CONCLUSIONS SUR LES QUATRAINS

vers de lo syllabes (Agn. de Nav., ^8-9);

vers coupés: a^lrV (Froiss., I, 28A); aVbV (Froiss., II, io5-G,

285, 291): aVbV (Froiss., II, 11 1-2); a'hW (Froiss., I,

Vingtqaatraiii. — Vers de 10 syllabes (G. Chastell., VI, 217-8).

1 . On sait les origines de la double rime plate et de la rime croisée. (( Les deux vers que Ton crut reconnaître de bonne heure dans le tétramètre trochaïque pouvaient être rattachés, soit entre eux, si le premier hémistiche de chaque vers rimait avec le second [d'où la strophe à rimes plates aabb], soit aux deux petits vers formés par le tétramètre suivant, si l'on faisait rimer respectivement ensemble les premiers et les seconds hémistiches [d'oii la strophe abab] ». Selon M. A. Jeanroy, de qui sont ces lignes (2* éd., p. 378), le couplet des trois longs vers monorimes, qui a donné par division le sixain ababab est, « si nous en jugeons d'après la poésie latine (p. 38 1) », un peu plus ancien que celui des quatre vers (d'où est issu le huitain abababab).

2. La strophe à rimes plates (six, dix ou douze vers sur les deux mêmes rimes) n'est pas un type habituel dans les compositions dramatiques ; elle est de rencontre, pour ainsi parler; elle ne paraît pas délibérément cherchée. Les longues strophes de ce modèle qu'on rencontre au temps de Froissart et de Christine de Pisan ne se retrouvent plus parmi les poésies postérieures aux leurs que dans un lai d'Alain Chartier.

3. On peut en dire autant du sixain, du huitain et du dizain de rimes croisées, autant aussi des strophes plus longues.

Les huitains en faveur au xiv'' et au xv" siècle sont au premier rang ababbaba et ababbcbc. On s'explique aisément comment au théâtre le quatrain à rimes croisées et suivies d'un quatrain à l'autre s'est d'abord inséré dans la trame ordinaire de la rime plate ; c'est le cadre où se rangent les propos plus graves tenus par les personnages plus dignes, la phrase bâtie sur quatre vers abab fait un tout plus un que la double rime plate.

Vers le milieu du quinzième siècle (nous ne retenons ici que les caractéristiques générales, renvoyant à ce que nous avons dit ci-dessus, ababbcbc, vers de 8 syllabes, p. 92, pour les caractéristiques propres à chaque auteur) et après Greban, le quatrain s'est substitué progressivement à la rime plate. Les fatistes d'alors qui n'avaient pas à composer de toutes pièces de longues « istoires », mais seulement à refaçonner les matériaux laissés par leurs devanciers, ont

gfi DISPOSITION DES RIMES

cru ajouter plus d'art en alternant la disposition des rimes, jugée trop monotone, d'une part ; et d'autre part ils ont vu tout l'avantage mnémonique de la nouvelle combinaison ; les tirades en effet peuvent être ad libitum de deux, quatre, six ou huit vers, le second interlocuteur, recevant pour la continuer la rime (abab-bcbc) ou les deux rimes (ab-ab) du premier, est assuré contre, le danger de perdre le fil du dialogue.

Sans doute, tant qu'a régné la rime plate, des auteurs comme Greban et d'autres n'ont pas manqué de la placer à cheval sur deux tirades, mais l'anneau de la chaîne est moins solide ; la rime sonne deux fois en tout ; elle sonne souvent trois et quatre fois dans le système du quatrain.

J. Milet, G. Flameng et l'auteur du Siège d'Orléans sont moins attentifs à lier l'une à l'autre, par les rimes, les reparties que Greban, mais surtout que Pra et que l'auteur du Saint Quentin.

G. Alexis, qui semble collectionner les innovations, a usé du huitain ababacac ; il n'a pas été suivi ; je n'ai pas rencontré une seule fois celte disposition chez les fatistes, ses contemporains.

li. La rime embrassée abba, en dehors du Saint Rémi, ne se présente jamais en série, chez les fatistes. Chez Crétin, chez Alexis cette sorte de quatrain est comme réservée à des énoncés didactiques.

aaab... —

La forme complète la plus courte de cette disposition de rimes est le huitain aaabaaab. Cependant, comme il y a des douzains et des vingtains construits sur ce modèle, il nous a paru plus rationnel de ranger toutes ces formes de strophes sous le schème de l'élément aaab, élément qui ne saurait exister isolé, puisque b serait sans rime, mais élément dont ils ne sont les uns et les autres que des multiples.

