STROPHES DE BASE AAB I I I
vers de 5 syllabes (Greban, 3668-92, 5 str. r. suiv., 5oo8-/|3, 6 sir. id., 1/4077, ]6i9i-2i/i, A str. r. diff., aôgSo, 3891/^,26 str. r. s. ; S. Laur., 65i3-5/i, 7 str. r. s., 79i3-36, !\ str. id. ; 3 Doms, 8195, 3 str. r. s., 8285, 3 str. id., 8^91, 3 str. id., 8880, 987/I, 5 str., r. s.; S. Did., p. 98, 4 str. r. diff., p. 43i ; 8. Q., 6995, 6 str. r. diff., 7867, 6 str. r. diff., ii6o5, k str. id.);
vers de 6 syllabes (P. d'Arras, 1267, 11 str. r. diff., /4408, k str. id., 4900; S. Laur., 5967-6002, 6 str. r. s., 6019-42, 4 str. r. s. ; 5 Doms, 2881, 3 str. r. s., le dernier sixain fait corps avec le quatrain suivant, 6886) ;
vers de 7 syllabes (Lay /}t7eaa7, dans Cli. d'O., I, 2o5, 2 str. r. diff.; Mo., F. etD., 101" = 2o3, 10 str., r. diff.);
vers de 8 syllabes (G. Ghastell., YI, 10, 3 str., rimes diff., p. i5; VII, 432-6, 12 str., rimes diff. ; Goquillart, II, 73, 81, 88, ii5-6, 123-4, 206-8, etc.; Vetig., f" 3i3, v. 867; f" 874, v. 5ii6, 5i8o, 5i4i, 5i48; f" 482, v. 9948; P 462, v. 12252; P. d'Arras, 1047, 29*^7' ''i^l^^' 5964, 6060, 20899, 21978, 21276; Greban, 662, 1785, to84i, 2 str. r. diff., 11 285, 18970, 14071, 14754, 2 str. r. diff., 21806, 5 str. r. diff., 26944, 28o54, 29156, 29168, 3 str. r. diff'., 88884, 84887, 4 str. r. diff., 34548, 34569; S. Laur., 4365, 8 str. r. s,, 4675, 4 str. id., 6825 et 6489 id., 6755 id., 6827, 6918, 4 str. r. suivies, 7728, 8 str. r. s., 7818, 7869, 3 str. r. s., 8347, ^^•' 8865, id., 8781 ; 3 Doms, 160, 8 str. r. s., 660, 828, 3 str. r. s., 85o, 4 str. id., 1091, 1790, 29680, 2985, 343o, 344o, 4189, 445o, 5852, 5877, 8214, 8267, 8449, 10759; S. Rémi, f 68", 8869; 8. Did., p. 7, p. 55, 2 str. r. diff., p. 99, 3 str. id., p. 107-8, p. i56, 2 str. r. diff., p. 25o, p. 348, p. 874, 2 str. r. diff., p. 875. 2 str. id., p. 891 ; p. 66, le sixain est par deux fois suivi d'un liuitain de vers de 5 syllabes; v. au quatorzain; S. Q., 685, 7 str. r. s., 4686, 4890, 7 str. r. s., 5076, 5867, i3 str. r. s., 6681, 5 str. id., II 121, 4 str. id., i48o5, 16128, 4 str. r. s., 16299, i642i, i643i, 17678, i8ii5, 18888, 8 str. id., 19161, 19789, 19770, 21228, 22998, 6 str. r. s., 28259; 8. Bern. de M., 2689; M. d'Auv., II, 2o4 ; S. Adr., 2076, suivi d'un quatrain bcbc, 6i58, 79i8.î>);
vers de 10 syllabes (3 Doms, ii5, 6 str. r. s., 5o4, id., 5854,
(i) Le dessin des deux strophes est ici a-aabaab-bc-ccdccd-d (Les tirets indiquent comment se divisent les reparties). L'amorce et la prolonge du sixain lui donnent figure de liuitain.
