SEPTAIN ET MULTIPLES DU SEPTAIN

Strophes et groupes lyriques de 14, 21, 28 vers.

Monorime. — Vers de /i syllabes (8. Rémi, f" ii3, 13952); vers de 7 syllabes (Martin Fr., f" 11 5°, cf. A. Piaget, 269); vers de 12 syllabes (D. T. G., 20869) ' vers coupés : aa'aaWa" (8. Rémi, Pi 17, 28); a'aaaaa^a' (8. Rémi,

f" 117, 19); a'^aa'^aaaV (S. Rémi, f" 117, 6-12); aaaaaaV (.S.

Rémi, f" 11 3, 13952); a**a'-V*^aaaa^^ (P. de Semur, 2569-75).

Q^atorram .- aaaaaaab"bbbbbb\ — Vers coupés (8. Q., 1657-8/1, 2 s.).

Ving thuitain : aLaaadia.' 3i' (quater) [Lay, A. Chartier, 5/|6).

Fm^^/?e«y«m ; aaaaa'^aa ' (qualer) (CompL d'Hector, G. Chastell., VI, 180-1 , le premier septain précédé d'un vers a'').

aaaaabb. — Vers de 10 syllabes (8. Adr., 4602, prière de Nathalie).

aaabaab. — Sixain complété par un vers.

Vers de 7 syllabes (Lay piteux, attribué à Ch. d'O., 2o4-5, 206-7) • vers coupés: aa'a'^baab' (Lay piteux, dans Cli. d'O., I, 208);

a^a^abaab^ (Lay pit.. dans Ch. d'O., I, 206, 1. 6, enchaîné par les

rimes au huitain qui précède oooaoooa, v. au quinzain) ;

aVabaVb' (Lay pit., dans Ch. d'O., I, 206, fm de la page);

aaVbaVb^ {S. Adr., 7900, prière d'Adrien).

Quatorzain : aaahaabbbabbaa. — Vers de 8 syllabes (Greban, 564 1)-

aaabaabbbbcbbc. — Vers de 8 syllabes (S. Laur., 3817).

aaababb. — Vers de 8 syllabes (-S. Q., 17652, i836o).

aaabccb. — Vers coupés : aaabcVb' (Lay piteux, dans Ch. d'O., I, 207).

TYPES DE SEPTAINS

aabaabb.

Vers de 7 syllabes {S. Adr., 6968);

vers de 8 syllabes {S. Q., 21228; Veng., f° 432, P. de Sem.,

7620, etc.), sixain avec prolonge, v. au sixain ; vers coupés : aa^V^aa^V^b^« (P. de Semur, 7620) ; aa^b^'^aa^bb*'^

(i^.A.S.JR., VII, 75, p. 320-1). ' Premier élément d'un quatorzain : aabaabbccddede. — Vers de 10

syllabes (Mo., F. etD., Or. à M' S''' Anne, 8— 11 ; suivi d'un

seizain en vers coupés, le tout reproduit six fois).

Fm^^aAiam : aa^^^aa^bb^^ {ter) {R. A.S.R., VII, 76, 320, avec efifet de « double queue »).

aabaaab.

Vers de 8 syllabes (S. Laur., 820) ; vers de 10 syllabes (8. Adr., 6385):

vers coupés (C. Pisan, v. à la ballade).

Quatorzain: aabaaabbbabbba. — Vers de 10 syllabes (Mo., F. et />., Or. a S. Adr., 10= i4, suivi d'un dizain en vers de 7 syllabes; le tout reproduit huit fois).

aabaaalMcbbbc. — Vers de 8 syllabes (Mo. , F. etD., Or. a. laV. M., •22 = 30", iG q., commençant chacun par un des mots de VAve Maria ; effet de « rhétorique à double queue » pour les sept derniers vers delà quinzième strophe: « richesse nous cesse » etc.).

aabaaabccaccca. — Vers de 10 syllabes (G. Chastell., VIII, aOg-

92, Loenge a la V ., 5i q.).

aabaaabccbcccb . — Vers de 10 syllabes (H. A. S. R., VII, 22, p.

