DOUBLE QUATRAIN CROISÉ

ababbaba.

Celte forme de huitain fut pratiquée quelquefois dans la ballade, envers de 7 ou de 8 syllabes, depuis le temps de Christine de

HUITAINS : ABABBABA ET ABABBCBC Ql

Pisan et quelquefois encore au temps de Molinet (V. au chapitre de la ballade). Dans les œuvres dramatiques cette forme se rencontre au milieu des groupes ababbcbc ; la rime en a et la rime en c sont tantôt difïërentes, tantôt voisines, tantôt identiques ; nous avons rangé toutes ces formes sous la rubrique ababbcbc ci-dessous. Vers coupés: a'ba^bb^aba' (Froiss., I, 2o3-4, k strophes sur les

mêmes rimes).

a^bVb^bVbV (Agn. de Nav. , l\o, i strophes sur les mêmes rimes).

ababbcbc.

Les rimes peuvent varier à chaque quatrain, même dans une tirade suivie ; mais beaucoup plus fréquemment la seconde rime du premier quatrain devient la première du deuxième ; le même enchaînement de rimes peut exister ou n'exister pas entre le deuxième et le troisième, et ainsi de suite.

Le quatrain est quelquefois amorcé ou prolongé par un cinquième vers, qui joue auprès du quatrain le même rôle que le vers amorce ou prolonge rimant avec le premier ou le dernier vers d'une pièce lyrique de quelque mètre qu'elle soit, sans en altérer en rien la structure.

A propos du Champion des Dames et de plusieurs pièces de YEstrif d'Alain Ghartier, où celte disposition de rimes est continuellement pratiquée, M. A. Piaget fait remarquer (M. Le Franc, p. 257-8), qu'elle est rare au xni" siècle, qu'au xiv" elle devient la forme habituelle de la ballade, et qu'au xv*" elle se présente plus fréquemment encore : le Chevalier aux dames, la Résolution d'Amours, le Débat du reveille-matin, le Bréviaire des jSotAes, La Belle Dame sans merci, la Response de la Belle Dame sans merci, l'Excusation maistre Alain et la Responce des dames f aide a maistre Alain, les Erreurs contraires a la Belle Dame en amours, le Traittié par Baudet Herenc, la Dame leale en amours, la Cruelle femme en amours, la Conclusion du débat sans relacion, l'Hospilal d'amours, l'Hostelerie de joye, la Déserte du desloyal, le Congié d'amours, la Confession d'amours, le Débat du cuer et de l'eul, VAmbusche vaillant, le Mirouer des dames, le Jugement du povre triste amant banny, le Livre de l'Amant rendu cordelie r ; de Coquillart('), le Plaidoyer entre la Simple et la Rusée, les Droits nouveaux, le Monologue du Gendarme cassé, le Blason des armes et des dames, le Testament de la Mule Barbeau, les Lamenta-

(i) Sans continuilé régulière d'ailleurs, I, 36-ii8, 121-9/I, II, 7-70, 80-8, ga-â, 197- 107, ii5-32, etc.

ga DISPOSITION des rimes

tions Bourrien, les Lettres de Baude envoyées a M^' de Bourbon ; les

Fortunes et Adversitez de Jean Régnier, la Complainte de François

Garin, le Jardin salutaire de Jean Joret, etc.

C'est Oton de Grandson qui s'en est servi le premier dans de

longs poèmes; c'est à lui qu'Alain Chartier l'a empruntée (A.

Piaget, Rom., XXXIII, (190/1), p. 2o5).

Nous ne pouvons songer à noter toutes les œuvres extérieures à

la poésie dramatique qu'on pourrait ajouter à la liste précédente,

ni, à propos des auteurs que nous citerons, relever tous les passages

où cette disposition se représente ; chez certains auteurs, G. Chas-

tellain, par exemple, ou Villon, entre tant d'autres, elle cesse une

page, pour reprendre à la suivante (*).

