par un quatrain d'ordinaire (5 ex.) ; une seule commence par un couplet de cinq vers.
Les rares rondeaux (trois) que nous avons relevés dans les œuvres d'Alain Chartier comptent cinq ou six vers à la première strophe ; un a le refrain partiel, les deux autres sont à rentrement ; le rondeau d'A. Chartier est d'une forme plus éloignée de la forme primitive que le rondeau de Charles d'Orléans.
G. Chastellain garde le refrain complet dans le rondeau triolet (une seule fois il a tenté un rondeau triolet en vers de six syllabes à rentrement) (*) ; au contraire le refrain complet ou partiel est rare (i et 2 exemples) pour le rondeau à cinquain; le rentrement prévaut ici (2/4 exemples) ; il sera, bientôt après Chastellain, exclusif.
Le rondeau perd de sa vogue à la génération suivante ; Villon ne présente qu'un rondeau triolet, et comme Guillaume Alexis Ç), trois rondeaux à quatrain (dont un à refrain partiel, deux à rentrement).
Molinet, dans son Art de rhétorique donne bien des modèles de rondeaux triolets en vers de une à quatre syllabes et un modèle de rondeau à cinquain.
Mais les Faictz et Dictz ne renferment que trois triolets en vers de 8 syllabes, dont l'un est batelé, dont un autre, dit rondeau jumeau, peut se lire de plusieurs manières. Son Art de rhétorique est donc, comme il arrive d'ordinaire aux traités didactiques, en retard par rapport à l'usage contemporain ; et dans la pratique, le rondeau se trouve réduit à quelques rares formes, accommodées à la mode du quinzième siècle à son déclin, mode qui recherchait ses effets dans l'allitération et la rime intérieure.
Les œuvres poétiques de Crétin ne nous offrent qu'un seul rondeau à quatrain ; le rondeau à cinquain est seul vraiment vivant chez lui (19 exemples). Partout le refrain partiel a cédé la place au rentrement ; bref. Crétin est l'un des premiers chez qui le rondeau ait
(i) Six exemples de rondeau à refrain complet, plus deux autres qui nous sont parvenus mutilés.
(a) Je n'ai pu lire que les doux premiers volumes des œuvres de G. Alexis.
2l/i DISPOSITION DES KIMKS
revêtu la forme qu'il gardera exclusivement au cours du seizième siècle.
2 . Le rondeau dans les œuvres dramatiques à partir des Miracles de Notre-Dame. — On ne trouve dans les Miracles que des rondeaux triolets et des rondeaux à tercets, mais de formes très variées (*), et qui n'excluent pas les vers coupés.
C'est Greban qui, dans ce que nous connaissons du théâtre du quinzième siècle, innove le plus. Il n'a certes pas dédaigné la forme régulière du rondeau triolet (56 ex.) ; mais le cadre de ce rondeau est souvent plus élastique et admet avant le refrain final, au lieu de deux vers, un groupe de vers plus long (de quatre à neuf vers), où les rimes sont diversement disposées (une vingtaine d'exemples). M. L. Mûller (p. 42) a essayé de réduire ces anomalies au type normal ; il a pu y réussir pour quelques-unes, en tirant parti de divergences des manuscrits, mais non pas pour toutes. Il reste certain que Greban a voulu ajouter à la forme traditionnelle de ce rondeau d'autres formes, et nous avons trouvé des innovations analogues pour les autres catégories de pièces lyriques ; les copistes peuvent être aussi vraisemblablement, et même plus vraisemblablement, accusés d'avoir tenté de ramener les rondeaux nouveaux à l'ancien cadre, que d'avoir commis des interpolations (^). Le rondeau à tercet (6 exemples) semble être devenu chez Greban, comme chez la plupart des auteurs de son siècle, moins fréquent qu'il n'était au siècle précédent. Il n'usa qu'une fois des vers coupés pour cette forme de rondeau et l'on a déjà fait remarquer (L. Mûller, p. 3^) que ce type se retrouve presque exactement le même dans le Miracle de S. Nicolas. Parmi les rondeaux à quatrain (26 ex.), il s'est rarement écarté du type ordinaire (5 fois). Les rondeaux à cinquain ou à sixain sont des exceptions chez lui ; la forme du rondeau à huitain est douteuse (^).
G. Flameng l'emporte sur beaucoup d'autres par le nombre des rondeaux triolets (*). Il se rapproche plus que Greban des poètes
(i) Rondeaux à « reprises » ou à « résidus »; cf. L. Mûller, p. 11-2.
(3) L'explication, par une erreur de copiste, de l'absence d'un refrain intérieur (a exemples pour les rondeaux triolets, et 2 exemples pour les rondeaux à quatrain) est plus admissible. Elle ne s'impose pas absolument à mon avis. M. L. Mûller lui-même cite ailleurs (p. 16) des formes semblables du Miracle de S. Nicolas; et le tableau que nous avons dressé ajoute encore d'autres exemples.
(3) Le schème en est : ab ba a'b'b'a" ab abba ab'b"a'. N'y a-t-il pas dans le deuxième et le troisième groupe, des vers qui se sont perdus ?
(4) 90 exemples, c'est-à-dire quatre fois plus, toutes proportions des deux Mystères gardées, que cbcz Greban. — V. plus loin aux Trois Doms.
CONCLUSIONS Sun LE RONDEAU 210
qui, comme Christine dePisan, ont varié l'emploi des mètres; les vers sont chez lui de 3, 4, 5, 6 et 8 syllahes. Il ne lui arrive qu'une fois de distendre, à l'exemple de Greban, le couplet qui précède le refrain final. Les rondeaux à quatrains (6 exemples, dont un seul en vers de lo syllabes) sont tous réguliers; de rondeaux à tercet, à cinquain ou autres, aucun exemple chez lui.