279)abbaaab. — Vers de 6 syllabes (S. Laur., 6960).

abbabab. — Vers de 10 syllabes (E. D., VIII, 12 1-2).

aababab. — Vers de 8 syllabes (8. Adr., 6097; 8. Q., i453o) ; sixain avec amorce.

ababaab. — Vers de 8 syllabes (E. D., VIII, 11 4).

abababb. — Vers de 8 syllabes (P. de Sem., 80/ii); sixain avec prolonge.

abababa. — Vers de 8 syllabes (D. T. G., 21 64 ; S. Did., p. 487) ; huitain mutilé ; un vers s'est perdu rimant en b, soit après le septième, soit avant ou après le quatrième.

abaabba. — Vers de 8 syllabes (E. D., VIII, 123-4).

l/lA DISPOSITION DKS UIMES

aababba. — Vers de 8 syllabes (Veng., f" 876 a, 5i56). aababaa. — ■ Vers de 8 syllabes (S. Q., 17252) ; quatrain avec amorce, suivi d'une rime plate.

aabbaab (bis). — Quatorzain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II

vers de 8 syllabes (E. D., II, 2o3).

aabbabb. — Vers de 8 syllabes (Greban, 6081, isSgS).

Vingthuitain . — Vers coupés : aab^b Va*b^ (quater) (Froiss . , II , 1 58-9) .

aabbaba. — Vers de 8 syllabes (Greban, 26987).

aabbbaa. — Vers coupés: aabb^b^aa** (3 Doms, 5^91).

Vingthuitain. — Vers coupés : aa^bbb^aa'^ (Froiss., II, 271-2 ; le 27* ou le 28* vers est perdu).

ababbba. — Vers coupés : ababb^Va^" (/?. .4. 8. i^., II, 17, p. 60-1 ; type de septain déjà employé au xiii'' siècle par Quenes de Béthune).

ababaaa. — • Vers de 8 syllabes (Z). T. G., 19188).

aaabbba répété. — Vingthuitain : aaa'bbb^a^ — Vers coupés (Froiss,, I, 87).

aaaaaab répété. — Vers de /j syllabes (S. Q., 9890-9908).

Quatorzain. — Vers coupés: aa**aaa^ab^ (bis) (S. Dicl., p. 298).

aa'aaa^a^b^ (bis) (Greban, 4720, avec une prolonge de trois vers bba', V. au dixseptain).

Vingthuitain. — Vers coupés : aaaaa^'ab'^ (Froiss., I, 85-6) ;

aa'aaa'ab' (Lay, A. Cbart., 544-5); a'aaaaa'b^ (Froiss., I, 86);

aVaVaVb«(Froiss., II, 156-7).

aaaaaab ccccccb. Quatorzain. V. au quatorzain. ababbcc.

Du quatorzième à la fin du quinzième siècle, le septain terminé par un proverbe a été fort cultivé. Il se décompose en un cinquain et une rime plate, en vers de 8 syllabes, plus rarement de 10 ou de 7 syllabes. Les éditeurs des œuvres de G. Alexis ont déjà dressé (II, p. 295, n.) une liste d'œuvres où cette forme a été employée; nous la reproduisons, avant de donner les résultats de nos propres lectures: G. Alexis, Le martyrologe des faulses langues: Michaut Taillevent, Le Passe Temps; Pierre Chastelain, Le Temps perdu et Le Temps recouvert ; Le songe doré de la Pucelle (Montaiglon , Recueil, t. III, 2o4) ; Robert Gaguin, Le Passe Temps d'oysiveté

LE SEPTAIN : ABABBCC 1^5

(ib., VII, 229); Le Resvear avec ses resveries, {ih., XI, 210); Le Banquet da boys (ib., X, 206) ; Le Livre dufaulcon {ib., X, 267); Invective contre les Anglais (ib., XIII, 292).