Ilaitain aaabaaab. — Vers de 5 syllabes (3 Doms., 5289-70, 78^2 57,8/175-90, 9862-9, 9954-71 ; S. Didier, p. 7-8 (2), p. 4i, 54 5, 277-8 (2), 323, 389 ; après un sixain d'autre mètre, v. au quatorzain groupe lyrique, après un huitain, voir au seizain, groupe lyrique; Crétin, après un huitain d'autre mètre, 167-74);

vers de 8 syllabes {Lay pileux, attribué à Ch. d'Orl., I, 2o3-4 (4) ; D. T. G., 8092, 32 V.);

vers coupés: aaVb' (Lay piteux, dans Ch. d'Orl., I, 2o5); aaaba'aaV {Lay piteux, dans Ch. d'O., I, 2o5-6) ; aaVb^ (5

STROPHES A BASE AAAB Q']

Doms. 1010/4-27, io/|/13) ; aWV {S. Didier,^. 65); a^aaV

(.3 Doms, 6382-97); aaaV^ {S. Q., laggi-iS o38); aaVbaa*ab«

{S. Adr., 6/ii7); aaa''b^ (Greban, 14690); aaa^^bWab^^ (8. Adr.,

6/lo3).

Douzain aaah (ter). — Vers coupés : aVab^ etc. (G. Alexis, II, 54) ;

a^Oaa=*b^« etc. (.5 Doms, 6447-58) ; aaVbaaVbbaab' (Greban,

Le douzain aa'a*b aa'a*bbb'b 'a' de Molinet (F. et D., Le trespas du duc Ch., 45 = 72°) est une combinaison à mi-cbemin du seizain que nous aurons à examiner plus loin (aaab bis, bbba 6^5). Seizain. — Vers de 5 syllabes (Froiss., II, 258-9, ^65-6, 286) ; vers de 7 syllabes (Froiss., I, 33i-2, G. Pisan, I, 125-6, t35-6,

III, 3o8, 316-7 ; Complainte dans A. Ghartier, éd. 1617, 773-4) ; vers de 8 syllabes (Agn. de Nav., 49-5o ; Froiss., II, 3o2-3 ; Fredet,

dans Gh. d'Orl., I, i84; Greban, 24668-86; R. A. S. R., II,

vers de 10 syllabes (Lay, dans A. Ghartier, éd. 1617, 542);

vers coupés: aVa'^b'* (Froiss., II, 296); aVa^b^ (Froiss., II, 106); aaa*b° (Comjo/am/e, dans A. Ghartier, éd. 1617, 775); aVa^b^ (Froiss., II,3o5); aVab^ (Froiss., I, 2o4, 288-9); aaVb' (Froiss.,

II, 2 9 4); a Vab' (Agn. de Nav., Sg, le premier vers, peut-être fautif, de tout le seizain est un octosyllabe ; 45,-6) ; aaa^b^ (Froiss. , I, 207- 8, 285); a Va V (Froiss., I, 2o3) ; a Vab^ (Froiss., II, 264,288); aVaV (Froiss., II, 107); aaaV (Agn. de Nav., 4i); aaVb^ (Agn. de Nav., 42, Lay de plais., A. Ghartier, éd. 1617, 54o-i); aVa'b-' (R. A. S. R., III, i, p. 167); a'aW (Lay de pL, A. Ghartier, éd. 1617, 537-8); aaa^b^* (Froiss., I, 3io-4, 9 seizains); aaa^b*^ (Froiss., II, 296-7); a^aaV (3 Doms, 6382-97); aa'^ab** (Froiss., II, 109-60); aaa^h' (Froiss., II, 109-10); aVa'b** (Froiss., II, 286-7) ; aaVb" (Froiss., II, 294); a^aVbVaVb" (bis) (G. Pisan, r, i3o). V. page suivante d'autres seizains.

Vingtain. — Vers coupés: aa'ab' (Froiss., II, 258); aV'ab' (G.

Pisan, I, i39-4o); aVab" (Froiss., II, 26i-5). Vingtquatrain. — Vers coupés: aaa'^b' (Froiss., II, 281-2, excepté

le 24'" vers en 5 syllabes): aa'al/ (Froiss., II, 279) ; aa^a'^b** (5

Doms, 10104-27).

a'a'^ab'a'aa'bb'bbV (bis) (E. Deschamps, II, 348); aVaba'aa'bbaab'^

(bis) (E. D., II, 328); a'aVba'aVbbaa'b'^ (bis) (E.D., II, 32o).

Sont rangées lu huitain les formes ovi le second quatrain présente avec le premier des différences dans la disposition des mètres.

gS DISPOSITION DES RIMES

Peut être rangée au douzain la strophe aaa^b^ccc^b'Md^bM' (G. Alexis, II, 53 ; les deux derniers vers semblent devoir être intervertis).

Seizain : aaahaaahhhhahbha.

Double huitain sur deux rimes ; le second est semblable de

structure au premier, la seconde rime prenant seulement la place

de la première.