5908, 7100, k str. r. diff., Sg/j/j, k str. r. s., 9849, h str. r. s., lOoSo; S. Did., p. 277, 278, 889, p. 385-6, suivi d'un Imitain d'autre mètre; v. au quatorzain; D. T. G., \ol\l\o, 3 str. r. s.; M, d'Auv., II, 27, fin d'une pièce en rimes plates; <S. Adr., 6897;
vers coupés à rimes suivies. /)ia;-/mi/ai/z. a^'^a'^b'^... b^°b^*c*'...c^Vd^... {3 Doms, 7883);
vers coupés: aVb'...(Greban, 26956-61); dLdi%- . . .{3 Doms , ^2()2-J)•, aVb^.. (S. Laur., 6556-85, 5 str. r. s.; 3 Doms, 210, /i2/i- /ii, 3 str. r. s., 1208, 5 s., 2669,3 str. r. a.); aa^h^... (3 Doms, i3i8, 3 str. r. s.; <S. Q.. 9928, 6 str. sur mêmes rimes, la seconde strophe répétée trois fois comme refrain); a^a^b^... (S. Adr., 7900, V. au septain); a^abVa^^ (S. Rémi, f° 83, 10195); aa*"b*... (3 Doms, 1748, 7 str. r. s., 1901, 5 str. r. s.); aa^^"... (R. A. S. R., VII, 76, p. 321); a^OaV... {3 Doms, 7883-900, 3 str. r. s.).
Douzain. — Vers de 5 syllabes (8. Q., 7898 et 11629, répliques d'un vers);
vers de 8 syllabes (G. Pisan, I, 126; S. Did., p. 187, 252-3; R. A. S. R., III, I, p. 167; S. Q., 18915; Greban, 7022, 2 v. français, I V. latin) ;
vers de 10 syllabes (S. Did., p. 388-9, suivi d'un huitain d'autre mètre, v. au vingtain);
vers coupés: aa^b", etc. (Agn. de Nav., Lay d'am. mercy., 53); aa'b', etc. (Froiss., I, 333-/|); aa'b', etc. (Agn. de ÎNav., Lay dou par. d\im., /i2-3) ; aa^b', etc. (Froiss., II, 270); a'a'b', etc. (Froiss., II, 3oi); aa^b', etc. (Froiss., II, 263-4); aa'l/, etc. (Froiss., II, 3oo-i), aVb', etc. (Froiss., II, 269-70, 276); aaV, etc. (G. Pisan, I, 127); aa'b"', etc. (A. Ghartier, éd. 1617, 537); aVb% etc. {Lay de plaisance, A. Ghartier, éd. 16 17, 539); aa^*l/, etc. (Froiss., II, 108-9); aa•'b^ etc. (Froiss., II, i55); aa^b*^, etc. (G. Ghastell., VII, /|2/i-32, La paix de Peronne, 20 d.) ; aW, etc. (Froiss., II, 159); aa^V, etc. (Greban, 10/119).
Dixhuitain. — Vers coupés aa**)/, etc. (G. Pisan, III, 3io).
Vingtquatrain. — Vers de 5 syllabes (Froiss., II, 260);
vers de 7 syllabes (E. D., VII, i5i-2);
vers de 8 syllabes (S. Did., p. 190-1; le dialogue le répartit en
quatre sixains) ; vers coupés: aVb^ etc. (Froiss., II, 802).
Trentain. — Vers coupés: aa^'b', etc. (Froiss., II, 25o).
LE DOUZAIN : AABAABBBABBA I 1 3
Trentetroisai/i. — Vers coupés: aa^b^ etc. (Froiss., II, 257-8). Trente-sixain. — aa^^bS etc. (8. Q., 9928-68, trois couplets de six vers, et le refrain de six vers répété trois fois).
Domain : aabaabbbabba.