Vers de 7 syllabes (Mo., F.etD., 4i=65, Le throsne d'honneur, 3 str., la dernière sans proverbe; ballades, d'Agnès de Navarre à Char lier et Ch. d'Orléans, v. à la ballade); vers de 8 syllabes (Gh. d'Orl., à Fredet, I, i8i-4, i5 str. ; Fredet à Gh. d'Orl., ib., 188-9, 6 str. ; La Balade de Fougieres, dans A. Gbartier, éd. 161 7, 717-21, 21 str. ; Meschinot, Le songe, 77-io/i; 82 str., dont 10 sans proverbe; Goquillart, I, 195-7, 5 str. ; G. Alexis, Le martyrol. des f. am., II, 807-47, 67 str., 35i ; Mo., F. et D., 73= 131-2", Le siège d'amours, Dial., d'Espoir et de l'Amant, 10 str., 95" — 7"= 188-94, Dialogue du gendarme et de l'amoureux, [\o str. ; Greban, 1079/1-856, 9 str. ; S.Q., 8827-61, 5 str., Agn. de Nav., Froissart, Desebamps, G. Pisan, Gli. d'Orléans, Torcy, le <Sam< Didier, et le 8. Rémi, V. à la ballade) ; vers de 10 syllabes (Goquillart, I, 6-9, 7 str.; Gretin, 217-21, 18 str., dont 2 sans proverbe ; la rime est « couronnée » ; d'Agn. de Nav. à Goquillart, v. à la ballade). Mais on trouve encore cette même disposition de rimes sans proverbe au dernier vers, dans le Miroir des Dames de Bouton ('), dans la Danse aux Aveugles, etc. (A. Piaget, 129-33). G. Gbastellain l'a employé aussi dans une longue Complainte de fortune en vers de 8 syllabes (VIII, 323-46, 91 strophes).

Vers coupés (G. de Pisan, Wenceslas, Agn. de Nav., Froiss,, v. à la ballade, p. 168).

Quatorzain. — Vers coupés: abab^b^cV (6is) (Pisan, I, i32). ababcbc.

Vers de 7 syllabes (G. Pisan, v. à la ballade) ;

vers de 8 syllabes (D. T. G., 24oi4-20 ; 8. Didier, p. 407 ; 3 Doms, 2169, 4191, 45o6, 5291, 5322, 7970, 8o34, 8i34, 83ii, 835o, 93o3, 9342, io23o, 10277, io563, 11025, iii55);

vers de 10 syllabes (3 Doms, b'jlii ; 6o58, 6157, 6787, 9628).

aabbcbc. Vers coupés : aab^bcbc^ (Greban, 11 060).

Ces deux formes de septain se ramènent facilement à des huitains

(i) Imprimé par Lambert Doux fils, Lille, 1748, in-12.

Ïtl6 DISPOSITION DES RIMES

qui auraient perdu le premier, un vers avant ou après le quatrième, le second, un vers de 3 syllabes après le premier.

aabbccb. Vers coupés (C. Pisan, v. à la ballade).

à6a6VaV. — Vers coupés avec un vers refrain (P. de Sem., 719/i, (( chanson » ).

ahahabc, Elément de quatorzain, — V. au quatorzain.

aaabbac, répété quatre fois. Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (A. Ghartier, 646-7).

abbaacc, abccbac, ababccb, types de partures d'Adan de le Haie (cf. H. Guy, 25 1) ne se retrouvent plus, à ma connaissance, aux XIV* et xv" siècles.

1 . De presque tous les exemples ci-dessus cités de septains construits sur deux rimes, on peut dire qu'ils sont des sixains (( approchés » ou distendus, et qu'ils ne constituent pas de base fixe de pièce lyrique.

