TERCETS

vers de 12 syllabes (/). T. G., i6235, 2o363, 2/|83i ; P. de Semur,

2570-5); vers coupés: a.ai'^ii~ (his) {S. Rémi, f° 48, 5872, 8 str.) ; aaVaaV

(S. Rémi, P 69", 8/17/4).

Neuvain. — Vers de 12 syllabes (Z). T. G., 177 12, i85i8); vers coupés: aaVbb'^b^ ccV (S. Rémi, f 71", 8702); C. Pisan, V. à la ballade, stroplie de 9 vers.

Dizain (moyennantun vers complémentaire) : a'^aVb^b^baWb". —

Vers coupés (G. Pisan, III, 3ii).

Douzain. — Vers de 5 syllabes (Agn. de N., Lay d'am. mercy, 5i); 12 vers de 8 syllabes monorimes (S. Rem., 3923); vers de 12 syllabes (/>. T. G.,17700 ; /?. yl. 8. /?., II, 22, p. 6/i) ; vers coupés a^aV {qucder) (G. Alexis, II, 47-8, rimes : ger-rer-mer-

ner).

Quinzain. — aaabbbaaa etc. — Vers de 8 syllabes, sur deux rimes

(D.r.G., 6145-74, 2 8.; 21782-871, () s.). Dixhuitain. — Vers de 5 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 68).

aab bbc, etc.

aaV', bb**c^' etc. (P. de Semur, 4676-779; Greban, 11890-905, 15455-67, 25524-59).

aba, bcb, etc.

vers de 10 syllabes (R. A. S. R., VII, 23, p. 280).

I. Le tercet monorime se rattaclie à la rime plate comme telles formes de cinquain, au quatrain, du septain, au sixain, du neuvain, au buitain, et ainsi de suite. Ces formes intermédiaires et approcbécs ne sont que corollaires de formes premières que nous aurons à examiner : elles n'existent d'abord qu'en fonction de celles-ci, mais quelques-unes d'entre elles sont arrivées cependant à être considérées par les auteurs comme un tout, qui se tient, qui a une existence propre ; elle sont peu nombreuses.

Le groupe aaa en vers de 8 syllabes existe bien dans plusieurs mystères, mais il n'existe que dans ceux où le nombre de vers sans rimes est à peu près aussi grand que le nombre de cas oii trois vers riment ensemble ; combien de lacunes ne sont-elles pas possibles pour ceux-ci, comme pour ceux-là .^^ Quand la rime du second vers se présente comme douteuse, on est bien près de supposer qu'il s'est perdu un vers avant le premier ou après le troisième; cependant il est vraisemblable que pour la Passion de Semur, d'une part,

1 1 O DlSPOSITIO\ DES RIMES

la Destruction de Troye et le Saint Rémi, le tercet monorime a une existence ferme. Le Saint Rémi présente deux formes en vers coupés. Le tercet monorime de même mètre n'existe pas solidement dans le Saint Didier, il n'existe pas du tout chez Greban, ni dans les Trois Doms, ni dans le Saint Quentin.

2. Cette forme de tercet que Brieux croyait avoir inventée (') et qu'on retrouve chez plusieurs de nos poètes modernes (Banville, H, de Régnier) est une des plus anciennes formes de la chanson à danser. (( Le couplet de deux vers devait être le plus ancien de tous et il a dû bientôt céder le pas à celui de trois ; vers le commencement du xn" siècle, dans la poésie latine, les couplets de trois vers non pourvus de refrain se font rares et sont habituellement remplacés par ceux de quatre. Mais les couplets suivis de refrains sont plus souvent de trois vers que de quatre, sans doute parce qu'il y avait là une forme traditionnelle qui s'imposait (A. Jeanroy, p. 397-8, n.).

3. La disposition aab bbc ccd etc. n'est pas toujours considérée, en raison de l'enchaînement des rimes d'un groupe à l'autre, comme une série de tercets ("). Nous pensons que la présence d'un vers plus court à la troisième ligne et le fait que les séries comptent parfois un nombre impair de tercets, permettent de ranger sous la rubrique du tercet cette combinaison. On voit assez aisément comment du premier type de la chanson à danser (couplet : aa, refrain : 6), et en même temps du type précédent, celui-ci a pu sortir. Rutebeuf l'emploie fréquemment (cf. Kastner, p. 172).

l\. Nous n'avons rien à dire de la terza rima pour l'époque dont nous nous occupons. Le septième traité du Recueil des Arts de Seconde Rhétorique est postérieur au Temple d'Honneur et de Vertus (i5o3) de Lemaire de Belges.

aab répété.

Sixain. Le sixain peut se présenter en série, soit avec des rimes différentes à chaque nouveau sixain (aabaabccdccd, etc.), soit avec des rimes « suivies » (aabaabbbcbbc, etc.). Vers de h syllabes (/>. T. G., 3/ioi, 4 str. ; M. d'Auv., II, 16);

(i) « Such strophes, which hâve since been known as ternaires appear to havc been first used (such al ail events is Brlzeux's claim) by... Brisciix « (Kastner, p. i66). « Le premier je chantai sur le rythme ternaire ».

j[2) « Those combinations... are not properly strophes, for thcn thcre is an encroacliment on one of thc combinations proper to the six line strophe » (Kastner, iC't).