Vers de 5 syllabes (Greban, 3698-70/1; M. d'Auv., Les Vig., I, 70-6, 83, "è'wR.A. S. R., VI, 25, p. 261);
vers de 7 syllabes (E. D., VIII, 21 5-6; un second couplet sur mêmes rimes autrement disposées ; aahaahhhaaab , constitue avec le premier un vingtquatrain) ;
vers de 8 syllabes {Poés. XIV" et XV' s., E. Ritter, p. 26-9, 8 s., 3o-5, II s.; Edit. de Froiss., III, 1-8, 19 str. ; Froiss. ,11, 200-/1, 4 str. ; C. Pisan, III, 3i6; Lay... a l'honn. de la V., Rom., XXXI (1902), 3i8-2i, 12 str. ; G, GhastelL, VI, 11-2, 3 str.; P. de Sem., /1821, 2 str.; Greban, 2017, 3/i/»3, 3^79, 3543, 3567, 8979, 28180, 2 d., 2455o, 24680, 24656, 28466, 28558, 2 d., 28618, 4 d. suivis chacun d'un douzain aab... bbc... en vers coupés, v. au vingtquatrain, 28714, suivi d'un seizain en vers coupés, 29182, 29820, 2 d., 33656; P. d'Arras, 1057, 3 d., 4878, 11888, 16884, 2 d.; S. Did., p. 227-8, 252, 825; S. Q., 4878, 8280, 2 d., 14785; G. Alexis, II, 108; R.A.S.R., II, 9, p. 29; III, 24, p. 195-6; V, 18, p. 228; VI, 20, p. 259; 8. Adr., 61 12-85, 2 d. ; S. o?'0., 838; autres ex., Naetebus, p. 2 ;
vers de 10 syllabes (A. Ghartier, Compl. c. la mort, 532, 2 d. ; Greban, 18882, 28079; D. T. G., 1904, 7 d. ; Mescliinot, i-44, 86 d.; Mo., F. et D., 91»= 178", Le deb. de l'aigle..., i4 d. ; Gretin, 47-8, 5 d., 117-9, 5 d., 120-1, 2 d., 182-4, G d.; R. A.S.R., VII, 21, p. 278);
vers coupés: aW... b'b^a^.. (Gh. d'Orl., I, 97-100, 8 d. ; Fredet à Gh. d'Orl., I, 187-8; Greban, 28478-89; P. d'Arras, 1998-2004; ballade Jacquet d'Orléans; v. à la ballade, strophe de 12 vers; R. A. S. R., IV, 11, p. 201-2, V, 34, p- 24i, VI, 28, p. 260; VII, 49, p. 806): a Vba^ab^bbabba^ (Greban, 28465, 28680); aVb^.. b«bV... (G. GhastelL, VI, 12-8; S. Did., p. 867, 2 d.); aa^b"... bbV... (Froiss., II, 194-9, i4 d., 2o5-8, 7 d. ; 8. Did., p. 816-7); a^'aV... b%V {Complainte de Malingre, Poés., XIV' et XV' s., p. 49-54, 12 d.); a^Vb'«... b%V^.. {3 Doms, 8844).
aabaabbb''*abba^ disposition inaugurée par G. Alexis, Rlason de Faulses Amours, I, i85-248, 126 str., imitée par Jean Drouyn, dans son aiddiiion au Rlason{ib. , 252-9), imitéeaussi dansle Contre-
blason des faulses amours {ib., 282-8/10, i38 str.), dans le Loyer des Jolies amours {ib., 354-75, 28 str.), dans une pièce du Jardin de plaisance : « Gomme Dieu le Père, etc. », par G. Gretin, Apparition du maréchal de Chabannes, 12 2-5 (11 str.) et V Extrait du registre pastoural en l'an i5i7, 1 59-65 (16 str.), par La Fontaine, VIII, liSgÇ); le R. A. S. R. (VII, 5i, p. 3o8) donne un autre exemple de G. Alexis.
aVb*aa^bbb*abba« (G. Alexis, I, 252-3); aa'Vaa^bbb^abba*^ (G. Alexis, I, 258-9, 3 str.); aabaab%b''abW (G. Alexis, I, 255). Voir d'autres types en vers coupés au chapitre de la ballade (strophe de 12 vers).
On peut rattacher à ce type de douzain le dixhuitain aabaabbbabbaaabbba, qui ne fait que surajouter au douzain un rappel de chacun des éléments qui le composent. — Vers de 10 syllabes (Martin Fr., f° 57°, cf. A. Piaget, p. 259).
Douzain : aabaabbbcbbc.
Nous avons rangé sous la rubrique du sixain, les groupes de trois, quatre, etc., sixains^ à rimes suivies; nous rangeons ici le double sixain qui fait un tout par l'enchaînement des rimes du premier au second, mais qui souvent ne saurait être séparé, dans les textes dramatiques, de ce qui précède et ce qui suit, les rimes se suivant aussi des quatrains précédents au douzain et du douzain aux quatrains suivants.