M. L. Kastner, parlant du septain des trouvères, fait remarquer qu'il était construit selon un tyjje emprunté des troubadours : quatrain croisé ou embrassé suivi de trois vers de rimes disposées ad libitum ; nos exemples attestent que le lien est plus étroit avec le sixain qu'avec le quatrain. — Ghez les modernes, M. L. Kastner ne relève que ababaab chez Hugo et Laprade.

aabaabb a servi à Molinet ; aabaaab qui est un septain indépendant du sixain a été employé par Christine de Pisan dans une ballade, et au xv" siècle, par plusieurs rhétoriqueurs ou fatistes à la suite de G. Ghastellain.

L'élément aaaaaab de strophes plus longues a la même fortune que les formes analogues (quatrain, cinquain, sixain, huitain etc.) au temps de Greban, de Flameng et de Molinet, comme au temps de Froissart.

2. Parmi les septains construits sur trois rimes, le type ababbcc ne se présente guère qu'en série, soit couplet de ballade, soit strophe terniinée par un proverbe. La plupart des poètes lyriques le connaissent. Mais il apparaît tard dans les compositions dramatiques : les auteurs du Saint Rémi, du Saint Quentin, du Saint Didier sont les seuls qui en aient fait usage. Je ne le rencontre ni chez Greban, ni chez Mercadé, ni chez Pra, ni chez aucun autre des grands mystères du xv* siècle.

J'ignore quelle fut sa destinée au xvi" siècle. M. L. Kastner n'en cite aucun exemple chez les poètes modernes.

TYPES DE QUATORZAINS 1^7

En dehors de ce type, ababcbc seul a quelque vie au xv® siècle, chez J. Milet, G. Flameng et Pra. Il est attesté par un assez grand nombre d'exemples, mais nulle part il ne se présente en série (si ce n'est dans la ballade unique de G. Pisan) ; on est tenté souvent d'y voir un Imitain croisé qui aurait perdu le /i* ou le 5* vers par la faute d'un copiste ; mais il peut se ramener aussi au type du septain précédent, dont les 5* et 6" vers seraient seulement intervertis. En fait, c'est de ce type ababbcc que Ronsard semble avoir tiré le septain ababccb, en faisant du 5* vers le 7* rénovant ainsi un septain des partures d'Adan de le Haie et des poésies d'Ernaut Gaupain.

De ce nouveau septain ababccb, Ronsard obtient le type aabcbcb en invertissant l'ordre du quatrain et du tercet (Hugo a repris ces deux dernières dispositions, Lamartine et Banville, la première, Laprade, la seconde).

M. L. Kastner (p, 2i/i-6) cite en outre chez les modernes, aabcccb (Hugo) issu du sixain et abbacac (J.-B. Rousseau, Ghénier, Sully-Prudhomme).

QUATORZAIN

Rime plate quadruple et sixain: càa%%aa^b%^a^ab^aa''h^ . — Vers coupés (iS. /?emi, f° ht", 18740).

Quatrains et cinquains. — aababhchccdcdd n'est pas en réalité un quatorzain ; dans les compositions dramatiques il peut commencer au milieu d'une tirade et finir au milieu d'une autre (ex. S. Q., 5756; S. Adr., 2687); il ne faut voir là qu'une juxtaposition de quatrains à rimes croisées et suivies, précédés et suivis d'un vers complémentaire ; c'est un tout fortuit.

ababcdccdefeff. — Vers de 8 syllabes (P. d'Arras, 6169). Ge groupe est enfermé entre deux tirades construites sur rimes plates, il peut être détaché du contexte ; mais quelques vers plus loin, nous retrouvons, non plus cette fois dans la bouche de Jésus, mais dans celle du deuxième docteur, un groupe précédé et suivi de rimes plates comme le précédent, qui compte i3 vers mêmement disposés (6195) ; le quatorzain devient treizain, par la chute du dernier vers. G'est encore là un tout fortuit. L'auteur delà. Passion d'Arras insère assez souvent un cinquain du type abaab dans une série de quatrains

l48 DISPOSITION DES RIMES

à rimes suivies (6078, 6214, etc.); il serait arbitraire de découper dans ces séries de longueur variable des quatorzains ou des treizains.

ababbccddeefej . — Double rime plate enfermée entre deux cinquains. — Vers de 10 syllabes, elïet de double queue de la quatrième à la cinquième syllabe, rime enchaînée de la syllabe rime à la première syllabe du vers suivant :

Seigneur fort gent, gentil sang de Bourèo/i, Bon, bien doue, et de vertu la fleur, F/ewryssant, etc. (Molinet, F. et D., 1 18°= 2/13"). Canon : qui veult scavoir comme mon chant s'arreigle Double le quart et la fin de sa reigle (16.).