Moins de variété encore chez l'auteur du Mystère du Siège d'Orléans ; le mètre est toujours l'octosyllabe (un seul exemple de rondeau à quatrain en vers de lo syllabes). Le rondeau à quatrain l'emporte sensiblement sur le rondeau triolet (3o exemples contre 17); les proportions de l'un et de l'autre sont variables selon les parties (').
Les rondeaux triolets de Jacques Milet sont, conformément à l'usage général des fatistes, exception faite de l'auteur du Siège d'Orléans, beaucoup plus nombreux (f\2 ex.) que les rondeaux à quatrain (6 ex.), forme à laquelle le poète semble avoir tout à fait renoncé dans la seconde partie de son œuvre (") ; quelques exemples de rondeaux triolets diffèrent très superficiellement du type ordinaire.
Le Saint Clément est très pauvre en rondeaux : un triolet et un rondeau à quatrain, tous deux irréguliers.
Le Saint Adrien ne compte que seize triolets tous réguliers, et en vers de 8 syllabes.
Mercadé, auteur de la Vengeance n'a usé qu'une fois du rondeau à quatrain, sans d'ailleurs se conformer au type ordinaire; quant aux deux seuls rondeaux triolets qu'on relève chez lui, l'absence de refrain intérieur est compensée, comme dans certains triolets de Greban que L. Muller a essayé de corriger, par une addition de plusieurs vers (deux ou trois) au couplet qui précède le refrain final.
La Passion d'Arras se comporte tout autrement que la Vengeance
(1) Dans les 4ooo premiers vers, on rencontre ii rondeaux triolets et !\ rondeaux à quatrain. Los chiffres sont respectivement 6 et 26 pour tout le reste du Mystère (/(OOi- 20029). Les éditeurs ont émis l'hypothèse que les vers i à 533 1 sont postérieurs au reste, parce que dans cette première partie seulement le bâtard d'Orléans y est désigné sous le titre de sire de Danois. En laissant de côté la question de date — car on peut discuter les arguments des éditeurs, — on peut cependant conjecturer d'après ces deux indices (différences de proportions pour les deux espèces de rondeaux, différence de qualification d'un personnage) que le poème est dû pour le premier quart à un fatiste, et les trois autres à un second ; ce n'est qu'une conjecture ; voir la note i de la page 58.
(2) On n'en rencontre plus après le vers i/|43o et la Destruction de Troye compte 37984 vers.
2l6 DISPOSITION DES RIMES
pour ce qui est des rondeaux, et le rapport de cette Passion avec la Passion de Greban est beaucoup plus évident. Je laisse de côté les rondeaux triolets et les rondeaux à quatrains réguliers (12 et 3 exemples) ; l'emploi du rondeau à tercet (/j ex.), du rondeau à cinquain('), l'élargissement du couplet qui précède le refrain final dans les rondeaux à tercet et deux rondeaux triolets irréguliers sont communs aux deux auteurs. — Le refrain intérieur ne manque jamais dans la Passion d'Arras ; mais il arrive que les rondeaux à tercets et un rondeau à quatrain ne répètent à la fin le refrain que partiellement.
Le Saint Laurent rappelle aussi Greban par l'emploi du rondeau à cinquain. Il diffère de lui par de nouvelles dispositions de rimes dans le triolet (un exemple) (^), dans le rondeau à quatrain (un exemple) (') et dans le rondeau à cinquain (un seul exemple sur deux est semblable au type que l'on trouve chez Greban).
L'auteur des Trois Doms a de commun avec Greban le rondeau à tercet (i ex.), le rondeau à cinquain (i ex.), et l'absence du refrain intérieur pour le rondeau triolet, le rondeau à quatrain et le rondeau à cinquain (^). Il a marqué quelque originalité dans un rondeau à triolet, double, en vers coupés, et dans un rondeau à quatrain. Les triolets sont six ou sept fois plus nombreux ici que chez Greban, presque deux fois plus nombreux que chez G. Flameng, et il a recours assez souvent, pour cette sorte de rondeau, au vers de 10 syllabes (5i exemples, contre 90 en vers de 8 syllabes) (°).
Le Saint Rémi, où les ballades sont si nombreuses, compte peu de rondeaux (28 triolets et un rondeau à quatrain), sans aucune variété de disposition (") ou de mètres (un seul rondeau en vers de 4 syllabes).
Le Saint Quentin rappelle Greban par un rondeau a tercet et par
(i) Un seul exemple est sûr; deux autres sont douteux.
(2) Contre lo autres qui sont réguliers; dans l'état des manuscrits, on peut encore en distinguer deux autres, dont les fragments no présentent rien qui s'écarte du type ordinaire.
(3) Contre lo autres qui sont réguliers ; pour l'onzième, l'ordre des vers se trouve capricieusement interverti dans le refrain intérieur et le refrain final.
(^4) Les formes abahab (rencontrées trois fois) et abaahab peuvent se ramener au type normal, si l'on admet qu'ici le premier vers du refrain, là le premier vers du refrain et celui qui le précède sont perdus ; mais on a deux fois le type a6ababai qu'il faut bien accepter comme tel.
(5) Parmi les vers que les éditeurs de ce Mystère attribuent à Chevalet se trouvent deux rondeaux triolets et le rondeau à tercet.
(6) Le type abaab permet de croire à une lacune.