Vers de 5 syllabes (Greban, 2/1020, i d., 26166, 4 douz., 26902 ; S. Did., p. 265, 3/i5, 366, 4i8, 487; M. d'Auv., Les Vig., I, 73-4, 4 d., 77, 86-7, 2 d. ; /?. A. S. R., p. 259 ; 3 Doms, 620; D. T. G., 2202, 7089, 3 d., 27898, 2 d. ; 8. Bern., 2892, 2641, 4 d., 8964, 2 d.); vers de 6 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 65-6, 3 d. ; S. Laur., 5948 ;iD. r.G.,i64i,3d.,3i8o,4 d., 18622, 8d., 21562,9 d.) ; vers de 8 syllabes (A. Chartier, Le livre des â D., 594-7, 7 d. ; Fredet, dans Ch. d'O., I, 177-81, 11 d., 186-7; Coquillart, I, 3o-6, 8d., II, i6o-7('); S. Laur., 3o8, 827, 538, 8 d., 625, 1686, 1881, 3 d., 2291, 2578, 8881, 6o43, 6987, 7284, 7965, 8000, 8166; Greban, 8, 11 d., 8499, 3555, 18826, 19947, 22428, 28242, 24774, 2 d., 27458; S. Did., p. 55-6, 149, 168- 9, 180, 189, 206-7, douzain suivi d'un huitain d'autre mètre, V. au vingtain 244-5, 257, 825, 5 d., 845, 4o2, 2 d. ; D. T.
(i) D'après les éditeurs de G. Alexis, I, p. 161-2.
(2) En rimes suivies, mais des cinquains s'y rencontrent de place en place.
LE DOLZAIN : A.VBAABBBCBBC ] 1 5
G., 378, 12/12, ^ d., 3oo6, 5 d., 33i^i, 2 d., 3^25, 2 d., 3781, 10 d., 51/48, 9 d., 66/17, ^ ^•' 67^3, 3 d., 7125, 3 d., 7623, 2 d., 11279, 2 d., 12736, 2 d., 1393/1, 12 d., 1/1208, /| d., 1/1280, 6 d., i/i/i/io, 3 d., 1/1923, 5 d., 1519/î, 6 d., i5/io3, 8 d., 15539, 2d,, 17/118, 3 d., 17/162, 2 d., 17605, 7d., 18026, 7 d., 19291, 3 d,, 20275, 3 d., 2o83/i, 3 d., 20878, 10 d., 21297, 8 d., 2i52o, 3 d., 21872,- 3 d., 21912, 7 d., 22/486, i3 d., 227/17, 7 ^•' 23291, 8 d., 23/I61, 5 d., 28794, 7 d., 2/1681, 4 d., 25/199, 2 ^•' 255i/l, 2 d., 25779, ^ ^•' 2^99^' ^ d., 26273, 7 d., 26891, 12 d., 27917, 3 d. ; 5 Doms, 608, 2807, 2868, /i855, 5227, ii2i/j, 3 d. ; 8. Q., 4577, 2 d., 28226; S. d'O., 297, 8 d., 3/i5, 1626, 3d., 2071, 6d., 2583, /| d., /1811, 8 d., 68i/l, 3 d., 6856, 3 d., 8220, 12868, 2d., 182/17, 18/127, 5 d., 18662, 8 d., i3888, 7 d., i/ii/i8, i/i886,
vers de 10 syllabes (M. d'Auv., Les Vig., I, 61-2, 8 d., 63-5, 6d., 70-8, 10 d. ; <S. Did., 338, 8/|6, douzain suivi d'un dizain en vers de 5 syllabes, v. au vingtdeuxain, p. 4o-i, suivi d'un quairain en vers de 8 syllabes, v. au seizain; 3 Doms, 685, f\ d., 8261, 5275, 582/i, 917/i, 9/129; D. T. G., 198, 8d., /i77, 776, 5 d., 1677, 8 d., 2089, 2i52, 8867, 10 d., 4280, 7 d., [l'jSi ,
8 d.('), 5528, 8 d., 7228, 2 d., 7560, 2 d., 10428, 18229, 181 10, 5d., 18682,2 d..,i9090,2 d., 19559,5 d. ; Crétin, 46-7,
vers coupés : aVb^... b'bV... (Le re^r. d'un am., dans A. Ghartier^ 797-9' 6 d., G. GliastelL, YIII, 298-7, 1 1 d. ; Greban, 28066, 28680, 4 d., précédés chacun d'un douzain aab... bba... en vers de 8 sylL, D. T. G., 3365, 3d., 6792, 3 d. ; R. A. S. R., VII, 5o, p. 807 ; 8. Berii., 870, 7461e 7* vers manque, 757, 18 versecc/. ..; Veng.,ï'' 43 1, le dernier tercet est bbc^) ; a^a^b^...b*^ bV... {S. Laur., 6556; 3 Doms, 8617, 8868, 9246; S. Did., p. 196,417,433-4, 2 d.; D. r. G., 4oi, 3 d.); aaV... bbV... {S. Did., p. 844-5, 2 d., 417-8; S. d'O., 357-4i6, 5 d.); aVb^.. b^bV... {S. Did., p. 220-1; D. T. G., 585, 5 d., 12184, II d., 18241, 2 d., 15675, 3 d.);aiVb*«... b%V^.. (/?. A.S.R., II, 28, p. 100).
