STROPHES A BASE ABB 1 I Q

du Siège d'Orléans, les sixains se présentent toujours unis deux à deux par les rimes ; les douzains sont leur seule base lyrique pour la combinaison aabaab. Mais il faut distinguer deux variétés parmi ces douzains : a) le second sixain est sur les mêmes rimes interverties : bbabba, forme de strophe déjà employée au xin" siècle par Rutebeuf et qui n'a jamais cessé d'être pratiquée, depuis le temps de Froissart jusqu'à la date de 1620 où nous nous arrêtons, soit en vers coupés, soit beaucoup plus fréquemment en vers de même mètre. Il n'est pas nécessaire d'insister sur le caractère manifestement lyrique de tous les passages des mystères où se rencontre cette disposition ;

b) le second sixain amène une troisième rime : bbcbbc. Cette forme de douzain ne se trouve pas dans la Passion d'Arras ; chez Greban, elle est encore beaucoup moins fréquente que la disposition précédente, avec laquelle elle se trouve cependant combinée une fois (v. 28618) ; à partir de Greban au contraire, elle se multiplie, avec G. Flameng, l'auteur du Saint Laurent, celui des Trois Doms. Chez l'auteur du Siège d'Orléans, elle est employée couramment ; à l'exclusion delà précédente, chez Milet.

Il faut remarquer que chez beaucoup d'auteurs dramatiques la rime en c qui finit le douzain est aussi celle qui commence le quatrain à rime croisée qui suit ; mais cette remarque ne vaut que pour le dernier douzain de la série.

abb répété.

Sixain. — abbabb. — Vers de 8 syllabes (Greban, 8012).

Douzain. — abbabbbaabaa. — Vers coupés: ab*b^...ba**a^ (Greban,

La disposition abb semblait devoir se développer de bonne heure en regard de la disposition ««6, à laquelle elle est symétrique. Elle a été, à ma connaissance, rarement employée ; la tentative de Greban n'a pas trouvé d'imitateurs. On peut la voir dans le type d'une parture d'Adan de la Haie: abbacc (H. Guy, p. 261); on peut la voir aussi dans le sixain de Froissart abbbba, base d'un lai de vingt-quatre vers. On trouvera ci-dessous au sixain les diverses formes qui commencent par abb, et où abb ne semble pas être une véritable base lyrique comme l'a été si longtemps et avec tant de succès aab.