Vers de 5 syllabes (M. d'Auv., Les Vigilles, 1, 74-5 (2), 76-7 (au deuxième un vers manque), 83, 8(^-6, 5 s.);

vers de 6 syllabes (M. d'Auv., ib., I, 66-8 (/|) ; D. T. G., i-32);

vers de 8 syllabes {D. T. G., 22159-7/j ; S. ()., 5957, 72):

vers de 10 syllabes (A. Ghartier, 532 (10): G. Chastell., VI, 174-5; M. d'A., Vicj.X 69-70; /?. 74.8./?., VII, 56,p.3ii-2);

vers coupés : a'aVb\.. etc. (Froiss., II, 281, 298); a^aa^b^... etc. (8. jSe/'/?.(/eM., 73o-/i5) ; aa'a'b... etc. (Greban, 5079-148 (vient après un onzain avec lequel il forme un groupe reproduit trois fois), 28726-41; B. A. S. R., V, 35, p. 242, VII, 24, p- 260, 53, p. 309); aWb^... b%^ba^... (bis), Trentedeuxain (E. D., II, 172-3); aaaV... etc. (G. Pisan, III, 2o3-8, 10 s.); a^aa^b^.. etc. {3 Doms, 7686 (le dernier élément de quatre vers réduit à ba^ a perdu les deux vers intérieurs de 3 syllabes), 9920-35) ; aaVb**... etc. (S. Didier, p. 5t, 306-7, 4i5-6); aaa**b*... etc. (Froiss., I, 3-7, 8 s., 1 32-56, 46 s.); aaa^*b^.. etc. (Froiss., II, 3o4, '2 s.); aaa"V... etc. (Macb., i23 et s. ({3); G. Pisan, I, 281-95, 27 s.); a'VV'b'"'... etc. {R.A.S.R., VII, 55, p. 3io-i); aVaV\.. etc. (Greban, 6848-63); a'Va-'b'... etc. (Greban, 6864-79); aaVba'aa-Vet(/./s) b'bbV(M. d'Auv., Vig.,l. 87).

aaabaaabbbbcbbbc .

Le second huitain, au lieu de ramener la première rime comme dans le seizain précédent, en amène une troisième. Vers de 5 syllabes (Greb., i o353-68 ;o Z)om5, 7842-57,8475-90); vers de 8 syllabes (Le livre des quatre dames, dans A. Ghartier,

594-8; D.T.G., 8092-123, 2 s.); vers coupés: aa*^a'b^.. etc. (3 Doms, 10428, un vers manque au

quatrain final) ; aa**a*b^.. etc. (S. Didier, p. 258-9).

abbb répété.

Seizain : abbb (bis) aaab (bis). — Vers de 8 syll. (G. Pis., III, Sôg).

CONCLUSIONS SLR LE TYPÉ AAAB QQ

aabc répété.

Douzain. — Vers coupés: aa'bV (G. Alexis, II, AS-g).

Seizain. — Vers coupés : aab^c^ (Le regret d'an amour, dans A. Ghartier, 799-800).

aabcaabcccabccab .

Seizain en vers coupés: aab'^c^*... cca^b*... (D. T. G., bSo^-^Si, 8 sir., 1/1999-10047, 3 str., 19211-90, 5 sir.).

abbc.

Douzain en vers coupés : ab'b'c a dM^c aeVc^(G. Alexis, II, 62) .

abcd répété.

Douzain. — Vers coupés ab^c'd' (G. Alexis, II, 5o).

1. C'est de la forme aab (dont nous rappelons au chapitre du tercet quelle a été l'origine) que sont issues les formes aaab, aaaab, etc. qui par leur répétition simple, double ou triple, constituent ces longues strophes délais qu'affectionnaient Froissart et Christine de Pisan et qui n'ont pas encore paru surannées au temps de Martial d'Auvergne et de G. Alexis. Parmi les fatistes, Greban, G. Flameng, J. Milet, les auteurs du Saint Quentin et (une fois seulement) du Saint Adrien y ont eu recours. L'auteur du Siège d'Orléans, Mercadé et beaucoup d'autres ne la présentent jamais.

2. Le seizain avec interversion des rimes au second huitain (bbba) est contemporain ou presque (si l'on n'en trouve pas chez Agnès de Navarre, Froissart et Christine de Pisan la possèdent déjà) de la disposition aaab quadruple. Quant au seizain sur trois rimes (bbbc au second huitain), je ne l'ai pas rencontré avant Alain Ghartier ; les fatistes pratiquent ce double huitain à rimes suivies, comme ils pratiquent le double quatrain et le double sixain à rimes suivies, avec celte différence toutefois que le seizain, au contraire du huitain, est plus fréquent sur deux rimes que sur trois. C'est que le seizain forme un tout de caractère nettement lyrique, plus séparable du contexte.

3. La disposition inverse abbb essayée par Christine de Pisan a été, si on la compare à aaab, aussi méprisée que l'a été abb tenté par Greban en face de aab (v. p. 119). Cependant Froissart la présente dans le huitain abbbaabb, répété quatre fois.

C'est sans doute chez A. Ghartier que Jacques Milet est allé

lOO DISPOSITION DES RIMES

chercher la disposition « aabc répété », car l'on ne voit guère nulle part ailleurs dans sa longue composition, qu'il ait essayé d'innover. Au contraire, il se pourrait que G. Alexis l'eût retrouvée de lui-même, comme il a combiné, sans modèle, et sans doute sans imitateur, les types abbc, abcd.