Vers de /j syllabes (S. Didier, huitain précédé d'un huitain de 10 syllabes, p. ^2b ; S. Adr., 46x8);

vers de 5 syllabes (S. Didier, p. 10, 207, 208 ; précédé d'un huitain de 10 syllabes, p. i, 78, 206, 2^-5, 182, i53, 216-17, v. au seizain, groupe lyrique; S. Q., item, I23i/i, 2gr., 18867, ^ gr., 2o/i3o, 3 gr., V. ibid., Mo., F. et D., v. ibid.) ;

vers de 6 syllabes (Mo., F. et D., 106" = 2 15, Reçoit, de merv., i II 2 V. ; 122 = 25o", La robhe de l'archiduc, 168 v.) ;

vers de 7 syllabes (Mo., F. et D., Or. de S. Yp., précédé d'un huitain de 10 syllabes);

vers de 8 syllabes (Ch. d'Orl., I, 192-8, 2 complaintes de 96 v. ; complainte de Valentin Granson, dans A. Chartier, éd. 161 7, 759-6/i, 272 V. ; Martial d'Auvergne, Jnvitatorium, I, i-3 (6 huitains ; les pièces suivantes sont en quatrains non suivis, abab, cdcd, p. 3-6i, 89-231 ; II, 28-32); Goquillart, v. plus haut ; Le loyer des folles amours, dans G. Alexis, I, 35A ; S. Adr., 2688, 3 s., 2670-8, /iio5-i3, 6176-83; S. Did., 169-72, « chant royal double » ; Poés, XIV XV s., E. Ritter, Complainte d'am., 61-71, 34 s. ; La Passion de Semur, passim (les références ont été données par M. Jeanroy, Rev. des Lang. rom., 1906, p. 228, et par M. Stengel, Zeitsch. fiir franz. Spr. u. L., t. 29, p. 187- 8, soit qu'il s'agisse de quatrains, soit qu'il s'agisse de huitains) ; Vengeance (f"*36i, 362, /i32, une cinquantaine de vers) ; Passion d'Arras (1261 vers, assez souvent par quatrains isolés); Saint Laurent {^l^2 vers en quatrains ou multiples de quatrains) ; la Passion de Greban (600 vers environ disposés en huitains ou

(i) Le Petit Testament, p. 3-i6, est tout entier en huitains, mais la disposition change quinze ou seize fois dans le Grand Testament; au total, elle couvre près de iGoo vers sur 3 000.

HUITAINS : ABABBABBA ET ABABBCBC qS

en multiples de liuilains, un cas excepté, aoSo/i-", quatrain complétant une série de huitains); Saint Rémi (^), plus d'un millier de vers, en huitains ou multiples de quatrains, enchaînés ou non ; il faut y joindre les triples huitains qui constituent des ballades sans envoi (cf. p. 70, n.) ; quant au Saint Quentin, aux Ti'ois Doms, à la Destruction de Troye, au Saint Didier et au Siège d'Orléans, on aurait plus vite fait de donner l'indication des passages où a été employée une autre disposition que celle de la rime croisée ; dans les Trois Doms et le Saint Quentin Ç), c'est le quatrain qui est la base de chaque série de vers croisés; au contraire, dans le Saint Didier et le Siège d'Orléans, chaque série se trouve être dans la très grande majorité des cas un multiple de huitains. Nous avons dit au chapitre de la rime plate quelles proportions de fréquence il y avait entre elle et la rime croisée chez les différents auteurs. Le Saint Bernard de Menthon ne présente qu'un passage de [\H vers divisés en huitains (1220-72, (( oroison de l'archidiaque »).

Le même modèle se retrouve dans les Arts de rhétorique {R. A.

S. R., V, g, p. 220, YII, 58, p. 3i3); le tout y est divisé par

quatrains.

Le huitain est le premier élément d'un groupe lyrique plus

important ; Molinet et d'autres auteurs le font suivre d'un sixain

d'autre mètre (F. et D., loi :=20i-3 (iiG v.); 1 17 = 2/11 (^^ v.),

182"= 276; V. au quatorzain, groupe lyrique).

Vers de 10 syllabes (G. Ghastellain, VI, 189-^2, et réponse de Jehan Castel, i/|2-5; S. Adr., /4G10; Coquillart, I, 28-/1 ; Mo., jP. etD., 120", rhétorique à double queue (A M*'"" l'archeduc) , R. A. S.