Le cinquain termine un quatorzain aabaabbccddede (vers de 10 syllabes, Mo., F. et D., Or. a M™" S'" Anne, 8=11); mais on peut considérer les sept derniers vers comme la forme intervertie vers par vers d'un septain bien fréquemment pratiqué par les rhétoriqueurs : ababbcc.

On peut rattacher qui au sixain, qui au huitain, qui aux deux, les dispositions suivantes :

aabaabbaabbaab . — Vers latins de 10 syllabes (E. D., VII, 95-6, 100).

Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 217);

vers de 8 syllabes (E. D., VI, i5o-i, 166-7 (^ ^•' ^^ vers); II, 189-90, le premier couplet est suivi non d'un quatorzain identique, mais d'un quinzain : aabaabbaabbbaab ; le tout devait constituer un trentain ; le sens montre que la première strophe a perdu un vers avant les cinq derniers).

aabaabbaababba. — Vers de 10 syllabes (E. D., VII, l^^).

aabaabbaabaaab répété. — Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D.,II, 222).

aabaabbbabbaab. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 17^-5).

aabaabbabbabba. — Vers latins de 8 syllabes (E. D., VII, 101-2).

Vingthuitain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 217-8); vers de 8 syllabes (E. D., II, 195-6).

aaabaaabbbabba. — Vers de 8 syllabes (Mo., F. et D., 8 = 10'.

Or. a S. Gab) ; vers coupés: aaabaaabbbVbbV (S. Q., 9284-327, précédé d'un

TYPES DE QUATORZAINS I /^g

huitain en vers de lo syllabes ; l'ensemble est un groupe lyrique reproduit trois fois ; voir à la ballade, strophe de i /i vers, la même disposition de rimes sur des mètres variés, d'Agnès de Navarre).

aVa6aVa6^6^6aVa6^ répété. — Vinglhuitain (E. D., II, 175-6).

a^aa^ba^aa^bbaa^b^b^a' répété. — Vingthaitain (E. D., II, 191-2).

a^aa^ba^aa^U/bb^aba^ . — Vers coupés (3 Doms, 7686). C'est un faux quatorzain ; sans aucun doute l'auteur avait écrit ici un seizain, dont un copiste a perdu les avant-derniers vers, de 3 syllabes, rimant en b.

aa'a^baa^a^bbb^b^aab^ . — Vers coupés (Greban, 21247). ^^^ douze premiers vers annoncent un seizain ; il y a peut-être lacune de deux vers b^b^ et interversion par le copiste des deux qui restent.

a^a^baJà^bb^b^cb^b^ccb^ . — Vers coupés [Veng., f" 43 1-2).

a^a^ba^a^bbcc^c^bc'àb\ — Vers coupés {Veng., f" 432).

Il est difficile de ne pas reconnaître que le sixain est à la base de cette disposition ; ces deux quatorzains sont les deuxième et troisième couplets d'une prière de Véronne, dont le premier est envers coupés, de mêmes mètres et du type aabaabbbcbbc ; le deuxième couplet ajoute une croisée de rime bc à la fin, le troisième l'insère au centre.

aabaabbcbbcccc . — Vers de 8 syllabes {S. Adr., 791 3).

aaabaaabbb^cyjb^c\ — Vers coupés (/?. yl. 8. R., VII, 11, p. 273).

aaabaabbbbcbbc. — Vers de 8 syllabes (S. Laur., 3817). Ce quatorzain peut être considéré comme un double de septain à rime suivie ; mais on peut le considérer aussi comme un composé de huitain du type aaabaabb que nous connaissons (v. au huitain), par Greban et le chanoine Pra, comme nous connaissons la disposition équivalente aabbaaab par Greban aussi et G. Chastellain.