On peut rattacher à ce douzain le type du dixhuitain a^*^a^b^...
b'Vc^.. c'Vd^.., que l'on trouve dans les Trois Doms (7888).
(i) Le premier douzain exceptionnellement se termine par bcbccb.
îi6
aabaabbb^cbbc^'^ {S. d'O., 1-12); aabaab^°bbc*-bb^«c^2 ^^ ^>q 2o/i5/i); aabaabbb^V^bbc^^ (ib., 2o5o2) ; aabaab^^bb^V^b^^j^iOç^s (ib., 20A66); aabiW2bbbcbbc^o(i6., 20478).
aabaabbccbcc.
Vers de 8 syllabes (S. Laur., 5oo6).
aabaabccdccd.
Vers de 8 syllabes (C Pisan, III, 1-9, 18 d.); Vers coupés: aab^aabccd^ccd^ (8. Did., p. 277).
1. Historique. — On sait que la forme de strophe aabaab, «la plus fréquente de toutes peut-être dans la poésie anglo-normande, l'est également dans la poésie latine rythmique et nos plus anciens textes: elle a même obtenu, à la fin du moyen âge, un extraordinaire regain de popularité.,. ; elle remplit vers la même époque les recueils italiens et espagnols. Les théoriciens dii moyen âge la désignent sous le nom de rythmas Jripevtitus (ou triphtongus) caudatus, qu'on traduit quelquefois par strophe couée » (A. Jeanroy,
On a émis plusieurs théories sur l'origine de cette combinaison (L. Gautier, F. Wolf, Bartsch, v. ib., 365 et s.). M. Jeanroy, au lieu de la rattacher aux séquences (deux membres suivis d'un Alléluia, lequel fait place à un refrain, puis devient un vers ordinaire), la rattache au tétramètre trochaïque qui n'a jamais cessé de vivre dans le peuple. Les deux premiers vers aa, qui dans les plus anciens exemples sont toujours plus courts que le troisième, seraient les deux tronçons, égaux ou à peu près, du premier hénriistiche, le second hémistiche serait devenu le vers b ; ce vers b rime avec le tétramètre suivant, mais les deux petits vers issus du second tétramètre présentent à l'origine une rime nouvelle ; bref, le type ordinaire est soitaab ccb ddb, etc., qui vient de la laisse monorime des vers latins de i5 syllabes, soit aab ccb, qui vient du couplet de deux vers. Le penchant pour la symétrie, « dû probablement à une influence du système des séquences où elle dominait absolument » (ib., 374) a amené la forme aabaab, qui a presque complètement étouffé, pour la période dont nous nous occupons, la forme aabccb (V. au sixain).
2. Les vers coupés. — Les mètres employés. — Si nous considérons d'abord les strophes composées en vers coupés au xiv' et au xv" siècle, soit par les poètes lyriques, soit par les fatistes, nous ne sommes pas surpris de voir que si chez Froissart, le troisième
conclusiojNS sur le type AAB I T 7
vers se retrouve encore assez souvent plus long que les deux autres comme au temps de Pierre d'Auvergne, Marcabrun, Peire Cardinal, Guiraut de Cabreira et Guiraut de Calanson (v, Jeanroy, 875), au quinzième siècle cette structure ne se retrouve plus. En particulier dans les compositions dramatiques, il y a toujours deux vers plus longs contre un vers plus court, et ce vers plus court se place toujours après ou entre les deux autres. — Froissart, d'une part, le chanoine Pra, auteur des Trois Doms, de l'autre, sont, parmi les auteurs que j'ai lus, les seuls qui aient usé de mètres différents pour chacun des trois vers.
Parmi les vers courts, pour les strophes construites sans mélange de mètres, le vers de 5 syllabes l'emporte de beaucoup en fréquence sur le vers de 6 syllabes ; le vers de ^ syllabes est exceptionnel, le vers de 7 syllabes, chose singulière, ne se trouve jamais employé seul pour le sixain et le douzain de cette sorte, mais combiné avec le vers de 3 syllabes, et seulement chez Greban, Mercadé, l'auteur de la Passion d'Arras et Jacques Milet. Tous ceux qui viennent après Greban préfèrent le mélange des vers de 8 et de 4 syllabes.