/?.,ii, a, p. 59);

vers de 12 syllabes (8. Adr., 495/i; /»968-7, aabab^-b** ; G. Flameng le fait suivre d'un huitain d'autre mètre ; v. au seizain, groupe lyrique) ;

vers coupés de 8 et de [\ syllabes alternativement {S. Laur., 8178- 89, 8 quatrains ; D. T. G., 640-69, 989-48, 1829-40, 6768-91,

(i) Fo« 19 (8 V.), 34 (4), 45° (8), /ig (8 : ababbaba), 54 (id), 54° (la), 55° (16), 57° (28), 58o (30), Go" (8), 61 (5G), 62 (Sa), 63 (16), 64 (60), 66 (Sa), 68 (Sa), 68° (20), 70 (24), 73 (Sa), 73 (4), 74° (8), 76" (36), 77 (4), 77° (28), 780 (24), 80° (48), 83 (36), 85 (i6), 85o (44), 87 (Sa), 88" (8), 91 (8), gi» (16), 93 (8), gS» (a8), 94 (4). 9^° (4), 960(4), g-'' (24), 10 1 (48), 1060(16), 107(8), 107" (4), 1080(33), 1100(72), 112(12), II 30 (8), ii4(8).

(2) Excepté quand un proverbe finit un groupe de huit vers ababbcbc, auquel cas c'est par une nouvelle rime que commence chaque huitain (i33oi-4ao, vers de 8 syllabes).

g4 DISPOSITION DES RIMES

11061-92, 12989-62, 16266-81, 23537-76; de 10 etde 12 syllabes alternativement ; .S. Adr., /igoo-S).

La disposition ababbcbc est la plus employée dans la ballade à strophe de huit vers, en vers de 8 ou de 10 syllabes, pendant tous les xiv^ et XV* siècles ; le vers de 7 syllabes et les vers coupés ne se rencontrent guère que chez les poètes du temps de Machaut à celui de Charles d'Orléans, v. p. 170.

Sur 3 rimes: ababacac. — Vers d^ 8 syllabes (G. Al.. 1,75-119,

Cette disposition, disent les éditeurs de G. Alexis, « ne paraît pas avoir été reproduite par d'autres poètes » (I, p. 59).

abba.

Rime embrassée. Vers de 7 syllabes (Les vaux de vire d'Oliv. Basselin, dans Crapelet, II, i55-6) ; (E. D., VI, 207-8 : « notables », 12 V. ; VII, 216, proverbes);

vers de 8 syllabes {P. d'Arras, 1675, 7/183; Veng., f" ^19 (4 vers répétés 20 vers plus loin), f" 483; P. de Sem., 6927; 8. Rémi, f 49", 58", 61, 62" (2), 71 (2), 70, 8o«, 85(6), 89; D. T. G., 1/1677, 17237, 2/4157, 27969: 8. Didier, p. i65; Le Co/^treblason, dans G. Alexis, I, 277 ; Le Passe-temps des deux A., ib., II, 7-24, répliques du cordelier; Crétin, passim, en prologue ou épilogue de ses pièces lyriques et Sur les abus de ce monde, 71-2 (4) ; M. d'Auv., I, 16, i3i, 175, 201, 2o3; S. Adr., 4882, abbaa; vers de 10 syllabes (E. D., VIII, 118, i20-5 ; A. Chart., p. 58i) ; vers coupés: a^bbV (.S. Clem., p. 64)-

Huitain. — Vers de 10 syllabes (Agn. de Nav., 48).

abbabaab.

Double quatrain embrassé, vers de 8 syllabes (E. D., V, 320-3, (( Prophecie y) , questions et réponses, divisées en quatrains ; les rimes changent à chaque huitain ; V, 867-9, 9 ^- ^^- ' ^IH' I24). Douzain. — abba (ter), vers de 8 syllabes {D. T. G., 72x3-2/4).

Est aussi à base de quatrain abba le douzain abbaababbaab en vers de 5 syllabes (Greban, 491 5) ; la rime embrassée finit aussi le douzain aa^a'^baa'a^bbaab" (Greban, 1 4742-53).

Seizain. — Vers de 7 syllabes (Froiss., I, 202-8, 208-9; ^- Chartier, 538-9; jR. ^- '5- ^•' MI' I' 168);

vers de 8 syllabes (Froiss., I, 88, 4o-i ; Agn. de Nav., 5o) (le premier vers, sans doute fautif, est de 7 syllabes) ;