Cinquain et neuvain : ab''a^b^acc%%^c'''c%%^c^ . — Vers coupés (S. Rémi, f» 67", Sig/j).

Double septain. Voir au septain les formes doublées, ou disposées symétriquement deux à deux, aaaaaaa, aaabaab, aabaabb, nabaaab, aaiiaab, ahabbcc. Nous n'ajoutons ici que les quatorzains :

aabaabbcccdccd (E. Daschamps, v. à la ballade, strophe de i4 vers).

aaaaaabccccccb. — Vers de 4 syllabes (8. Q., 9890).

a'b'a'b''a'b''ca'b'b'c/a'b''c\ —Vers coupes (C. Pisan, m, 3i6).

QUATORZAIN, GROUPE LYRIQUE

Sixain et huitain :

aahaab^cccdcccé {S. Did., p. 66-8, 2gr.) ; aabaab^^cccdcccd^ {S. Did., p. 385-6, 2gr.).

Huitain et sixain :

ababbcbc^ddedde^ {S.Q., 7336-63, 2q,).

abaabcc^^ ddedde^ (S. Q., 16891-32, 3q., batelage aaabb aux vers 2, 4, 5, 6, 7 du huitain; ai^oS-^Q, 3 q. id.); abaabbcc ddedde*' (Mo,, F. et D., 75 = i38", Le retour M™" Marg.).

abaabbcc^^eefeef (S. Q., ^800-27, nq., batelage daaaabbd au huitain, (( rhétorique à double queue » au sixain).

VINGTUNAIN

Triple septain. V. au septain aabaabb.

Composé de cinquains et d'un vers complémentaire : ab'^bb^aab'^bb^ aab'bPaab'^bb'^ab\ — Vers coupés (Froiss., II, 161),

ab'^bb^aab'^bPaab'^bPaabb'^bb^a'^. — Vers coupés (CompL, dans A. Chartier, 778 ; le vers complémentaire est inséré dans le dernier cinquain).

Sixains aux extrémités : aabaabb^bb^a^aaabb^b^cbbc^. — Vers coupés (M. d'Auv., Les Vig., I, 77).

aabaabaabbbaabbaaabba répété. — ■ Quarantedeuxain. — Vers de 7 syllabes (E. D., II, 220-2).

Vingtunain, groupe lyrique : abaabbcc^'>d^'^d^e^é''d'^d^d^e^e^e^eyy^^ (Mo., F. et D., L'arche duc., 83 = 159, batelage au huitain; 6gr.).

VINGTHUITAIN

Le vingthuitain se décompose en septains reproduits identiquement quatre fois. Voir au septain les types aaaaaaa, aabbaab, aabbbaa, aaabbba, aaaaaab, aaabbab, et au quatorzain plusieurs types d'Eustache Deschamps.

Molinet a écrit une pièce de vingt-huit vers sur les deux mêmes

CONCLUSIONS SUR LES QUATOUZAINS l5l

rimes mare et mer ; les vers sont alternativement latins et français {F. et D., 120 = 2/17).

1. En dehors du double septain, couple de lai, on ne trouve de véritable quatorzain ayant une existence propre, que formé d'un huitain et d'un sixain. Greban et l'auteur du Saint Laurent ont tenté, à la suite de Descliamps, mais sans le copier, quelques essais en ce genre. G. Flameng et J. Molinet en ont fait une forme fixe, clairement divisée en deux parties par le changement de mètre et l'indépendance des rimes.

2. L'auteur du Saint Quentin est le seul fatiste qui rejoigne des poètes comme Christine de Pisan, avec des formes comme aaaaaaab^ bbbbbb^ ou comme aaaaaabccccccb.