Le vers de 10 syllabes qu'évitait Froissart est rapproché d'un vers plus court par Greban, et on le retrouve en disposition analogue dans le II" Traité des Arts de Seconde Rhétorique. Il n'est employé seul que dans Greban, les Trois Doms, le Saint Didier, la Destraction de Troye, le Siège d'Orléans, et le Saint Adrien ; en dehors des compositions dramatiques, par A. Ghartier, Martial d'Auvergne, Meschinot, Molinet et Crétin.
Le partage du douzain en huit vers de Ix syllabes et 4 vers de 8 syllabes est une curiosité, une invention originale de G. Alexis. Je n'en trouve nulle trace dans les compositions dramatiques que j'ai lues ; on commence à l'imiter seulement au seuil du xvi" siècle (Crétin).
3. Sixain « isométrique ». — La strophe bâtie sur un même mètre est beaucoup plus fréquente dans les compositions dramatiques que la strophe en vers coupés, qu'ignorent les auteurs de la Vengeance, de la Passion d'Arras et du Saint Bernard de Menthon. Elle manque tout à fait dans certaines comme le Saint Clément, le Saint Crespin, etc. ; elle est rare dans le Saint Rémi, le Saint Bernard, le Saint Adrien, assez rare dans la Vengeance, les Passions d'Arras et de Semur; elle se multiplie chez Greban, Jacques Milet, G. Flameng, les auteurs du Saint Laurent, des Trois Doms, du Siège d'Orléans, du Saint Quentin.
Il8 DISPOSITION DES RIMES
l\. Sixain isolé. — Quand il est isolé, le sixain semble n'avoir pas toujours de valeur littéraire ; en particulier dans le Saint Quentin, on passe aussi facilement du cinquain aabab, ou abahh au sixain aabaab ou aababb qu'on était passé du quatrain abab aux deux formes du cinquain que nous venons de citer. Il y a là un élargissement de phrase qui se prête à l'expression d'un sentiment grave, d'une idée sérieuse, et on ne le rencontre pas dans la bouche des personnages bouffons ; mais cette phrase strophique plus large se trouve parfois divisée en deux réparties de trois vers sans que le langage semble s'élever à plus de noblesse ou de gravité (S. Q., 21223, 28259); ailleurs le premier des six vers finit une phrase, le second en commence une autre (Veng., f° 462, fin de la tirade de la (( tierce femme »).
Cependant, d'une façon générale, quand le sixain unique se présente au milieu d'une tirade, c'est pour une supplication, une prière; la déclamation devait être alors plus lente, pour être plus solennelle ; inversement, s'il se trouve morcelé en six parties d'un vers, c'est qu'il s'agit d'adieux et l'impression de solennité n'est pas moindre (ex. S. Q., 6076, adieux de Maximien et de Dioclésien, etc.). On verra au chapitre du rondeau que les adieux prennent souvent la forme d'un triolet, que suit, qu'accompagne peut-être la musique du S ile te (p. 219-20).
5. Sixains en série. — Quand le sixain se présente en série, il peut arriver que les rimes changent a chaque sixain; Greban, G. Flameng, l'auteur du Saint Quentin (celui-ci au moins dans les strophes en vers de 5 syllabes), et celui de la Passion d'Arras (pour les vers de 6 syllabes), Pra (pour les vers de 10 syllabes) sont en cela pareils à G. Chastellain. Dans les Faictz et Dictz de Molinet, cette caractéristique se retrouve pour une pièce lyrique en vers de 7 syllabes.
Il peut arriver au contraire que les rimes s'enchaînent d'un sixain à l'autre, comme font, dans tant de compositions dramatiques de la seconde moitié du xv* siècle, les quatrains à rime croisée ; c'est la manière aussi de Goquillart. L'auteur du Saint Laurent par exemple enchaîne réguhèrement les sixains l'un à l'autre, ce qui n'arrive jamais à l'auteur de la Passion d'Arras. Pour toutes les autres compositions citées à l'alinéa précédent le procédé des rimes suivies et le procédé des rimes différentes à chaque sixain existent concurremment.
6. Douzains. — Pour d'autres, tels que Jacques Milet et l'auteur
